原標題：鮮視角 2023年，武俠劇迎來又一春？
2023年9月15日刊 總第2253期
Pengxx01·鮮視角
武俠劇迎來市場新熱度。
文 凌云
編輯 肖三軍
今年對于武俠劇來說，是一個重新回到觀眾視野的年份?？缒瓴コ龅摹渡倌旮栊小罚梢哉f吹響了今年武俠劇的號角。以質(zhì)量論，上半年有《云襄傳》，下半年有《蓮花樓》；以特色論，趙本山帶著趙家班奉獻出了一部喜劇色彩濃厚的《鵲刀門傳奇》，而以青春劇知名的導演畢鑫業(yè)也捧出了一部《我有一個朋友》。不得不說，2023年的電視劇市場上，武俠劇的濃度比以往來的更猛烈了許多。
同時在劇集備案、開機和待播儲備方面，武俠劇的表現(xiàn)也很突出。比較重量級的項目如今年5月份，正午陽光備案了武俠題材電視劇《雨霖鈴》，著名武俠IP《英雄志》也于今年1月份開機，或?qū)⒂诿髂晔钇跈n上線。騰訊視頻的《金庸武俠世界》此前亮相“鵝廠2023年片單”，目前已釋出劇集先導片，該劇集結了徐兵、鄧科、曹盾、蔡岳勛、楊磊等諸多導演，共同打造武俠系列單元劇，此外像《隱娘》《一念關山》等作品也都處于待播狀態(tài)，可以說做足了氛圍。
大IP、名導演……這些資源紛紛涌入武俠這個細分賽道，是否意味著武俠劇又要迎來下一個春天？
01
武俠劇密集來襲
武俠迷開啟過年式狂歡
今年的武俠劇聲量漸起，這種聲量的上走往往得益于質(zhì)量上的優(yōu)勢。
豆瓣8.2分的高口碑令《蓮花樓》成為今年武俠劇中最惹眼的存在。從故事本身來看，它非常接近傳統(tǒng)的武俠劇，濃郁的江湖色彩、環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，以及專注案件而不是讓俠客們沉迷于談戀愛，都有著很多古早武俠劇的遺風。
單元劇探案的模式，武戲燃，文戲靚，看著主角快節(jié)奏的燒腦探案，把江湖折騰個人仰馬翻，實在是有一種久違的江湖豪情在觀眾心頭涌動。
《云襄傳》則是別開生面地講江湖奇謀，以一個不會武功的角色切入，又加入商戰(zhàn)博弈元素，將武俠劇的邊界大大拓展，并呈現(xiàn)出一些比較新穎的嘗試。
大俠一智破十力，這讓看慣了打打殺殺的武俠迷們眼前一亮。當武俠被從拳腳中解放出來，智慧的運用就被推到了一個極高的境地。以江湖為棋盤，俠客為棋子，放眼江湖，大勢盡在掌握，這份快感實在令人神往。
在《鵲刀門傳奇》里，趙本山一出場就自帶笑點，彌漫全劇的喜劇風格令觀眾忍俊不禁?！八钠接袀€大俠”一類的臺詞，完全打破了以往武俠劇里動輒江南塞北的地域設置，仿佛下一秒出場的俠客就來自大城市鐵嶺。在一部武俠劇里，能看出一種類似春晚小品的體驗，這也是再難找到第二家了。
《我有一個朋友》有些不一樣，畢竟它的導演畢鑫業(yè)此前以青春劇聞名，《一起同過窗》前兩季的豆瓣平均9分，因此這部武俠劇的風格格外獨特?？雌饋?，木云城里的多股江湖勢力應該云詭波譎，可誰知幾集追下來，一個接一個的梗令人捧腹大笑，坐實了這個江湖滿是笑點，可以說這種輕喜劇的路數(shù)帶著一種解構的姿態(tài)。
有傳統(tǒng)口味、有顛覆創(chuàng)新、有嬉笑怒罵……今年武俠劇的樣式可謂百花齊放，能夠滿足武俠迷們的各類需求，對大家來說，這跟過年也沒什么兩樣了。
02
武俠劇熱了
但熱的又不完全是武俠
武俠迷們在狂歡，但是狂歡背后的市場規(guī)律卻跟以往有所不同。
回首武俠劇熱潮的歷史，早期武俠熱是由港臺武俠劇輸入引發(fā)熱度，在缺乏其他內(nèi)容消費的年代里，這批武俠劇對內(nèi)地電視劇市場形成了降維打擊，也讓那一批武俠劇成為了一代人的童年記憶。
2000年之后，以央視版《笑傲江湖》的拍攝播出為標志，內(nèi)地開啟了金庸劇翻拍熱。眾多武俠名著被搬上熒屏，掀起了第二輪武俠劇熱潮，直到觀眾對于金古梁等傳統(tǒng)武俠的熱情逐漸消磨、市場反響聲量減弱，武俠劇生產(chǎn)才逐漸稀少。
此后武俠劇被持續(xù)唱衰，但是每年都會有幾部作品涌現(xiàn)，直到今年武俠劇的市場表現(xiàn)格外突出。如果把2023年連同稍早一些的這波武俠劇的熱潮視為一個整體的話，那么這將是第三波武俠熱，而2023年則是出精品的一年。
仔細審視這波熱潮其實非常有意思。金古梁等幾位武俠大家的作品經(jīng)過反復翻拍之后，新鮮感幾乎被咀嚼殆盡，市場把目光投向了更為年輕一代的作品，或者說將不那么年輕的作品注入新鮮的血液。
以前者論，小椴、滄月、步非煙等人的作品次第翻拍，以后者論，像溫瑞安的《說英雄誰是英雄》也首次被搬上熒屏?？傮w來說，這些作品都不傳統(tǒng)，在價值觀和審美上竭力靠攏當下的市場和觀眾，添加了太多的新內(nèi)容，導致作為一種類型的武俠其實越來越模糊，而作為一種元素的武俠則越來越清晰。
今年的很多劇也是如此，雖然并非走武俠劇的道路，但是依舊有著俠義精神、江湖元素，在武俠劇的邊緣地帶反復試探，比如《大宋少年志2》。秘閣七齋的六位少年，繼續(xù)書寫著動人的家國故事，少年成長一直是這部系列作品的主線，但是誰能否認其中的江湖熱血呢？
可見武俠劇可能會過時，但武俠作為一種元素永不過時。當觀眾看膩了單一的類型劇時，向武俠元素乞靈往往是一個好的方向。但是這種乞靈絕不是一蹴而就的，市場還需要反復摸索。像《蓮花樓》代表的懸疑武俠今年火了，其實這個類型上溯到古早的武俠劇就已經(jīng)存在，例如2020年《俠探簡不知》、2010年《怪俠一枝梅》、2000年《少年包青天》系列等。
可見這波武俠劇的熱潮，熱的不僅僅是武俠，而是添加了其他元素的武俠劇。雖然一部劇集能否成為爆款總有些玄學因素，但是市場已經(jīng)反復驗證了，單純靠翻拍上個世紀的武俠經(jīng)典越來越難成功了，出圈者稀、翻車者眾，儼然成為武俠劇拍攝新常態(tài)，所以“武俠＋”自然應運而生。
03
喜劇？懸疑？武俠劇的下一個突破口在何方？
不得不承認，原本武俠劇主打快意恩仇、家國天下就能吸引來足夠的觀眾，但是如今涵蓋全年齡段、男女通吃的武俠劇已經(jīng)不復存在，取而代之的是各種細分垂類，原本來者不拒的觀眾變得口味更加刁鉆。不管是否接受這種趨勢，武俠劇未來的發(fā)展方向都要面臨這種挑戰(zhàn)，可以說“武俠＋”將成為武俠劇未來的形式。
復盤今年的武俠劇，喜劇和懸疑在劇中地位都是占比相當大的?？茨伭艘荒樥龤獾膯握{(diào)俠客，觀眾們似乎更喜歡帶有“逗逼”屬性的角色，調(diào)侃、自黑、蠢萌……很難想象上個世紀的武俠作品里會將這些作為塑造人物的重點，雖然不是每部作品都要家國天下，但是快意恩仇的格局都是類似的。
一代人有一代人的武俠審美，當舊有的傳統(tǒng)無法打動觀眾時，倒逼創(chuàng)新就是一種必然。與其重拾早年武俠劇的樣式，不如順水推舟，先瞄準固定群體的受眾，這成了新一輪武俠熱中的創(chuàng)作邏輯。
在一些待播的武俠劇中，同樣也有這類的苗頭，像《只此江湖夢》《一念永恒》等作品，前者是典型的男性視角，看重成長，后者則明顯帶有甜寵色彩，很難說這些劇的受眾會是同一撥人。
甚至《蓮花樓》這種有著傳統(tǒng)味道的武俠劇，原本是“無女主無CP”的，然而讓它出圈的一大動力居然還是嗑CP，可見人民群眾的創(chuàng)造力是無窮的。
回到“武俠＋”這個趨勢，今年的武俠劇正是能與之契合?！对葡鍌鳌肥恰拔鋫b 江湖奇謀”、《蓮花樓》是“武俠＋懸疑/探案”、《鵲刀門傳奇》是“武俠＋情景喜劇”、《大宋少年志2》是“武俠 熱血成長”……而那些大量涉及武俠元素的劇集，雖然無法擺脫武俠劇的烙印，但是都沒有選擇用武俠劇作為標簽來束縛自身，甚至說有些帶有武俠元素的劇會在宣傳上主動剝離這類標簽，重新闡發(fā)和定義自身，把武俠作為重要元素融入劇中，令觀眾似曾相識。
當然品相看似傳統(tǒng)的待播武俠劇也不是沒有，《隱娘》《天行健》《大宗師》等一批待播作品，依舊有著近似傳統(tǒng)武俠劇的格局，至于其成色究竟如何，還要留待播出之后檢驗。
也許武俠劇的春天已經(jīng)到來，但是這個春天綻放的花朵，注定與上一個不同。
注：全文圖源網(wǎng)絡
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