9月12日，電視劇《凡人歌》播出至第26集。在最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中，周放角色“回老家了”，馬蘇角色，則嶄新上線。然而，這兩個(gè)角色，是不是電視劇《凡人歌》很大的敗筆呢？我認(rèn)為，是。
在影視劇劇本的創(chuàng)作當(dāng)中，有一個(gè)最大的忌諱，那便是，故事性靠巧合性而不是必然性來完成。在劇本創(chuàng)作課程當(dāng)中，任何一位負(fù)責(zé)任的老師，都會(huì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，影視劇創(chuàng)作當(dāng)中，即便是為了故事性原則，也盡量不要搞那些巧合性的事件來推動(dòng)情節(jié)，而是需要用角色性格和時(shí)代特征的必然性，來推動(dòng)故事。
這是常識(shí)。然而，我們看看電視劇《凡人歌》是如何反常識(shí)的。
劇作當(dāng)中，周放角色，曾經(jīng)和女主是同事關(guān)系，并且是女主的下級(jí)。女主再次求職之后，周放角色成為女主的直屬上級(jí)。這種下級(jí)變上級(jí)的故事，有著些許的巧合性，但是，這一處，還可以自圓其說，為巧合找合理性——畢竟，女主求職，找前同事幫忙，也是人之常情。
奈何，馬蘇角色出場之后，讓這種“同事關(guān)系”的巧合戲碼再次上演，編劇創(chuàng)作技法上的單薄與反常識(shí)，再次上演?！斗踩烁琛樊?dāng)中，女主角月嫂培訓(xùn)合格之后，開始面試求職。而雇傭女主的，是一位非常迷信的婆婆。女主去上工之后才發(fā)現(xiàn)，這位婆婆的兒媳婦，恰好是自己的前同事，而且這位同事還是被自己開除過的。
這種巧合，已經(jīng)背離了事件的真實(shí)性原則，屬于影視劇創(chuàng)作當(dāng)中巨大的忌諱。乃至于后續(xù)劇情當(dāng)中，女主的婆家人們也恰好在馬蘇角色家里邊量尺度，發(fā)現(xiàn)了女主從事月嫂的工作。這又是編劇手捏出來的巧合。當(dāng)《凡人歌》的故事推進(jìn)只能靠巧合的時(shí)候，這部電視劇在創(chuàng)作技法上，已經(jīng)完全敗北了。
如果編劇承認(rèn)這部《凡人歌》是狗血懸浮劇的話，那這些巧合，則有情可原。如果編劇和導(dǎo)演認(rèn)為，自己搞了一部寫實(shí)劇的話，那這些巧合，無疑是打在他們臉上的最直接證據(jù)。這些證據(jù)，無不證明，《凡人歌》并非嚴(yán)肅寫實(shí)的電視劇，而是靠巧合來堆砌的狗血懸浮劇。真正有質(zhì)量追求的編劇們，是不屑于用這種巧合式來完成低端故事的。
寫實(shí)題材的電視劇，為什么非常忌諱這種巧合式的創(chuàng)作模板呢？因?yàn)樵趯憣?shí)作品當(dāng)中，需要呈現(xiàn)事務(wù)與事件的必然性，而不是偶發(fā)性。因?yàn)橐尸F(xiàn)事務(wù)和事件的必然性，所以就需要編劇去找尋角色和故事創(chuàng)作環(huán)節(jié)上的邏輯合理性問題，這種探究，則是寫實(shí)采風(fēng)環(huán)節(jié)必不可少的一部分。有這個(gè)環(huán)節(jié)做保障，劇作敘事邏輯層面上，就具備了寫實(shí)的因子。反之，則只能向狗血?jiǎng)】繑n。
像《凡人歌》這樣的作品，其實(shí)是運(yùn)用了編劇創(chuàng)作當(dāng)中非常被瞧不起的巧合性創(chuàng)作原則，堆砌了大量的巧合事件、巧合內(nèi)容，從而造成一部電視劇看著好像矛盾沖突很多，實(shí)則都是脫離了現(xiàn)實(shí)的低級(jí)矛盾沖突。而這類堆砌，可以狗血，可以煽情，對(duì)于低端觀眾而言，是能夠讓他們大快朵頤的。而對(duì)于很多對(duì)電視劇有基礎(chǔ)美學(xué)認(rèn)知的觀眾而言，就食之無味像爛菜幫子了。
在如此巧合加持之下，月嫂女主遇到馬蘇角色之后的那些所謂的尷尬啊、誤解啊之類的，其實(shí)就不成立了。這類內(nèi)容，就只能當(dāng)狗血內(nèi)容來看待了。所以，嚴(yán)肅劇編劇，是不屑于運(yùn)用這種狗血?jiǎng)?chuàng)作模式的。這部戲，不過是用狗血的技法、拼湊職場的焦慮，來撩撥某些觀眾的情緒神經(jīng)罷了。（文/馬慶云）