原標(biāo)題：豆瓣8.6，還得看諾蘭
今年暑期檔的壓軸好戲——諾蘭導(dǎo)演新作《奧本海默》（豆瓣評分8.6）終于要在明天正式上映，相信不少觀眾都期待已久。
這部在《信條》之后時(shí)隔三年的大作，一反此前的科幻或燒腦風(fēng)格，帶來一個(gè)特定時(shí)代下關(guān)于天才與博弈的傳奇故事。
《奧本海默》改編自獲得普利策獎(jiǎng)的同名傳記書，影片以傳記片 群像刻畫的方式展示了羅伯特·奧本海默這位影響了人類歷史的科學(xué)家一生中的重要經(jīng)歷，以點(diǎn)帶面地還原那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代。
雖然這次諾蘭沒有延續(xù)此前作品中常見的科幻與動(dòng)作元素，但《奧本海默》依然是一部驚心動(dòng)魄的“大片”。
諾蘭自己曾經(jīng)表示，看《奧本海默》并不需要提前做復(fù)雜的功課。事實(shí)也確實(shí)如此，影片雖然有密集的情節(jié)和錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代與人物關(guān)系，但故事的結(jié)構(gòu)清晰、情感飽滿，是一部沒有特別觀影門檻的通俗大片。
不過話雖這么說，我們還是需要來小小科普一下，有著真實(shí)原型和歷史背景的《奧本海默》到底講了什么？
諾蘭愛將基里安·墨菲演繹奧本海默
作為歷史上偉大的科學(xué)家之一，羅伯特·奧本海默（1904-1967）被稱為“美國的普羅米修斯”。
他是“曼哈頓計(jì)劃”的首席科學(xué)家，在1945年帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研制出了首個(gè)原子彈并成功完成了試爆（“三位一體實(shí)驗(yàn)”）。
一個(gè)月后，美軍將原子彈投放到了日本廣島和長崎，一舉結(jié)束了第二次世界大戰(zhàn)。
這當(dāng)然是值得大書特書的一筆，但對于奧本海默而言，在兩顆威力強(qiáng)大的原子彈降下之后，他也意識(shí)到這項(xiàng)科技將會(huì)成為懸在人類脖子上的一柄利劍，自己或許打開了一扇惡魔之門。
于是在戰(zhàn)后的生涯中，奧本海默一直借用自己的影響力和知名度阻止美蘇之間的核武器軍備競賽，也反對美國展開對于更具殺傷力的氫彈的研究。
而這一切，最終將他從充滿榮光的神位上拉了下來。
《奧本海默》的第一條故事線開始于1954年，講訴奧本海默接受安全委員會(huì)的聽證會(huì)，解釋自己在30年代到40年代的經(jīng)歷，尤其是牽扯到的政治關(guān)系。
誰都知道只是一場有意策劃的“莫須有”的指責(zé)，但對于奧本海默來說，除了接受，并無他法。
影片由此展開了關(guān)于奧本海默的第二條線——對他前半生經(jīng)歷的回溯。他是如何從一個(gè)物理學(xué)學(xué)生到成為國家機(jī)密項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，在科研之外，他又是一個(gè)什么樣的朋友、丈夫、情人。
在這里，我們看到的是一個(gè)“人”和“神”并存的奧本海默。
既有研究成功時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，也有深陷于政治泥沼的茫然無措，他懂得世間最復(fù)雜高深的物理原理，卻無法在人情世故上學(xué)會(huì)明哲保身，正如片中說，“他是個(gè)天才，但是并不明智”。
如果《奧本海默》僅僅是這樣，那這不過是一部常規(guī)類型的傳記片，但導(dǎo)演可是諾蘭，雖然此次沒有花哨的結(jié)構(gòu)，但他依然為影片注入了獨(dú)到的創(chuàng)意。
本片的主角是奧本海默，與此同時(shí)還有另一條線，以近乎一半的篇幅將鏡頭對準(zhǔn)了另一個(gè)人，對準(zhǔn)了另一場聽證會(huì)——1959年，曾任原子能委員會(huì)主席的劉易斯·斯特勞斯被提名為新一任內(nèi)閣的商務(wù)部長，正在接受任職聽證。
小羅伯特·唐尼飾演劉易斯·斯特勞斯
也是在這場聽證會(huì)上，這位政客曾經(jīng)因?yàn)殡u毛蒜皮的小事而記恨奧本海默，并且通過私下手段，安排了那場決定奧本海默命運(yùn)的“私刑審訊”。
透過這個(gè)“反派角色”的視角，我們看到的是另一個(gè)奧本海默——即便有改變世界的科學(xué)成就，他依然是政客和權(quán)謀下的棋子；雖然掌握著足以毀滅世界的科技力量，卻依然被人性的自私與扭曲所玩弄。
諾蘭刻意地將兩條線、兩種人交織在一起講述，在這種并置當(dāng)中，諾蘭對科學(xué)家和政客的不同態(tài)度和情感再明顯不過。
奧本海默所代表的科學(xué)的“大”，與斯特勞斯所代表的“小”，也在這種對比中成為影片對政治鉗制和禁錮科學(xué)的最大諷刺。
視覺方面，諾蘭使用了彩色畫面來拍攝奧本海默的故事線，用黑白畫面來拍攝施特勞斯的經(jīng)歷，相比起之前《信條》中復(fù)雜的時(shí)間結(jié)構(gòu)和敘事策略，《奧本海默》中的處理方式簡單易懂了很多。
但是這種化繁為簡的手法并沒有消減影片的震撼程度和沖擊力。
在奧本海默的回憶中，我們感受到的是科學(xué)探索人類未知之域的緊張和興奮，而在施特勞斯的故事里，影片傳達(dá)的是一種更接近懸疑類型的緊張氣息。
《奧本海默》在高密度的臺(tái)詞和兩場聽證會(huì)嚴(yán)肅冷漠的氣氛中，營造出了兩種完全不同的故事溫度，在這一點(diǎn)上，諾蘭依然保持了自己的一貫水準(zhǔn)，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的導(dǎo)演調(diào)度能力。
說到諾蘭拍攝《奧本海默》的起因，其實(shí)來自于一次機(jī)緣巧合。
據(jù)導(dǎo)演說，影片靈感來自于演員羅伯特·帕丁森在《信條》殺青派對上送給他的一本奧本海默演講集，他讀了這本演講集之后對奧本海默的生平經(jīng)歷充滿興趣，于是決意搬上大銀幕。
《信條》中已出現(xiàn)關(guān)于“曼哈頓計(jì)劃”的橋段
再接下來，就是我們熟知的“原子彈不會(huì)也要實(shí)拍”的玩笑，以及諾蘭選擇多次合作的基里安·墨菲首次擔(dān)任男主角，并請來群星配戲，實(shí)景搭建龐大的小鎮(zhèn)還原原子彈試驗(yàn)過程。
嚴(yán)格來說，《奧本海默》不像我們過去熟悉的、偏向高概念的“諾蘭作品”，正如它的緣起一樣，像是一部“意外”得來的作品。
它是關(guān)于歷史的、聚焦的是一個(gè)個(gè)體和幾個(gè)瞬間，但也正是在這種小的空間和時(shí)間里，諾蘭更集中爆發(fā)出了他的視聽表現(xiàn)力。
偏愛大畫幅的諾蘭這次依然使用IMAX攝影機(jī)拍攝，無論在彩色還是黑白畫面中，逼近人物面孔的特寫都有著震懾人心的力量，而在關(guān)鍵的原子彈實(shí)驗(yàn)一場中，諾蘭的聲畫處理也相當(dāng)值得一看。
除此以外，在《星際穿越》《敦刻爾克》《信條》中與諾蘭默契合作的攝影師霍伊特·范·霍特瑪繼續(xù)掌鏡，為諾蘭的實(shí)拍美學(xué)貢獻(xiàn)良多；
從《信條》開始與諾蘭合作的配樂師路德維格·戈蘭松繼續(xù)為《奧本海默》配樂，如果你還記得《信條》中氛圍感十足的精彩音樂，相信也會(huì)對這次的配樂充滿期待，而且實(shí)話實(shí)話，這次絕不讓你失望。
史上最“好懂”的諾蘭作品，同時(shí)也是撼動(dòng)人心的真實(shí)人物故事，技巧極簡，力道生猛?？傊?，2023暑期檔壓軸巨制，別錯(cuò)過這部《奧本海默》。