時光編輯部 隱飲

用電影治愈生活。

編者按：

“時光審片室”由一群愛電影、說真話的審片員組成，從不同的行業(yè)、不同身份的影迷角度鑒賞院線影片，為時光網(wǎng)特供影片真實repo。不代表時光網(wǎng)認同其觀點和立場，以及認同文中所述皆為事實。

總有一些電影，它的成就和意義，不僅僅是用票房和評分來衡量的。

本周的 【時光審片室】，我們聚焦這部直擊社會痛點的舞臺紀錄電影，它的觀感并不輕松，但看完后讓人久久無法平靜。

華東師范大學教授毛尖，在影片首映禮上曾說，“這樣的戲、這樣的題材，應該納入國家教育。不僅女性需要知道其中的議題和尺寸，男性也一樣”。

沒錯，不論男女，你都不該錯過這部振聾發(fā)聵、評分高達9.6分的年度佳作。

《初步舉證》

《初步舉證》將鏡頭聚焦于女性在司法體系中遭遇的種種困境，從性侵案件的艱難申訴、到公眾對“性同意”理解的誤差，引申到更深刻的性別平等和司法公正問題。

女主角朱迪·科默用長達109分鐘的獨角戲，撕開了社會中那些被長久忽視的傷疤，將女性在追求平等與正義道路上的掙扎與抗爭，淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

這是目前唯一一部以NTLive形式登上國內(nèi)大銀幕的電影。簡單來說，就是把 原版舞臺劇《初步舉證》，搬上了大銀幕。

該劇自2022年首映以來，曾斬獲奧利弗獎、托尼獎等多項國際戲劇大獎。

NTLive是英國國家劇院自2009年開啟的開創(chuàng)性項目， 通過專業(yè)團隊的多機位拍攝加上現(xiàn)場導播，對帶觀眾的現(xiàn)場話劇演出進行錄制，旨在通過電影放映的形式，向全球呈現(xiàn)當今世界舞臺上最優(yōu)秀的戲劇作品。

就像是運動會現(xiàn)場直播回放一樣，讓更多觀眾有機會看到難得一見的優(yōu)秀劇目。

“NO is NO”

《初步舉證》的故事本身并不復雜，但被朱迪·科默演繹得足夠精彩。

影片講述了女律師泰莎的故事，她出身平凡，但憑借自己出色的能力，在男性主導的法律界闖出一片天，成為頂尖的刑辯律師。

法庭上的她總是自信滿滿，可命運卻和她開了一個殘酷的玩笑。

在與曖昧男同事的醉酒約會后，在她明確表示拒絕的情況下，她仍在家中遭男同事性侵。

這一噩夢般的遭遇，將她拽入痛苦的深淵。

身為律師，她比任何人都清楚性侵案件受害者舉證的艱難，社會輿論更會拿著“完美受害者”的標尺來衡量她。

公眾對性侵、“性同意”理解的細微誤差，落在每個受害者身上，都是難以承受的重量。

“你喝了兩杯酸橙伏特加，還喝了兩杯紅酒，對嗎？”

“你后來又和當事人去了家里，喝了紅酒，你是否喝醉了？”

“當你脫掉衣服的時候，你并沒有說不，對嗎？”

泰莎被反復盤問著這些細節(jié)，她的大腦陷入一片混亂。

在《初步舉證》中，“性同意”的概念被置于聚光燈下廣泛討論。影片沒有回避現(xiàn)實中對“性同意”界定的模糊地帶。

當一個女性喝了酒，和曖昧對象來到家里，這是否意味著，她不再擁有拒絕的權(quán)利了？

在法庭辯論環(huán)節(jié)，圍繞泰莎當時是否明確表達不同意、行為表現(xiàn)是否能被解讀為拒絕等問題展開了激烈爭論，為觀眾揭示了在法律層面上認定性同意的復雜性，同時也再次反復強調(diào)，"No is No"。

即使泰莎此前和男同事發(fā)生過你情我愿的性關(guān)系，但這一次當她明確表示拒絕，"No is No"。

任何人都不應該違背她當下的意愿發(fā)生性行為，否則這就是性侵。

性侵，這個沉重的話題，它給女性帶來的傷害是深遠而持久的。在泰莎背后，是一件又一件與她一樣的性侵、強奸訴訟案卷宗。

身體上的傷口或許會隨著時間慢慢愈合，但心理上的創(chuàng)傷卻如影隨形，成為受害者心中永遠的噩夢。

泰莎在遭受性侵犯后，陷入了自我懷疑與自我厭惡的深淵。她心中曾經(jīng)堅定的法律信仰也逐漸崩塌，她開始質(zhì)疑這個世界的公正與善意。

這種心理折磨，是無數(shù)性侵受害者共同的遭遇，她們在黑暗中獨自承受痛苦，她們感到羞恥、混亂、恐懼，得不到理解與支持。

性別權(quán)力和司法公正

從社會層面看， 《初步舉證》提及的性侵事件，不僅僅是屬于一個女人的眼淚與 不公，其背后反映出的，更是性別權(quán)力的不平等和法律體系的結(jié)構(gòu)性問題。

正如這部戲劇的編劇蘇茜·米勒（Suzie Miller）所言，“在這樣的系統(tǒng)里，想要起訴并打贏這樣的案子，幾乎是不可能的”

在男性話語權(quán)主導的司法體系下，性侵案件的女性受害者，常常被要求提供近乎完美的證據(jù)，否則難以獲得法律支持。

影片中，從泰莎開始報案，到她在法庭上遭受對方律師的步步緊逼，那些關(guān)于她當晚穿著、飲酒量、與侵犯者互動等細節(jié)的盤問，看似是在探尋案件真相，實則是對受害者的二次傷害。

泰莎擁有豐富的法律知識，甚至自己都打過很多性侵官司，但當她真正遭遇性侵時，才發(fā)現(xiàn)一切變得如此荒謬。

她提供的證詞、記憶里的一些細節(jié)似乎是前后矛盾的，她甚至在第一時間洗了澡，無意間損壞了重要證據(jù)。

沒有一個女人，能在遭遇如此可怕的創(chuàng)傷性體驗后，依舊保持冷靜、理智，沒有人會是“完美受害者”，但她們的痛苦與控訴，當然是應該被看見的。

從司法體系到社會輿論，女性都面臨著層層壓迫，這種壓迫不是偶然的，而是長期形成的。

《初步舉證》正是通過泰莎的經(jīng)歷，讓我們看到女性的聲音如何被忽視，正義如何在性別偏見下被扭曲。

另外必須要夸一夸的，還有朱迪·科默的表演，她貢獻了長達109分鐘的獨角戲。

在影片前半段，當泰莎還是意氣風發(fā)的律師時，朱迪·科默表現(xiàn)得身姿挺拔，眼神中透著專業(yè)與自信，語速輕快且邏輯嚴密，她在向世界宣告法律的威嚴。

而當泰莎遭受性侵后，她的身體開始不自覺地顫抖，伴隨著舞臺上灑落的雨水，她的全身都被打濕，眼神里滿是恐懼、痛苦與迷茫，聲音里也帶著哭腔和顫抖。

她在不同角色間自如切換，通過語氣、表情、動作的細微變化，分別飾演了泰莎的媽媽、哥哥、朋友、警察、律師、出租司機，甚至性侵她的對象等等，讓觀眾如同身臨其境。

但在這精彩表演的背后，是難以想象的困難。

109分鐘的獨角戲，意味著 巨大且密集的臺詞量，她沒有其他演員可以依靠，沒有絲毫喘息的機會，她甚至要在臺上完成大部分的換裝和調(diào)度道具的工作。

舞臺劇又沒有重拍和后期剪輯的機會，這就要求她必須擁有過目不忘的記憶力和扎實深厚的臺詞功底。

在表演過程中，她要時刻保持高度集中的精神狀態(tài)，每一個表情和動作，都要精準傳遞出角色的情感，這需要強大的意志力和感染力。

可以說，朱迪·科默一個人，撐起了整個舞臺的靈魂。

戲外的回響

在《初步舉證》結(jié)尾，舞臺劇的燈光慢慢暗下時，觀眾席上響起的不僅僅是掌聲，更有此起彼伏的抽泣聲。

這哭聲中不僅僅有對個體不幸遭遇的悲憫，也有對系統(tǒng)性司法不公的憤怒。

朱迪·科默曾說，“每次在謝幕后，總有陌生女性攥著我的手流淚，那些顫抖的手讓我相信，劇場可以成為療傷的圣殿?！?/p>

正如片中提及的那樣：當性侵成為全球1/3女性共同的創(chuàng)傷記憶，看看你的左邊，看看你的右邊，再看看你自己，很可能其中就有一人是受害者。

《初步舉證》的意義，在于它拒絕廉價的救贖，不再把女性的沉默和忍耐當作美德，它提供了一種直面不公，奮起反抗的勇氣。

正如戴錦華教授在影片首映禮上所說，“無論最后的結(jié)局是什么，當 女主人公作為一個案例在法律上出現(xiàn)的時候，就形成了新的一步，就像電影最后所說，也許某一天，也許某一個地方，也許某一個時刻，一個改變就會發(fā)生?！?

《初步舉證》的故事，在戲外，同樣聽到了真實的回響。

法國女星阿黛拉·哈內(nèi)爾（曾主演過《燃燒女子的肖像》），她在12歲拍攝人生第一部電影《惡魔的孩子》時，被導演克里斯托夫·盧吉亞性侵，這對她造成了極大的心理創(chuàng)傷。

拍攝《惡魔的孩子》時的阿黛拉·哈內(nèi)爾

在曾經(jīng)的法國電影圈里，大家都覺得盧吉亞是發(fā)掘她的影壇伯樂，總有人不斷告訴她：“如果沒有盧吉亞，你將一無所有?！?/p>

18年后，阿黛拉終于不再沉默，2019年她向法院提起了對 盧吉亞導演的訴訟，并在今年2月迎來了勝訴。

從遭受性侵到等來審判獲勝，這一路，阿黛拉足足走過了24年。

阿黛拉·哈內(nèi)爾

過去幾年，阿黛拉一直在公開抨擊法國電影業(yè)中存在的性騷擾、性侵犯等惡習。

2020年，在第四十五屆凱撒獎頒獎典禮上，曾因性侵女性被逮捕的法國導演羅曼·波蘭斯基獲得最佳導演獎， 阿黛拉對此公開表示抗議。2023年5月，阿黛拉發(fā)表公開信，宣布退出法國電影界，她認為法國電影業(yè)內(nèi)包庇性侵者，對Me Too運動漠不關(guān)心。

2025年1月，法國凱撒獎修改了評選規(guī)則，暫停對面臨刑事指控，特別是涉及性犯罪的成員的投票權(quán)和提名資格。2月，法國議會成立了新的調(diào)查委員會，專門調(diào)查電影和其他文化領(lǐng)域中的性暴力。

從《初步舉證》里朱迪·科默的奮力吶喊，到阿黛拉勇敢公開的真實經(jīng)歷，再到更早前的Me Too運動，眾多女性的覺醒，其意義早已超越了電影行業(yè)的范疇。