原標題：一位華語新銳導演的橫空出世！
撰文、采訪、整理 簡丹
《流水落花》是在鄭秀文陪跑多年后，讓其終于拿下香港金像影后桂冠的作品，殊不知它同時也是一位新人導演——賈勝楓的長片處女作。
電影已于9月15日在內(nèi)地公映。其實在這次正式發(fā)行之前，影片早前已在香港國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)紛紛獻映，亦取得不少好評。
作為一位新人導演，賈勝楓帶著自己的初作品，從香港走向內(nèi)地，還將代表著中國電影走向國際展映，這一路與觀眾的互動，讓他見證著自己作品旺盛的生命力，亦伴隨著電影一同沉淀。
近日，我們和賈勝楓導演取得專訪，他謙虛真誠，對作品的深度闡釋與解讀讓其多了一份新人導演身上難有的穩(wěn)重嫻熟。
推薦大家一定要在大銀幕去了解賈勝楓這位銀幕新星，也希望以下采訪能給你帶來對《流水落花》更深層度的理解。
您是理科出身，后來從事了文字工作，接著轉(zhuǎn)向短片拍攝，直到最近推出自己的第一部長片《流水落花》。這中間經(jīng)歷了怎樣一個過程？從短片轉(zhuǎn)向長片有遇到什么挑戰(zhàn)嗎？
賈勝楓：我大學的時候是在香港科技大學讀的化學專業(yè)，其實那時候還真的沒有很多想法，只是因為當時自己成績最好的一門科目就是化學，但讀了一年就沒什么興趣了。所以當時我除了攻讀專業(yè)外，還一直在泡圖書館狂看電影，看書，然后愛上了寫作。
后來大二的時候我去一間雜志社當了實習生，最后轉(zhuǎn)為全職的編輯和記者。我做了10年的記者，期間主要做的是一些文化藝術(shù)類的人物專訪或?qū)ｎ}報道。應(yīng)該是2015年左右，那時候香港的一些傳媒公司在大規(guī)模轉(zhuǎn)型，開始從文字向轉(zhuǎn)型到拍短視頻。
在這個轉(zhuǎn)型期間，記者主要做兩方面事情，其一就是要繼續(xù)寫文章、配照片；而另一方面我們還要出一些有關(guān)于報道或?qū)ｎ}的影像，一般就是四、五分鐘。那時候我們也沒有什么資源，就只有一個記者和一個攝影師來做這件事，所以記者當時其實也就充當著一個導演的角色。
其實我一開始是非常抗拒拍視頻的，因為我覺得好像做出來的東西都很粗糙，但做著做著我又覺得，唉？好像還是可以從這么少的資源里面，去做一點被有點品質(zhì)的短視頻出來。
回想起來，其實我在中學、大學的時候也非常喜歡看電影，只是沒想過要自己做導演而已，但是到了這個地步，就覺得好像反而接近了自己曾經(jīng)非常喜歡的東西。
后來我就跟當時的幾個攝影師和剪輯師一起從雜志社出來合辦了一個制作公司，專門幫不同的公司去拍視頻。視頻也越做越長，比如一開始做一些20來分鐘的一些劇情短片，半小時的電視節(jié)目，又做到一小時的紀錄片。
我也參加了一些短片競賽，就這樣一步一步往上拍。其實到了最后我覺得我最想做的還是電影，我覺得電影應(yīng)該是影像的終極，所以當時就去投了我的首部劇情片計劃，然后就有了《流水落花》這樣一個故事。
從短片轉(zhuǎn)向長片其實挑戰(zhàn)非常大，我覺得最大的難度就是當你的規(guī)模變大了四、五倍的時候，你要去溝通的數(shù)量就要增加四、五倍。因為每個部門都會問你最后你的決定是什么？為什么會這樣做？你好像要把這個世界想得非常的細致。
電影是一個假的世界，拍電影等于是在造假，但你要把那個假的世界造得好像是真的一樣。
我也會覺得時間好像永遠不夠用，因為我們對每一個鏡頭要求都非常仔細，所以有時候在現(xiàn)場突然覺得有些東西不對，需要去調(diào)整的時候，其實是需要花大量的時間的。不像我們在拍短片的時候，可能你在現(xiàn)場臨時做了轉(zhuǎn)變，也只是10來分鐘的事，而長片耽擱一下就會損失很多。
怎么會想和太太一起寫一個流水落花的故事？電影片名的由來是什么？
賈勝楓：我的太太本身是一位電影編劇，如果我要做一個電影的項目，我肯定是第一時間先跟她合作，她也教會了我很多關(guān)于劇本上的一些技巧。
其次我覺得《流水落花》的題材，非常適合我們這個夫妻關(guān)系去寫。因為其實劇本本身也有很多方面是來自我們夫婦之間和女兒相處得來的一些靈感。雖然我們不是寄養(yǎng)家庭，但是我覺得父母和子女之間的感情還是可以互通的。
關(guān)于片名《流水落花》，雖然電影的題材是寄養(yǎng)家庭，但最后我們想表達的其實還是父母和子女之間的關(guān)系，人和人之間的雙向關(guān)系。我覺得片名不能夠太過直接，不能說一來就是：寄養(yǎng)家庭的XXX，因為這樣就好像是一個教育電影，要教大家怎么去做寄養(yǎng)家庭，然后讓大家去關(guān)心寄養(yǎng)兒童這個社會的議題。
其實我的重點不是在寄養(yǎng)家庭，而是在于借寄養(yǎng)家庭這樣的結(jié)構(gòu)去比喻人生，所以它需要一個比較升華一點的名字，要有一個意象在里面，我覺得“流水落花”就非常適合。
因為最直接的就是，大家看了這部電影就會非常明白“流水”其實是寄養(yǎng)家庭，而“落花”是沒有人照顧的小孩，然后流水就在下面接住這些落花，然后把他們運送到一個更遠的地方，讓他們繼續(xù)生活下去。
但是大家也可以再思考一下，其實誰才是落花？誰才是流水？相信不少人也會發(fā)現(xiàn)，其實是小朋友們在幫助這對夫妻緩解他們的身心傷痛，那會不會是這些家長才是落花，而來來去去的小朋友才是流水呢？
解釋權(quán)在大家，我覺得我們都是落花，而時間是流水，我希望達到一個這樣的表達。時間會把我們帶到一個最正確，最合適的地方。
而電影的英文名叫《Lost Love》。一開始我也想了很多英文名字，但是都覺得差點意思。然后就順著流水落花的粵語發(fā)音做了嘗試，音譯過來剛好接近于英文Lost Love。我覺得意思上也不錯，因為整個電影就是在說你要失去了才懂得什么是愛。
您在北京首映禮當天提到過，片名的“流水落花”四個大字是自己女兒寫的，包括結(jié)尾那只黑狗也是男主角陸駿光自己的愛狗，可以說這部電影也是充滿著您及所有主創(chuàng)個人記憶的一部作品。您在寫劇本的時候，在哪些場景融入了您的個人記憶？
賈勝楓：有一場戲森仔在跟丁叔叔打撲克牌，他頭上夾著很多浪山夾，其實那個那個情景就出自于我和我女兒玩的時候的一個情景，我跟她做過同一件事，不然我也想不到這個橋段。
然后電影最后出字幕的時候，有一段錄音，我把有一個人和一個小孩在生活里面的一些談話的內(nèi)容放了進去，其實那段錄音也出自我和我女兒的聲音。我們當時是在說粵語，內(nèi)容是我女兒在說“生日快樂”這四個字，但說來說去總說不好，我就在糾正她，也在笑她。
之所以想要在最后放進這樣一個生活的錄音，是因為我想在最后用聲音去回憶一下天美姨一家三口，把一段好像她兒子還沒去世的時候會有的一個生活片段以錄音的形式再呈現(xiàn)出來，其實這也是一次銀幕和現(xiàn)實的結(jié)合。
對了，我的女兒還出演了電影結(jié)尾摸黑狗的那個角色。
作為新人導演，您是怎樣和鄭秀文取得合作的？
我最初接觸鄭秀文，其實就是非常直接地把本子直接遞給她看，然后她用了兩天時間就回復我了，說她也非常想做這個角色。很快我們就在她的工作室里約談，我記得我還帶著陸駿光一起上去的。
當時我第一面見到她，就發(fā)現(xiàn)在公眾視線以外，她其實是非常安靜的一個人，說話也非常溫柔，不像她平時唱很多快歌那樣非常有勁，有快感的感覺。
在片場的時候，我也會經(jīng)常跟她聊天，她說話非常的溫柔，都是用很小的聲音，然后細細地，很溫柔地跟你說一些生活上的事情，她會跟我談一些和電影完全無關(guān)的東西，比如說平時吃什么，會不會做菜等等。
當然聊的最多的還是電影本身，其實很多人都不知道她是一個非常資深的影迷，她其實看電影比我還多，比我還快，很多剛剛出來的電影她立馬就看了，Netflix出來的一些新劇集，她也馬上就看過了。
而且她也不是看商業(yè)片的人，她看了很多文藝片，她很喜歡韓國導演洪常秀，也看很多歐洲的一些大導演拍的偏門的文藝片，這個是我意想不到的。所以她其實是一個文藝青年，除了電影以外，她也會看很多書。這大概就是我對她的印象吧。
還有一個殺青后的分享，那時候我們剛剛拍完了電影，她邀請我去看她的演唱會。當時她在臺上又唱又跳，穿了一些很演唱會的一些服裝，閃閃閃亮亮的，顏色非常鮮艷。
那個時候我其實是非常有感觸的，因為我跟她在片場接觸了一個多月，再加上前期討論，其實接觸了差不多三、四個月的時間，她在我心目中早就變成了天美姨的樣子。在現(xiàn)場她都是穿一身非常樸素的裝束，頂著一頭短發(fā)，也沒怎么化妝，穿著個拖鞋，就好像真的是一個就住在我旁邊的鄰居一樣。
然后演唱會那天，她搖身一變，變成了臺上的一個天王巨星，我當時第一個感受就是，噢對，其實她是鄭秀文，是個巨星，她原本的樣子就是這樣。我好像感覺天美姨在她身上已經(jīng)消失了一樣，天美姨這個角色已經(jīng)不在了，所以我很懷念她在片場是天美姨的那兩個月。
所以她就是一方面具有那種天美姨身上那種很溫柔的特質(zhì)，一方面又很多變，有著很多可能性，同時熱愛著電影，也會去關(guān)注這種中小成本的文藝片的制作。那得知她陪跑多年，終于拿下香港金像獎的影后，您當時的心境是？
賈勝楓：她領(lǐng)獎的時候我也在現(xiàn)場，當時當然非常激動啊。我記得那天的頒獎時間好像是晚上10點多，她8點多的時候還傳了一個訊息給我，她問我“你緊張嗎？”。但是我沒看到，等到整個頒獎禮結(jié)束，我再看電話，才發(fā)現(xiàn)她傳了一個message給我。其實我覺得她也比較緊張，所以她才問我緊不緊張。
她當天拿了兩個獎，一個是原創(chuàng)歌歌曲，另一個就是女主角。我們在臺下?lián)肀?，然后我有去跟她說恭喜。她也跟我說：“也不錯噢”。她說這句話是因為，其實我在之前也有跟她說，我有點失望自己沒有提名到其他的獎項，比如說新人導演，或者是最佳編劇。我想她當時說“也不錯哦”，就好像是在安慰我一樣，因為她會覺得這個獎也是歸功于整個團隊，她始終覺得是其他的崗位一起成就了她的這個獎。
您之前的短片作品《雞蛋仔》《飛往父親的鳥》也都是家庭題材，包括和演員陸駿光之前也在《雞蛋仔》中有過合作，他也同樣飾演了一位父親，為什么會反復偏愛于拍攝這種家庭題材類作品？
我覺得首先非?，F(xiàn)實的是，我之前做的短片都用了非常少的錢，比如說《飛往父親的鳥》用了10萬塊，《雞蛋仔》就更加便宜，用了2萬塊不到就拍了一個8分鐘的短片。當資源不是很多的時候，我想到的題材就比較接近于現(xiàn)實。
而且我確實對家庭題材比較有興趣，因為我覺得家庭里的秘密是最多的。對于我來說，家庭故事是最懸疑的，家庭永遠都是一個可以去取材的地方。當然你說殺人案或者是警匪片，它們當然也會有它們的懸疑。但是在我來看，其實家庭是一個更具有懸疑感，有著更多秘密的一個地方。
電影中大多數(shù)孩子被寄養(yǎng)的原因在電影中都可以找到出處，而明仔和最后一位即將面臨高考的黑皮膚小孩似乎沒有交代，您是想要刻意留白嗎？
賈勝楓：我覺得對于每一個小朋友，我想交代的背景都有點不同。比如說菁菁就很清楚，為什么她會只有外婆帶？因為她媽媽肯定是和他的生父已經(jīng)離異了，她媽媽重新組建了家庭，而且生了新的小孩。
而小明之所以這么乖，是因為他不停地在其他寄養(yǎng)家庭間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻始終沒有人領(lǐng)養(yǎng)他。我想交代的是他的這個背景，而不是去交代他的父母怎么樣。小明非?？释幸粋€穩(wěn)定新的家庭，當倆夫婦在吵架的時候，電影中有一個鏡頭就是小明坐在床上哭。
其實那個鏡頭的意思就是說，當他聽到這對夫婦吵架，他會覺得他們的關(guān)系肯定要變差了，他又需要離開了，所以他才會幫天美姨說謊，去非常乖地取悅這些大人。他覺得我對你們好，你們就肯定會喜歡我，然后就不會讓我走了。
關(guān)于黑皮膚的小朋友，我是特意想留白一些讓大家去想象的。可能內(nèi)地觀眾未必能直接理解到，會對社會背景有一些距離感，但香港的觀眾大多會直接想象得到。因為香港其實接收了很多外國的難民、偷渡客，他們大多來自非洲一些非常窮的國家。
很可能他們偷渡過來，沒有及時遣返，住在一個例如難民營這樣的地方，生了小孩，然后他們自己就回國了，扔下小孩還在香港不管，這樣例子非常多；又或者是他們的父母因為做了一些邊緣的事而入獄，也是有可能發(fā)生的。
所以在這個膚色上面，其實我是會有這些聯(lián)想在里面，當你看到他的膚色，也許也能看到背后更多的社會大環(huán)境的問題。
電影最后天美姨從醫(yī)院回家，和孩子們的見面是電影中唯一一段超現(xiàn)實的畫面，觀眾得以再次認識到這個平凡女人的偉大所在，也和她一同回顧著她與孩子的點滴。然而電影的結(jié)局是讓人遺憾的，您為什么會選擇給天美姨這樣一個結(jié)局？
賈勝楓：我拍電影其實更多想說的是，人生和生命是怎么一回事，而我覺得死也是人生的一部分，我也不覺得有什么太大的悲哀。而且其實這個電影故事的起端就是因為天美姨死了兒子，她才會去做寄養(yǎng)，她一開始做寄養(yǎng)就是出于一種自私的心態(tài)，想重拾那種做母親的感覺而已，只是她做著做著就投入了進去。
隨著故事的發(fā)展，我覺得最后的結(jié)尾一定是要回歸到這個兒子的身上，回到起點。兒子為什么會死？因為他的心臟有問題，他為什么會有心臟問題？其實也是天美姨遺傳給他的。電影以這樣的結(jié)局收場，其實我們也回歸到了故事的開端，形成一個閉環(huán)，而不是一條直線。
雖然整部電影的基調(diào)是嚴肅低沉的，但是我注意到您在劇本中會時常會插入一些非常幽默的臺詞或畫面。比如丈夫說：“養(yǎng)條狗吧”；又或者是姐弟二人被解救后坐在救護車上還沒回過神來的那個鏡頭，在首映禮當時都逗笑了不少人。您本人在寫劇本的時候有意識到這些臺詞、畫面會起到一些調(diào)節(jié)作用嗎？您是不是一個很有幽默感的人？
賈勝楓：其實我覺得電影里面輕松的地方還不少。因為彬叔叔這個人本身就很有幽默感，我們就是順著彬叔叔的性格加入了一些輕松的元素，比如說比賽喝汽水、彈瓶蓋的那個場景。
而天美姨是一個很認真的人，她是一個有點嚴肅，有時候有點兇的一個女人。所以我們需要的就是用她丈夫身上的幽默感去綜合一下，因此會有意地加入一些比較輕松的一些橋段，例如露營那段觀眾的反應(yīng)也不錯。我感覺我自己其實不是一個很搞笑的人，會認真一些，可能更接近于天美姨？
電影中多次出現(xiàn)了突然黑場的畫面，為什么會有這樣的安排？在選用這樣的形式的時候，會不會擔心大眾接受度？
賈勝楓：這個想法其實是我和張叔平一起去探討出來的一個結(jié)果。我們都覺得點到為止就夠了，都很舍得把多余的部分都剪掉。其實張叔平的剪輯一直以來也主要強調(diào)一個簡潔的風格。
比如說你看他的《花樣年華》，他非常喜歡簡潔的語言，會留下大量的白，但是又有點蛛絲馬跡在里面，讓一點光透進來，然后讓大家隨著那個光源去看整個故事，碰巧這個語言也是我非常喜歡的。
黑屏就是其中一個例子，因為我是非常不喜歡用太多對白去推進劇情的，而喜歡用一些畫面聲音去講故事。
電影中的黑屏讓一些看得正投入的觀眾被迫被打斷，但其實我的表達也正想是這樣，我想說其實寄養(yǎng)家庭的本質(zhì)就是如此，他們和小朋友融入了很多感情，但總會突然發(fā)生一些事情，就讓他們的感情斷裂了。
我只是把這種寄養(yǎng)家庭的感受形象化出來，把它變成黑屏而已，從而讓觀眾盡量去接近他們生活當中的不舒適，形成所謂的那種割裂感。當你看著不舒服的話，其實那卻正好是你最接近于寄養(yǎng)家庭心境的時候。
當然，我也想過這個手法肯定是會讓很大一部分觀眾看不明白，但是我覺得不要緊，因為我覺得電影永遠是向前走的。為什么我們現(xiàn)在的一些電影語言會有人看得懂？其實是因為在很久以前，一些電影曾踏出過第一步。也許它在當時也是很少有觀眾能看得明白，但是正因為它用了這樣的手法，才讓后面幾十年的電影也用上相似的手法，大家才會越來越明白電影語言的進步，然后再不停地創(chuàng)新。
《流水落花》以空鏡開場，又以空鏡結(jié)尾，您對一些生活的裝置物品、陽臺、夏雨、蟲鳴鳥叫展現(xiàn)出非常癡迷的一種狀態(tài)，同時畫面又是極簡主義的，為什么會選擇這樣自然主義式，回歸生活本質(zhì)的拍攝方式？
賈勝楓：我覺得這些空鏡是非常有意義的，不是因為它漂亮，而是它會傳遞訊息給大家。因為我們?nèi)撕腿酥g的關(guān)系，其實就是在模仿大自然。你永遠可以在大自然中找到一個類似的關(guān)系，比如說流水落花其實就是寄養(yǎng)家庭和寄養(yǎng)兒童的關(guān)系。
所以我是想把大自然中的一些關(guān)系也融入到人和人之間的關(guān)系中，做一個參照和對比，然后把這個電影的觀感，擴大到整個世界，而不是僅僅局限于一個家庭的故事。
我拍的空鏡中，除了窗外的鳥語花香，還包括了家里的一些家具的改變，這種道具的變化其實也是在表達著主角一些心態(tài)上的變化。比如為什么一開始家里的飯桌是方形的，然后到了寄養(yǎng)小花的時候卻變成了圓形？為什么到了寄養(yǎng)姐弟的時候，沙發(fā)旁邊擺放的是一個柜子？
大家會注意到莫社工上門檢查的其中一項，就是這些家具它的邊腳是不是非常鋒利，因為特別尖銳的東西對小朋友來說是有危險的。而天美姨在一開始她沒有想到這一點，因為她還沒真正的投入進去。
但隨著她越來越投入，她會改變家里的東西，去遷就每一位小孩，比如把方桌變成圓桌；到了寄養(yǎng)姐弟二人的時候，沙發(fā)旁換成了置物架，因為兩個小孩其實會有很多東西，所以需要這樣的道具讓他們?nèi)ゴ娣潘饺宋锲??？傊揖褪峭ㄟ^這種道具的選用，去展現(xiàn)這個家庭的心境變化。
全片沒有刻意使用煽情音樂，而選用了大量的環(huán)境音，同時我也有注意到最后結(jié)尾“流水落花”那場戲，您先是將所有背景音效全部抽離掉，然后等一個小孩將小花拋向河流后，再選用了類似于古箏撥弦這種純樂器來配樂。您對于音樂、音效的選用有什么考慮？
賈勝楓：最后那個小孩其實是天美姨自己的兒子，她終于在最后看到了他自己兒子的身影。電影前面其實一直都沒有拍過他的兒子，因為我覺得人死了，這是天美姨心里一個非常大的秘密，她是不會輕易想要讓觀眾去看的，所以我覺得不應(yīng)該經(jīng)常用閃回去說她和她兒子是怎么相處的。所以最后可以說，因為天美姨看透了人生和這些小孩的意義，所以她才真正看到了他，再次看到了他兒子。
關(guān)于音樂，我很少用音樂，我喜歡的電影甚至都沒有音樂。我喜歡用環(huán)境聲來做出層次感，讓大家去感受當時的那個環(huán)境。有一位導演影響我很深，他就是萬瑪才旦導演，他在今年5月份去世了。在當年我拍《飛往父親的鳥》的時候，他是我的評審之一。
萬瑪導演當時跟我談了很多關(guān)于怎么用音樂的一些禁忌，他說一般的電影用音樂其實用得非常功能性，當它想去烘托當時的情緒的時候，就用音樂來一下。
而這樣做是很不好的，因為只有當你在現(xiàn)場導演安排的調(diào)度不夠力量的時候，才會需要音樂去補助，其實音樂就是因為你當時的拍攝不足，在修補一些東西的時候才會想到的補救措施，所以不要把它變成一個普遍的做法。
他說他喜歡把將音樂作為一個情緒的出口，比如說當要發(fā)生緊張的劇情的時候，最好不要用音樂，要等到這個緊張的事情發(fā)生完了之后，再出音樂，把緊張的情緒去梳理掉，然后讓觀眾去準備下一場戲。所以音樂可以作為一個出口來用，而不是作為一個烘托的作用來用。他讓我受益匪淺，我也落實了這樣用音樂的方法，把音樂放在了我覺得適當?shù)奈恢谩?/p>
大多數(shù)觀眾在看《流水落花》時，會覺得眼前的畫面不是自己所認知的香港，它沒有那種鬧哄哄的煙火氣，沒有大多香港影視作品中的標志性建筑、逼仄的街道。您在選景時，好像刻意規(guī)避了那些固定的港式場景，這樣做的原因是？
賈勝楓：首先，我希望電影是獨特的，所以如果經(jīng)常在其他電影出現(xiàn)的一些場景，我是盡量想避免去用的。比如說經(jīng)常香港電影經(jīng)常出現(xiàn)的，要么就是高樓大廈，要么就是那種黑社會聚集的比較擁擠的街道、舊區(qū)等類似地方，這是因為那些電影的類型需要用到這個場域。
但是在《流水落花》這個電影中，鏡頭主要聚焦于寄養(yǎng)家庭，而香港真正的寄養(yǎng)家庭，其實很多真的是住在農(nóng)村這種比較偏僻一點的地方，因為如果安家在那些鬧市，金融區(qū)，其實居住空間是非常窄小的。而成為寄養(yǎng)家庭的第一個條件就是你的家必須要夠大，要有一個獨立的房間讓小朋友去住，這是現(xiàn)實問題。
其次是，我想用電影的選址去反映女主角的一個心態(tài)。其實人物生存的世界也是她心理世界的映照。當天美姨失去了兒子之后，她其實是不想接觸人的，她會想遠離人煙，也不是說隱居，但是起碼她想越偏僻越好，所以你會在電影里面看到，天美姨接觸的人是非常少的。
您對電影空間、用光的布局是很有深意的。比如第一次接到森仔時的那個畫面，窗外在下雨，森仔從計程車上下來，鏡頭是從屋內(nèi)拍攝出去的，屋內(nèi)左上角點了一束暖光，和屋外的陰冷形成對比。又例如天美姨得知丈夫出軌后，兩人很少再一起在陽臺抽煙，而是用門框、窗格將二人分割開來。您對于空間、畫面的想象是如何鍛煉出來的？
賈勝楓：其實這種畫面上的調(diào)度都是我和攝影指導一起去談出來的，我們會一起討論要用一個什么樣的速度，什么樣的構(gòu)圖去處理每一個場景。就比如說你剛剛說接森仔回家的第一鏡頭，其實我就是想在表達當森仔還沒有進入這個家庭的時候，他的世界是非常冷漠的，而天美姨這個家庭起碼能給到他一個小小的溫暖，所以會有這個冷暖用光的對比。
而用門窗來隔絕，其實也是我們專門去設(shè)計的，因為我不想用太多對白，或者是事件去去說明他們的關(guān)系怎么樣，更希望觀眾直接從畫面上就已經(jīng)能看得到。如果你看到他們被隔絕了，也就知道他們的夫妻關(guān)系其實已經(jīng)越走越遠。
電影曾在今年4月份北影節(jié)和許多北京的觀眾朋友們見過面了，后來又順利去到上海、蘇州，直到如今院線定檔，近期走了好幾個城市的路演，您會挖掘到內(nèi)地觀眾有哪些特質(zhì)嗎？以及，您對自己第一部長片處女作這種一步步孕育的過程還滿意嗎？
賈勝楓：這次路演我去到了4個城市，北京的觀眾給我的感覺其實和香港的影迷比較接近，大家都很關(guān)心電影本身的語言，他們會問你很多電影中的處理方法，比如為什么會經(jīng)常下雨？他們非常資深，我覺得非常有經(jīng)驗，一定都是看過非常多電影的電影迷。
而濟南的觀眾有很大的不同，他們提的很多問題大多是關(guān)于社會現(xiàn)狀的，他們很關(guān)心寄養(yǎng)家庭這個制度在香港到底是怎么一回事？比如他們問我為什么天美姨跟小花相處的這么好，而社工卻不讓她直接領(lǐng)養(yǎng)？
我就要跟他們解釋寄養(yǎng)和領(lǐng)養(yǎng)是兩回事，社工這樣的做法，是在于防止一些本身想要領(lǐng)養(yǎng)小孩的家長，去借寄養(yǎng)的名頭來試養(yǎng)小孩，比如說我試到第五個了，唉我覺得這個不錯，又漂亮又乖又聰明，就這個吧！這樣是非常不道德的。
而廣州和深圳的觀眾，他們更注重于故事本身，更想搞清故事的因果關(guān)系。
總之，這幾天，包括之前在北影節(jié)、上影節(jié)見到的觀眾，都讓我非常感動，每一次映后直到結(jié)束都還有很多人在舉手，這讓我非常有感觸，因為這表示觀眾都非常感興趣，起碼他們非常投入。其實電影拍出來就是想讓大家感興趣的，這是創(chuàng)作者最大的滿足感。而我在這幾個內(nèi)地的城市都感受到了。
其實我也會遺憾電影在發(fā)行時機上不是最好。我還記得前幾天有一個觀眾跟我說，他已經(jīng)下載好網(wǎng)上的資源了，但是沒看，想等著在現(xiàn)場看我的電影。
一方面是我感覺到了他的誠意，但是另一方面也表達了電影的一個現(xiàn)狀。如果當時五、六月的時候可以和香港一起同步上映的話，那就非常完美了。但這也沒辦法，因為有很多程序要審批，有的時候還是有一些現(xiàn)實因素要去考慮。
但我相信電影其實和大銀幕和小熒屏還是非常有區(qū)別的，不光只是畫面大小，而是因為電影當中的很多細節(jié)其實只有在大銀幕上才能感受到。只有在大銀幕上，你才有可能捉到一些細節(jié)，也會看到這個故事冰山一角下還有更大的空間。
您有在計劃下一部作品嗎？未來是否有可能和內(nèi)地影人合作，以合拍片形式讓更多觀眾看到您的作品？
賈勝楓：關(guān)于下一個項目，我現(xiàn)在也還在構(gòu)思當中，才剛剛開始寫一些故事大綱，手里的想法也有幾個，但還沒開始劇本階段。如果有適合的機會，我當然非常希望和內(nèi)地合作。
