齊魯晚報·齊魯壹點 劉宗智

　　2025年第一季度，國內(nèi)懸疑劇市場迎來了前所未有的繁榮景象，多部優(yōu)質(zhì)劇集扎堆涌現(xiàn)，共同構(gòu)建了懸疑劇領(lǐng)域的豐富生態(tài)。愛奇藝迷霧劇場推出《漂白》《黃雀》及《烏云之上》，騰訊視頻X劇場推出了王寶強闊別熒屏十余年后的新作《棋士》，優(yōu)酷白夜劇場帶來了西北風(fēng)格的懸疑劇《沙塵暴》，形成“隔空對打”的競爭格局。未來，國產(chǎn)懸疑劇的快車將駛向何方？又該如何滿足觀眾的新期待？

　　集中上新

　　由愛奇藝出品的國內(nèi)首部火災(zāi)調(diào)查涉案職業(yè)劇《燃罪》和懸疑刑偵劇《烏云之上》接續(xù)播出?！度甲铩芬詫憣嵉氖址枥L了火調(diào)員、法醫(yī)、刑警三種不同職業(yè)的工作模式及通力協(xié)作狀態(tài)，通過單元探案與主線交織的敘事，將火場廢墟中的真相與人性的掙扎層層剝開，在科普中呈現(xiàn)了社會思考。從整體聲量來看該劇反響平淡，并未引起太多關(guān)注。

　　孫儷、羅晉主演的《烏云之上》則更偏向于傳統(tǒng)刑偵劇，講述了三合刑偵隊的女警官韓青在與她合作多年的默契搭檔鐘偉離奇失蹤后，暗中持續(xù)調(diào)查其行蹤，穿過迷霧直擊罪惡的故事。此外，郭京飛主演的《黃雀》以21世紀(jì)初為故事背景，講述鐵路反扒民警與各路盜竊團伙之間的故事，是國產(chǎn)劇中少有的火車站反扒題材，但未納入愛奇藝迷霧劇場體系，影響力稍顯局限。

　　騰訊視頻X劇場的《棋士》和優(yōu)酷白夜劇場的《沙塵暴》日前均已收官?！渡硥m暴》由段奕宏、王鏘、張佳寧領(lǐng)銜主演，趙冬苓擔(dān)任編劇，高群書擔(dān)任監(jiān)制。該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，硬核推理的手法回歸了真正的“懸疑”本色，其播放量累計破億，豆瓣開分8.1，貓眼日榜多次登頂，成為平臺劇場化運營的又一成功案例。

　　《棋士》最大的看點莫過于王寶強時隔12年后再度回歸電視熒屏，主要演員還有陳明昊、陳永勝、王智等。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了普通圍棋老師崔業(yè)因一起信用社搶劫案，從“棋手” 逐漸走向失控的故事。其“高智商犯罪 生活流敘事”的模式在劇集開播之初吸引了大量觀眾，“電影質(zhì)感”“劇情精彩”“王寶強演技”“普通人的黑化”成為高頻關(guān)鍵詞。但是隨著劇情逐漸深入，敘事節(jié)奏走向失控，崔業(yè)一家的香港游、崔偉的東北行、金夏生的熱戀等支線突兀插入，修車劫案、街頭斗毆等冗余情節(jié)拖累主線，未能形成口碑效應(yīng)。

　　“懸疑 ”探索

　　相比于一些發(fā)展多年依舊套路化、同質(zhì)化的類型劇，國產(chǎn)懸疑劇不斷開拓著新邊界。

　　懸疑外殼下，《黃雀》選擇了罕見的“反扒”題材。相比于影響惡劣的“大案”，盜竊案更接近于一個反映社會百態(tài)的小切口?！饵S雀》選擇的是以警察視角切入，在“邪不壓正”的現(xiàn)實框架下呈現(xiàn)出紀(jì)錄片般的真實感，揭露盜竊團伙的作案手法和組織結(jié)構(gòu)，凸顯“寫實性”。

　　《沙塵暴》將西北荒漠的地域特色作為重要支點，并采用了多線敘事的創(chuàng)作手法，令觀眾眼前一亮。此前懸疑劇多將背景設(shè)定在人員密集、社會關(guān)系復(fù)雜的東北或南方城鎮(zhèn)?！渡硥m暴》是近年來國產(chǎn)懸疑劇為數(shù)不多將故事發(fā)生地虛構(gòu)在西北地區(qū)的懸疑題材。劇集并未將全部焦點放在案件偵破的過程上，而是通過案件作為棱鏡，折射出邊遠地區(qū)特殊的社會結(jié)構(gòu)、人際關(guān)系和道德困境。伴隨著漫天的風(fēng)沙，程春之死、劉三成失蹤、孫彩云陰謀等碎片被編織成網(wǎng)，形成“狼人殺”式解謎快感。而創(chuàng)作團隊對節(jié)奏的極致把控，讓每集結(jié)尾的“鉤子”成為懸疑張力的放大器——當(dāng)觀眾以為接近真相時，風(fēng)沙總會掀起新的迷霧。

　　《烏云之上》將重心轉(zhuǎn)向“如何破局”，以高度寫實的刑偵過程，展現(xiàn)警察破案的艱辛不易。無論是韓青與林嘉嘉為驗證拋尸可能性在泥濘山路模擬負重，精準(zhǔn)匹配時間線索，還是大量排查嫌疑人及受害人的社會關(guān)系，以強邏輯鏈條推演嫌疑人作案經(jīng)過等，都在以細節(jié)堆疊強化扎實的刑偵氣質(zhì)。

　　《棋士》將圍棋術(shù)語融入犯罪邏輯，黑白棋局隱喻正邪對立，同時深入探討社會變革下小人物的命運抉擇。爽感退潮后，《棋士》留下的是對“人”的深刻凝視，完成了對國產(chǎn)類型劇集現(xiàn)實表達——在生活與欲望的棋盤上，落下一子又一子的生死抉擇。

　　在劇集的進化升級中，“懸疑”元素與不同創(chuàng)作風(fēng)格、題材實現(xiàn)了互融共生，為觀眾帶來了豐富的觀劇體驗，為行業(yè)提供了更多的可能性。

　　懸疑熱潮

　　無論是站在市場角度還是平臺角度，懸疑類型仍然是當(dāng)下劇集行業(yè)的剛需。懸疑劇的前身可以追溯至20世紀(jì)年代末到本世紀(jì)初的公安劇、刑偵劇。這類劇集以懸疑犯罪作為創(chuàng)作元素，通過對懸疑犯罪、情感糾葛、離奇情節(jié)等元素的呈現(xiàn)，吸引了觀眾的觀看欲望。

　　2014年，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的發(fā)展，網(wǎng)劇市場迅速壯大，懸疑劇成為其中的重要組成部分?！栋岛谡摺贰缎睦碜铩贰斗ㄡt(yī)秦明》等也打破了傳統(tǒng)懸疑劇的刑偵風(fēng)格，尺度大的都市奇案、快節(jié)奏的單元劇敘事風(fēng)格吸引了大批觀眾，為懸疑網(wǎng)劇培養(yǎng)了早期市場。

　　以《白夜追兇》《沉默的真相》為代表的優(yōu)質(zhì)懸疑網(wǎng)劇，突破了公安劇或探案劇的敘事和生產(chǎn)模式，不再將懸疑作為吸引觀眾的敘事手段，而是以懸念敘事作為整個劇集的核心，通過布置疑團，鋪設(shè)伏線，形成了具有高度一致性和穩(wěn)定性的敘事類型。如《白夜追兇》貫穿全劇的懸念是“2.13滅門慘案”的背后真相，由此帶出了關(guān)氏兩兄弟共飾一人、在警局調(diào)查其他案件中一步步逼近事實的敘事線，而真正的兇手是誰？為什么要陷害關(guān)宏峰？兩兄弟最終的結(jié)局是什么？這些被拋出的系列疑問成為全劇的懸念敘事，吸引著觀眾產(chǎn)生持續(xù)觀劇的沉浸體驗。

　　2020年，《隱秘的角落》等劇集熱播，國產(chǎn)懸疑劇進一步“破圈”。案件成為解剖人性的手術(shù)刀，像《漫長的季節(jié)》《沉默的真相》《三大隊》等劇，表面講述的是一樁經(jīng)年累月的懸案，但內(nèi)在包裹的是被悲劇吞沒的人們。此外，近些年還涌現(xiàn)了不少氣質(zhì)先鋒的懸疑劇，像《摩天大樓》《新生》《邊水往事》，將羅生門式的劇本殺風(fēng)格和異域冒險風(fēng)格融入得恰到好處，打開了奇詭敘事的新篇章。

　　“長劇向短”的大趨勢下，懸疑劇也在不斷精簡體量。從年初14集的《漂白》開始，這種“向短”的信號就已逐漸顯現(xiàn)。拿最近三平臺熱播的幾部劇來說，集數(shù)最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。

　　期待“硬菜”

　　國產(chǎn)懸疑劇在突破既往題材的同時，也出現(xiàn)了一些普遍性問題。2023年《漫長的季節(jié)》“一戰(zhàn)封神”后，幾乎再沒能出現(xiàn)可以與之媲美的爆款作品。盡管各個平臺都在不斷加碼，但近兩年的懸疑劇似乎總是差了“一口氣”。

　　一方面不可否認懸疑劇的創(chuàng)作難度水漲船高。觀眾看重懸疑推理類作品的邏輯嚴謹性，一旦作品“注水”，觀眾就容易產(chǎn)生不信任感。另一方面，原創(chuàng)劇本的匱乏也導(dǎo)致懸疑劇“畫地為牢”，難以破圈傳播。如何透過人物的性格和動機真正推動敘事的進展，而非依靠不斷地制造巧合推動情節(jié)，考驗著國產(chǎn)懸疑劇的敘事能力。形式的革新若脫離扎實的劇本與真實的共情，終將淪為市場的短暫狂歡。

　　從待播儲備來看，優(yōu)酷白夜劇場接下來的“硬菜”還將有羅晉、肖央主演的反電詐題材《曠野之境》，羅晉、陳雨鍶、王鏘、張國強主演的刑偵懸疑劇《無聲的回響》等。愛奇藝迷霧劇場備有《低智商犯罪》《借命而生》《正當(dāng)防衛(wèi)》《樹影迷宮》等，其中不乏知名導(dǎo)演、電影班底等金牌陣容保駕護航。

　　此外，騰訊后續(xù)待播作《人之初》的陣容同樣強大，導(dǎo)演李路的代表作有《人民的名義》《人世間》等“王炸”之作，編劇陳宇手握多項電影界大獎，張若昀、馬思純、王景春等都是懸疑劇的熟臉。正如觀眾所言：“我們等待的不是又一部《漫長的季節(jié)》，而是下一個敢于打破季節(jié)的創(chuàng)作者?！?/p>