原標(biāo)題：60天，票房破205億，可中國(guó)電影依舊留下3個(gè)“隱憂”，需要解決
2023年的暑期檔，真是神奇。
不僅有總票房沖破205億的大場(chǎng)面，細(xì)看之下，還上演了一出“冰火兩重天”。
這一邊，華語(yǔ)電影一路高歌猛進(jìn)。
《消失的她》收獲35億＋，《封神第一部》和《八角籠中》都突破了22億，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》也逼近18億。
還有一部正在上映的《孤注一擲》，11天票房22億，目前貓眼預(yù)測(cè)最終票房38億。
除了超高的票房外，一眾新片的口碑也集體在線，不少電影還形成了破圈效應(yīng)。
在電影市場(chǎng)欣欣向榮的同時(shí)，我們也注意到一個(gè)奇怪的現(xiàn)象——
票房大爆的全都是國(guó)產(chǎn)片，好萊塢電影全都撲街。
詭異的是，這些好萊塢電影其實(shí)拍得也不算差。
比如阿湯哥的《碟中諜7》。
經(jīng)典IP，主演阿湯哥擁有超高人氣，影片的口碑也不俗，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.8分。
但內(nèi)地票房只有3.45億。
比如電影《芭比》。
典型的女性專(zhuān)供電影，和國(guó)內(nèi)當(dāng)下火熱的女性話題很契合。
上映后也上了好幾次熱搜，豆瓣評(píng)分也高達(dá)8.3分。
但最終的票房不過(guò)2.73億。
最詭異的莫過(guò)于《巨齒鯊2》。
杰森·斯坦森 吳京的強(qiáng)強(qiáng)組合，拍的是大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的怪獸電影，且影片上映幾天就在全球75個(gè)市場(chǎng)中拿下了23個(gè)周冠。
目前票房突破2億美金，最終全球票房很可能突破5億美金以上。
但在內(nèi)地，即使有吳京的加持，影片的票房也只是剛剛過(guò)7億。
兩邊數(shù)據(jù)一對(duì)比，真令人困惑不已。
難道時(shí)代真的變了？
要知道，以前進(jìn)口的好萊塢電影，幾乎就是“人擋殺人，佛擋殺佛”。
上世紀(jì)90年代，好萊塢大片涌入內(nèi)地，將華語(yǔ)電影殺得七零八落。
以1998年為例。
內(nèi)地電影票房前三名有兩部好萊塢大片，分別是《泰坦尼克號(hào)》和《拯救大兵瑞恩》，成龍的《我是誰(shuí)》只能屈居第三名。
其中《泰坦尼克號(hào)》的票房高達(dá)3.6億，比第二名到第九名加起來(lái)還要多。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)人，算是真正領(lǐng)教了好萊塢大片的超級(jí)實(shí)力。
2000年后，張藝謀用一部《英雄》開(kāi)辟了國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片時(shí)代，但依舊抵不過(guò)好萊塢電影的沖擊。
從2004到2017年，我們還設(shè)立了國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月，來(lái)本土電影保駕護(hù)航。
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在后疫情時(shí)代，國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)完全把好萊塢電影干趴下了。
而且這種“勝利”并不只是2023年專(zhuān)屬。
2022年暑期檔票房前十榜單，好萊塢電影同樣只剩2部，票房占比僅有13.6%。
在欣喜之余，很多人開(kāi)始志得意滿——
我們是不是已經(jīng)打敗好萊塢了？
從票房來(lái)看，中國(guó)已經(jīng)成為全球第二大票倉(cāng)。
從影片質(zhì)量來(lái)看，科幻大片我們有《流浪地球2》，神話大片我們有《封神》系列，戰(zhàn)爭(zhēng)片我們有《長(zhǎng)津湖》，英雄片我們有《戰(zhàn)狼》，現(xiàn)實(shí)主義題材我們有《我不是藥神》。
這些代表影片和好萊塢電影或許還有差距，但差距已經(jīng)在縮小。
在國(guó)產(chǎn)片不斷進(jìn)步的同時(shí)，好萊塢那邊卻在固步自封。
此消彼長(zhǎng)后，中國(guó)電影完成彎道加速，已經(jīng)看到了好萊塢電影的尾燈。
這是幾十年來(lái)，電影創(chuàng)作和市場(chǎng)反饋互相良性刺激的結(jié)果，我們當(dāng)然應(yīng)該感到自豪。
但客觀來(lái)說(shuō)，盛景之下，也有隱憂。
這種隱憂不易覺(jué)察到，加上“報(bào)喜不報(bào)憂”的輿論環(huán)境，擔(dān)憂的聲音即使出來(lái)，也很快會(huì)被淹沒(méi)在歡呼聲中。
特別是下面這幾方面，關(guān)乎到中國(guó)電影發(fā)展的后勁，值得我們格外注意。
01、警惕這種繁榮，被“別有用心之人”使用
以暑期檔為例，這種繁榮背后能找到一個(gè)特點(diǎn)——史詩(shī)級(jí)的話題性加成。
《消失的她》和《孤注一擲》就是如此。
《消失的她》主攻的是時(shí)下最熱的男女話題。
很多觀眾觀影后紛紛表示不敢結(jié)婚了，這種論調(diào)迅速傳播，吸引了很多人去觀影。
《孤注一擲》主攻的是最近廣泛傳播的“緬北電詐”話題。
當(dāng)然，我們并不是說(shuō)《孤注一擲》在“蹭熱點(diǎn)”。
相反，這部電影早在2021年就已經(jīng)殺青，那時(shí)候還鮮有人關(guān)注緬北。
因?yàn)榇蟓h(huán)境因素，這部電影直到這個(gè)夏天才上映，恰好趕上了國(guó)內(nèi)輿論的發(fā)酵頂峰。
“話題電影”容易精準(zhǔn)形成市場(chǎng)，但也容易被跟風(fēng)模仿。
這兩部電影大爆，就會(huì)不少人眼紅，但他們不會(huì)去研究影片成功的真正內(nèi)核，只會(huì)“依葫蘆畫(huà)瓢”。
如果讓“話題電影”橫行，未來(lái)就會(huì)出現(xiàn)這樣的拍攝套路：
尋找熱門(mén)話題 翻拍老電影找到話題契合點(diǎn) 鋪天蓋地宣發(fā)，就能輕松擼幾十億的票房。
長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這并不是一件好事兒。
前幾年喜劇電影瘋狂跟風(fēng)帶給中國(guó)電影的傷害，猶在眼前。
02、告別了“兩個(gè)老師”，卻不能忘記他們身上的教訓(xùn)
上世紀(jì)八九十年代，內(nèi)地電影在一代代導(dǎo)演的摸索中，影響力傳至世界。
但之后審查環(huán)境變化，電影人也似乎迷失了方向。
再次起步，自然要經(jīng)歷一個(gè)拜師求學(xué)的過(guò)程。
一開(kāi)始我們內(nèi)地電影人學(xué)習(xí)港片。
當(dāng)時(shí)的港片通過(guò)碟片在內(nèi)地流行。
香港電影人和我們內(nèi)地同根同源，我們能迅速領(lǐng)會(huì)港片的精妙。
警匪片讓我們看得熱血沸騰，愛(ài)情片讓我們看得熱淚盈眶……
在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，港片成為我們的精神食糧，現(xiàn)在成長(zhǎng)起來(lái)的很多內(nèi)地電影人，當(dāng)年都是看著港片長(zhǎng)大的。
但從現(xiàn)在的角度看，香港不過(guò)是彈丸之地，可拍攝的電影題材很窄。
而港片本質(zhì)上是勞動(dòng)密集型產(chǎn)品，是低成本制作的典型。
那批香港人在技術(shù)有限的情況下，用壓榨演員的身體極限，來(lái)拍攝出令人驚嘆的戲份，爆炸、跳樓、打斗，全都是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。
現(xiàn)在看來(lái)依舊感動(dòng)，但必須承認(rèn)，這種拍攝方式已經(jīng)落后于這個(gè)時(shí)代了。
現(xiàn)在我們不再學(xué)習(xí)港片，反倒是港派電影人紛紛北上融入到內(nèi)地電影的汪洋大海。
很多人或許是情懷作祟，還在吶喊著港片不死，其實(shí)港片死不死不重要，中國(guó)電影繁榮才重要。
再后來(lái)我們學(xué)習(xí)好萊塢電影。
隨著《侏羅紀(jì)公園》《泰坦尼克號(hào)》這些好萊塢大片的涌入，港片迅速衰落。
表面看是一個(gè)時(shí)代接棒了另一個(gè)時(shí)代，實(shí)則好萊塢電影是科技密集型產(chǎn)業(yè)。
用通俗的話說(shuō)，里面全都是高科技，對(duì)港片這種血肉之軀鑄就的“廉價(jià)產(chǎn)品”，完全是降維打擊。
拜好萊塢為師后，我們的姿態(tài)擺得足夠低。
第五代導(dǎo)演費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦拍一部文藝片，只為贏得一個(gè)奧斯卡。
后來(lái)我們又學(xué)習(xí)好萊塢拍起了商業(yè)大片。
周潤(rùn)發(fā)這樣的港片巨星，也愿意跑到好萊塢電影里當(dāng)一個(gè)配角。
那時(shí)候我們完全是被好萊塢牽著鼻子走的。
但學(xué)生在努力進(jìn)步的時(shí)候，這個(gè)老師卻在原地打盹。
上世紀(jì)六七十年代，好萊塢是牛仔的馬場(chǎng)；
到了八九十年代，成為“黑幫分子的老巢”；
但千禧年過(guò)后，卻逐漸淪為了超級(jí)英雄的戰(zhàn)場(chǎng)。
場(chǎng)面越來(lái)越宏大，主角光環(huán)越來(lái)越強(qiáng)，但故事本身卻越來(lái)越羸弱。
2019年，《復(fù)聯(lián)4》演完終極一戰(zhàn)后，超英電影也盡顯頹勢(shì)。
大家已經(jīng)對(duì)套路化的劇本產(chǎn)生了審美疲勞，而好萊塢自己卻不思進(jìn)取還妄圖吃老本。
短短幾年，經(jīng)典IP、好萊塢巨星效應(yīng)，全都被吃完了，只剩下政治正確鼓吹下的一片衰敗。
目前鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的好萊塢罷工事件，就已經(jīng)驗(yàn)證了好萊塢的輝煌一去不復(fù)返。
在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，我們完全沒(méi)有必要以好萊塢為目標(biāo)了。
中國(guó)電影超不超過(guò)好萊塢沒(méi)有意義，我們找到新的目標(biāo)才有意義。
03、未來(lái)中國(guó)電影的輪廓，已經(jīng)越來(lái)越清晰
目前來(lái)看，好萊塢已經(jīng)從我們的師父變成了我們的對(duì)手。
學(xué)我者生，似我者亡。
在影片拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)，我們已經(jīng)不怵好萊塢了。
如果說(shuō)這個(gè)昔日的老師還有什么值得學(xué)習(xí)的地方，那就是它的國(guó)際影響力，或者說(shuō)它強(qiáng)大的文化輸出能力。
瘦死的駱駝比馬大。
盡管好萊塢已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年輝煌，但收割的依然是全球的票房。
提到變形金剛，提到滅霸，提到環(huán)球影城，提到迪士尼，國(guó)人依然津津樂(lè)道。
這些影響力，不是簡(jiǎn)單電影票房數(shù)字能比擬的。
雖然初生牛犢不怕虎，但我們目前在文化輸出這方面，依然只是“小學(xué)生”。
《戰(zhàn)狼》《長(zhǎng)津湖》這些電影，目前也只能收割國(guó)內(nèi)票房，走出國(guó)門(mén)就沒(méi)人看了。
好萊塢也曾手把手“教”過(guò)我們。
最典型的，就是《功夫熊貓》曾引發(fā)熊貓熱。
只是我們自己的文化被好萊塢拿去發(fā)揚(yáng)光大，這事兒實(shí)在是尷尬。
我們自己也曾淺嘗輒止過(guò)。
20年前，霍建起的《那山那人那狗》曾在日本引起轟動(dòng)，可惜沒(méi)有后來(lái)者；
張藝謀的《英雄》也曾走過(guò)國(guó)門(mén)，但沒(méi)有形成氣候；
20多年后，朱一龍的《人生大事》登陸東亞國(guó)家，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。
《流浪地球2》也像當(dāng)年的《英雄》一樣走出了國(guó)門(mén)，只是在門(mén)后小小溜了個(gè)彎。
未來(lái)的路怎么走，我們現(xiàn)在已經(jīng)能辨認(rèn)出一些輪廓。
陳可辛成立了環(huán)大陸電影公司進(jìn)軍流媒體，能講述更多動(dòng)人的中國(guó)故事，不失為一條新的路徑；
成龍新片《狂怒沙暴》登陸網(wǎng)飛后成為網(wǎng)飛電影全球熱度第一名，也讓網(wǎng)飛看到了和中國(guó)電影人合作的可能性。
新的可能性已經(jīng)出現(xiàn)，需要更多的拓荒者踏上征途。
什么時(shí)候中國(guó)電影開(kāi)始統(tǒng)計(jì)全球票房，什么時(shí)候我們不只關(guān)注豆瓣評(píng)分，中國(guó)電影才真正迎來(lái)大繁榮。
就像造手機(jī)一樣。
10年前，國(guó)產(chǎn)手機(jī)以iPhone為目標(biāo)是可取的。
但現(xiàn)在蘋(píng)果不思進(jìn)取，國(guó)產(chǎn)手機(jī)要找到新的目標(biāo)和方向。
就像造汽車(chē)一樣。
5年前，國(guó)產(chǎn)車(chē)以特斯拉為目標(biāo)是可取的。
但現(xiàn)在咱們的國(guó)產(chǎn)品牌傲視全球，電池技術(shù)、造車(chē)技術(shù)全面領(lǐng)先，我們需要走出自己的路。
同樣對(duì)于中國(guó)電影，20年前我們向好萊塢看齊是時(shí)代的趨勢(shì)。
但現(xiàn)在好萊塢自己擺爛后，中國(guó)電影的眼光應(yīng)該放得更長(zhǎng)遠(yuǎn)一些。
超越好萊塢不是終極夢(mèng)想。
追趕上好萊塢后尋找新的方向，才是當(dāng)下要解決的問(wèn)題。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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