原標題：這部大膽愛情片里藏著哪些「秘密」？
本文受訪者為導演@陳哲藝
文章根據(jù)采訪內(nèi)容整理而成
自從入圍第76屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”以來，電影《燃冬》就備受觀眾矚目。
這部由新加坡導演陳哲藝(《爸媽不在家》《熱帶雨》)執(zhí)導，周冬雨、劉昊然、屈楚蕭三位新生代演員主演的愛情片，在今天七夕節(jié)正式上映。
《燃冬》講述娜娜(周冬雨 飾)與韓蕭(屈楚蕭 飾)暖昧僵持，卻因為浩豐(劉昊然 飾)的意外闖入，陷入愛與被愛的拉扯中。
他愛她，她愛他，誰愛誰？當冰封的內(nèi)心悄然融化，感情逐漸明朗，分離也來到面前。這一次，他們都能勇敢面對內(nèi)心的情感嗎？
作為導演陳哲藝離開熟悉的南國環(huán)境、首次在覆蓋著冰雪的北方拍出的長篇電影，本片在愛情的母題之下，也投射了導演對當下年輕人迷茫與掙扎的所思所感。
本期【大咖講述】，我們邀請到了《燃冬》的導演@陳哲藝，讓他來聊聊作品背后的創(chuàng)作邏輯和留白表達。
在聽完他的講述之后，應該能幫助我們更好地看懂這部電影。
Q1：自我的新突破
小萬：想要創(chuàng)作《燃冬》的契機是什么？
陳哲藝：我覺得《燃冬》是一個對于我自己的新突破。
因為在拍《熱帶雨》的時候得到了很多反饋，大家都說我的電影非常準確、非常工整。然后就會被問到一個更自由的陳哲藝是什么樣子、更年輕的（電影）是什么樣子。
所以在思考過后，就想要以不同的方式去創(chuàng)作一部電影，在一個更陌生的環(huán)境、陌生氣候里的電影。我不想重復自己，也不想處在一個所謂的創(chuàng)作瓶頸里。
陳哲藝導演的上一部作品《熱帶雨》
Q2：東北本身有很多“包袱”
小萬：《燃冬》所展現(xiàn)的東北和觀眾們印象中的東北很不一樣，也和您生活的環(huán)境有天壤之別，分享下為何選擇延吉為外景地，這個地方有何特別之處？
陳哲藝：我覺得東北本來就有很多“包袱”。比如《鋼的琴》就把東北拍的“很喪很殘破”，再比如刁亦男導演的一些犯罪文藝片，然后現(xiàn)在很多犯罪劇也都在東北取景。
《鋼的琴》
很多作品對于東北存在一些固有印象，但這次我用另外一種視角去看待這個地方。
首先我寫了一個創(chuàng)作的框架，是三個年輕人先在一個城市里活動溜達，最后我希望他們回歸到一種大自然的狀態(tài)。
所以我是先去找了大自然，地圖上面就發(fā)現(xiàn)了長白山，然后第一次目睹了天池，覺得那里真的很特別，后來就又看了一下長白山周邊的城市，發(fā)現(xiàn)了延吉。
電影里大家看到的就是我所感受到的東北，那個冬天不是冷冷、灰灰、有些殘酷的，我反而感受到的是一種溫度，是一種活力。
可能跟當?shù)氐某r族有關(guān)，他們非常懂得生活，他們也有很豐富的夜店文化、豐富的飲食文化，所以基本上我把這些文化元素都拍進了電影當中。
小萬：那么電影中有關(guān)朝鮮族的元素，它們背后有什么特殊的含義嗎？
陳哲藝：我覺得也不帶有所謂的特別含義。延吉是一個邊境城市，這些年輕人其實也都在跨越自我精神上的一種邊境，我就是要把這種感覺捕捉下來。
所以在設(shè)計這三個人物的時候，我沒有把任何人設(shè)計成當?shù)氐囊粋€東北人，他們都是所謂的外來者，他們都是異鄉(xiāng)人，他們都是短暫在那里生活的人。
Q3：感情不是黑與白
小萬：《燃冬》里最迷人的就是三人之間忽遠忽近的關(guān)系，三男女的人物設(shè)定是如何確立的，周冬雨、劉昊然和屈楚蕭這三位演員是如何選出的？
陳哲藝：因為這一次我要拍年輕人，所以就想到了新浪潮導演特呂弗的《祖與占》（1962）?！蹲媾c占》里面就是兩男一女，我想說那我也拍兩男一女的故事好了。
《祖與占》
演員的話，先定了女生。我之前跟冬雨在疫情的時候合作過一個短片（《隔愛》），但那個時候是線上遠程溝通，其實我們沒有真正面對面合作過，所以這次就想說試一試。
而兩個男生的話，我希望他們在外形和氣質(zhì)上是非常不一樣的，所以定了昊然和楚蕭。三個人所呈現(xiàn)出的情感是流動的，它沒有那么的單一，沒有所謂的黑與白。
小萬：影片中段，劉昊然進酒店時對屈楚蕭說的那句“我不想一個人”很值得玩味，兩位男演員之間擁有怎樣的情感呢？
陳哲藝：我覺得大家可能感受到一種曖昧，但是這種感情對我來說不是愛情。韓蕭（屈楚蕭 飾）對于浩豐（劉昊然 飾）的感情是，嫉妒他，但是不討厭他。
因為這個男生沒有攻擊性，而且可能還會同情他，因為韓蕭是唯一一個在夜店里面看到他最脆弱、然后偷偷哭泣的那個人。
我其實不想把這些人物的情感講的那么表面或者直白，我反而覺得人與人之間的情感應該更加復雜，更有層次。
Q4：像冰一樣的感情
小萬：片中有很多符號化的表達，比如一直出現(xiàn)的冰塊，它映射了哪些情緒和表達呢？能不能請導演解讀一下。
陳哲藝：一提起冬天的電影，人們都會想到下雪，但是我覺得下雪在影視作品里面已經(jīng)看得太多了，而且下雪這件事情也已經(jīng)被浪漫化到一個極致。
所以我就想冬天還有什么，就想到了冰。水結(jié)成冰其實是很短的一個時間，然后把冰塊拿出來，它很快就會融化。
我想要通過這個東西來去形容這三個人的關(guān)系，他們來得很快也去得很快。
在很短的時間內(nèi)，三個人建立起了很深的一種情感，然后在很短的時間內(nèi)關(guān)系情感也必須結(jié)束，但他們彼此還是各自身上還是留下了什么，比如這些回憶，一些情緒。
Q5：熊是夢幻的詮釋
小萬：影片結(jié)尾處真的出現(xiàn)了熊，請問是CG制作的嗎？您為什么要設(shè)計一個這樣的情節(jié)？
陳哲藝：首先我們不可能用一個真的熊，我們不能拿演員的命開玩笑，不過這個熊真的花了好幾個月，用最頂級的特效去做。
設(shè)計這個結(jié)尾是因為，我希望影片最后能夠回歸大自然，它是一種來自大自然的力量。
但是我不希望這只熊是一個猛獸，也不希望它有攻擊性。
它就那么的溫和，就靜靜的靠近三個年輕人，然后去嗅女生的傷疤，讓人和動物有一種靈魂上的交流，這樣的詮釋很高級，而且很感人。
其實這個結(jié)尾還是有一點點夢幻的，所以這只熊到底有沒有出現(xiàn)，或者它只是年輕人自己的一個幻想，都全憑觀眾們的想象。
Q6：愛是一種關(guān)懷
?
小萬：您覺得《燃冬》和當下的愛情片有何不同？您如何理解當下年輕人，以及希望通過這部電影讓觀眾捕捉到哪些情緒？
陳哲藝：我覺得普通的愛情片，它把愛情這個東西定義地蠻死的，就是我愛你或者我不愛你。
但是《燃冬》把愛解讀得更廣，它是一種對于愛情的廣泛解讀。我想用一個更抽象的方式去捕捉年輕人所感受到的一種焦慮困境，感受到我們對于這個群體的一種關(guān)懷。
它或許不會治愈你，但卻是一種很誠懇的關(guān)懷。
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