犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

“慢節(jié)奏”的《來福大酒店》終于等來了它的第一個收獲時刻。

公映一周后，這部影片的豆瓣評分從7.2上升至7.3。在今年暑期檔這個優(yōu)質(zhì)項目稀缺的檔期里，《來福大酒店》的口碑上漲更顯得彌足珍貴。

把品質(zhì)交給時間檢驗

好電影無懼時間的檢驗。

《來福大酒店》用自身證明了這一點。

作為一部為暑期檔打頭陣的項目，毫不夸張地說，《來福大酒店》抽到了高難度開局。

疲軟的市場環(huán)境、低迷的觀眾觀影熱情、年輕創(chuàng)作者所帶來的觀眾信任度不足……種種外界因素影響下，讓這部影片即便在臨近七月的暑期檔最佳時間節(jié)點上映，仍然沒能獲得充分的市場加成。

但市場從來不會阻礙一部優(yōu)質(zhì)項目被看見。雖然沒能在第一時間引燃市場，《來福大酒店》卻依舊被觀眾們發(fā)掘出來，而時間也帶給了這部影片更充分的口碑發(fā)酵。

這部影片并非廣義上的市場爆款，不過市場仍然給予了它應(yīng)有的口碑反饋。從開畫時的豆瓣7.2到上映一周后上漲0.1到7.3，《來福大酒店》用時間為自己正了名。

這次珍貴的口碑上漲，也讓這部影片成為了自端午檔結(jié)束以來，今年暑期檔新片中口碑表現(xiàn)最好的一部作品。

在2024年暑期檔苦新片、苦好片之際，《來福大酒店》用好品質(zhì)為這個檔期帶來了遲到的口碑開門紅。

好的社會話題將與時代共振

人們總說，一部電影有了好選題就成功了一半。

那么又該如何定義好選題？

犀牛君認為，對于一部現(xiàn)實題材影片而言，這個答案應(yīng)該是關(guān)照現(xiàn)實，且高于現(xiàn)實?！秮砀４缶频辍?，就是一張合格的答卷。

這部影片的故事圍繞著大醫(yī)院附近的獨特微縮社會——病友之家徐徐展開。

影片中的來福大酒店，是距離醫(yī)院400米的不起眼街口處的低檔旅館。陪伴就醫(yī)、代取藥物、協(xié)助問診、一頓飽飯、一張床鋪，這是屬于癌癥病人的一條龍服務(wù)去處。

而現(xiàn)實中，癌癥旅館、愛心廚房早在幾年前就已經(jīng)成為各類紀實節(jié)目的?？?。它們散落在全國各個城市的大型醫(yī)院附近，被一些心存善念的普通人們自發(fā)建立起來。

一元錢炒一個菜、兩塊五燉一鍋湯。在簡陋的環(huán)境中，這些共享廚房卻解決了遠道而來為生命掙扎的人們的燃眉之急，成為了無數(shù)病人和病人家屬的臨時港灣。

2020年，在江西南昌腫瘤醫(yī)院旁經(jīng)營著這樣一家特殊餐廳的老萬和熊阿姨因為善舉收獲了了《感動中國》年度人物的殊榮。為了不影響每天來廚房做飯的病人和家屬，他們決定放棄前往北京，遠程接受了這次頒獎。

建立在充分的事實基礎(chǔ)與大量的案例樣本上，《來福大酒店》的故事?lián)碛辛烁鷮嵉默F(xiàn)實落腳點?！翱傆腥瞬皇菫榱隋X活著”——無需過度藝術(shù)加工，好內(nèi)容便自然而然地流露出來。

在找到一個好選題之余，這部影片對社會議題的凝練展現(xiàn)，則為作品帶來了更豐富層次的情感共振。

導演劉博文將來福大酒店設(shè)置為故事的主舞臺，通過設(shè)置不同身份的病友房客，將多個社會議題串聯(lián)起來。

丁克婚姻、養(yǎng)老問題、親子關(guān)系、生存質(zhì)量、邊緣人群重返社會，在一方小天地中演著人生百態(tài)。通過塑造這些有血有肉的角色，導演不留痕跡地切中社會情緒。這中間的每一個角色、每一個話題，都足夠讓觀眾回味無窮。

在生與死之間，能夠探討的內(nèi)容還有很多。這才是一部好的現(xiàn)實題材影片，應(yīng)該具備的社會價值。

真誠是最大的必殺技

對于現(xiàn)實題材項目而言，真實，是一切選題和內(nèi)容的唯一落點。而為了達成這一目標，《來福大酒店》找到了兩個敘事抓手。

其一，小人物。

在宏大敘事逐漸被主流市場拋棄的當下，小人物敘事，已經(jīng)在某種程度上成為現(xiàn)實題材的代名詞。

但讓小人物變真誠，卻是一件手藝活兒。

由黃軒飾演的李三青便是《來福大酒店》不可替代的故事引線。刑滿釋放人員的身份讓他與這個社會格格不入，與“被社會拋棄”的病人們形成了微妙的互文。而因為一場見義勇為導致入獄的過去，則為這個角色增添了熱血、仗義的底色。

因此當他為了湊齊父親手術(shù)費而決定臥底來福大酒店時，他的性格底色賦予了他成長蛻變的可能，也讓他與來福大酒店的其他角色之間的深深羈絆順理成章。

老板娘馬小琳，在曾經(jīng)患癌之時獲得了來福大酒店的救贖。在痊愈后，她決定為其他同病相憐之人撐起一把傘，獨自撐起來福大酒店。

妻子過世又查出尿毒癥的丁克老人老傅，世上再無親人牽掛，在來福大酒店里一住就是七年。他像老家長一般在來福大酒店溫暖著他人，卻也像個普通孤寡老人那樣渴望親情的出現(xiàn)。

耗盡積蓄為患癌母親奔波的毛會計，對“家”有著非同一般的執(zhí)著。他不愿面對失去母親之后的未來，近乎偏執(zhí)地留住母親，卻又不得不在“無尊嚴的活著”與“有尊嚴的死去”之中作出生命的抉擇。

影片將鏡頭瞄準了這些與“癌”相伴的人群，他們平凡又具備著典型性，亦是一部電影中最能代表真實的存在。

其二，輕喜劇敘事。

在將攝影機對準癌癥病人群體的那一刻，《來福大酒店》的底色便注定了會是清苦的。把大酒店寫進招牌，卻是30塊一晚的廉價旅館；以來福為名，貼近英語Life諧音，這里卻遍布著無法阻止Life從自己指縫中流逝，直面生老病死的特殊房客。

無可爭議的是，對于病癥選題，往苦了拍總比苦中作樂要容易上許多。

但現(xiàn)在的觀眾早已不是那個對什么樣電影都全盤接收的觀眾了。保守的病痛敘事或許能夠讓一部作品拿到及格分，卻很難再進一步。觀眾逐漸看膩了框架下的既定套路，恰好，導演劉博文也一點都不喜歡刻意表達苦難。

因此在這部影片里，我們看到的更多是暖色調(diào)敘事所帶來的舉重若輕。

毛會計媽媽的繡球花，在他手中重新活了過來；面對恐懼化療的小姑娘，河北主動摘下了遮蓋頭頂傷疤的假發(fā)。還有老頑童老石與老傅的日常拌嘴，收到老頑童送出錦旗后三青在樓道間不經(jīng)意的炫耀。

看到苦痛，卻不過分渲染苦痛，正是這些輕喜劇元素賦予了影片一抹溫暖的色調(diào)。

故事雖然聚焦于特殊群體，卻通過一種治愈溫暖的手法，把強戲劇性情節(jié)變成更接近于我們現(xiàn)實生活的段落。被拯救過的人決定成為拯救者，缺乏親情的人在這里尋找替代品，未經(jīng)成長的人在這里收獲蛻變。人們因為這樣那樣的原因自然而然地聚在一起，相互取暖。

這種向上的氣質(zhì)，始終貫穿在《來福大酒店》的故事中。

而導演也通過日常筆法，克制地拆解現(xiàn)實題材，不過分賣慘、不過分煽情，也沒有讓《來福大酒店》落入創(chuàng)作窠臼。

當創(chuàng)作者放棄計算故事的情感、拒絕操縱觀眾的情緒，取而代之的是更自然流露的情感。真摯的敘事，也讓故事迸發(fā)出更大的后勁。

結(jié)語：

正如《來福大酒店》在市場上的慢熱，這是一部需要細品的影片。它就如一杯醇厚的酒，初嘗辛辣、后有回甘，時間越長，越能讓人回味起這部影片的美妙。

今年暑期檔電影市場也同樣還處在慢熱的狀態(tài)中。上游供給緊張，下游熱度不足，加劇了像《來福大酒店》這類高口碑低熱度項目的不利處境，上映第九天，該片的排片已經(jīng)掉到了0.4%。

時至今日，我們?nèi)匀徽J為，這樣一部好電影，值得一個更好的未來。