原標(biāo)題：《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》：立意滿(mǎn)分，但不是一部好電影
由佟麗婭領(lǐng)銜主演，路陽(yáng)、王紅衛(wèi)監(jiān)制的《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》已正式公映，作為我國(guó)第一部明確以反家庭暴力題材為主打點(diǎn)的院線電影作品，影片本身內(nèi)容和后續(xù)引發(fā)的討論受到關(guān)注。
影片以佟麗婭飾演的主人公徐敏為核心，看上去事業(yè)體面風(fēng)光、家庭和諧美滿(mǎn)的徐敏，實(shí)則一直遭受著在大學(xué)任職的丈夫陳均（吳昱翰 飾）的家庭暴力，當(dāng)徐敏歷經(jīng)種種曲折依然難以擺脫愈演愈烈的風(fēng)暴之時(shí)，她只能毅然且決絕地選擇了一條令人唏噓不已的解決路徑。
整體而言，影片本身的出發(fā)點(diǎn)和立意是非常優(yōu)秀的，家庭暴力問(wèn)題是我們生活中真切鮮活的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，也如影片中所言是近年來(lái)我國(guó)有關(guān)部門(mén)關(guān)注的立法和整治重點(diǎn)。
同時(shí)在體裁選擇上而言，影片也正和當(dāng)下愈發(fā)熾烈和受到常態(tài)化關(guān)注的女性主義議題形成了契合與呼應(yīng)，借由院線電影的傳播力和滲透度，使得女性生存發(fā)展中面臨的很多問(wèn)題得以被展示和看見(jiàn)，從而引發(fā)討論、關(guān)注，傳遞力量。
在拍攝過(guò)程中，制作團(tuán)隊(duì)深度收集、研究了多起真實(shí)發(fā)生的家庭暴力案例，試圖從多維度多角度去拆解家庭暴力問(wèn)題，并努力在成片中展現(xiàn)，在海報(bào)上也打出了“如有雷同，不是巧合”的宣傳語(yǔ)強(qiáng)調(diào)起材料研究的力度和真實(shí)性，在影片的片尾，在片尾曲的伴隨中，我們也看到了制作團(tuán)隊(duì)采訪到的家暴受害者真實(shí)的情況和訴說(shuō)，令人感喟和深思。
在受害者遭遇的苦難與痛楚之外，影片也試圖對(duì)家暴施暴者和家庭暴力在代際和家庭間的傳遞性做出描摹和探討。
從影片中我們可以看到施暴者陳均原生家庭的復(fù)雜性，我們可以看到他本身也是在一個(gè)環(huán)境不和諧的家庭中長(zhǎng)大，一直不許他離婚的陳母也是家庭暴力的受害者，在影片后段我們也能看到陳均的家暴行為在兩個(gè)小孩子身上帶來(lái)的連鎖效應(yīng)，通過(guò)縱深和多維的視角，我們也能看到導(dǎo)演試圖全方位探討家庭暴力問(wèn)題的野心。
不過(guò)影片本身除去題材選擇十分優(yōu)秀之外，在成片中其實(shí)也存在著相當(dāng)大的問(wèn)題。
首先，現(xiàn)在的內(nèi)地院線電影中“非電影”的電影越來(lái)越多，本片也無(wú)可避免地落此窠臼。
我們看不到導(dǎo)演利用電影自身的語(yǔ)言來(lái)講述故事，也難見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)電影這一媒介自身所具有的表達(dá)能力的信賴(lài)，人物被情節(jié)拖著走，完全淪為情節(jié)附庸和工具喇叭，視聽(tīng)語(yǔ)言被棄置，所有的要素均為命題而設(shè)卻又懸浮人物本身和影片之外。
影片中配樂(lè)使用的方式極為“電視劇風(fēng)格”，已經(jīng)到了損害影片表達(dá)的程度。
在很多場(chǎng)次中，重要節(jié)點(diǎn)與爆發(fā)點(diǎn)來(lái)臨前觀眾便已先被“劇透”，且在片中一而再再而三的解釋性地使用配樂(lè)，不僅分散了觀眾對(duì)于表演的注意力和對(duì)情節(jié)的感受，而且對(duì)影片敘事表達(dá)力度造成了致命的削弱。
不是所有的情節(jié)點(diǎn)都必須配上緊張的音樂(lè)才有看點(diǎn)，觀眾才能看得明白，在這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材電影中，配樂(lè)的濫用破壞了影像自身所能傳達(dá)的信息與力量。
其二，影片強(qiáng)調(diào)了是經(jīng)由取材后進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，可惜在實(shí)際的成片中，無(wú)論是從劇情沖突和人物自身的設(shè)置上，我們可以能夠感受到的只是滿(mǎn)滿(mǎn)的拼湊感 。
從材料的選擇上我們可以想見(jiàn)導(dǎo)演試圖從多方位多角度地展示家庭暴力問(wèn)題所牽扯的方方面面，可當(dāng)所有問(wèn)題不加思考地貼湊在主要人物身上便會(huì)造成極大的失真和失準(zhǔn)。
我們可以在影片中看到警察處理家庭暴力警情的困境，可以看到徐敏和陳均父母與親友們“寧拆十座廟，不毀一樁婚”的傳統(tǒng)落后的觀念，也可以看到出于維護(hù)自身社會(huì)形象而使得被害人對(duì)自身面臨的暴力處境的羞于啟齒，看到司法實(shí)踐中針對(duì)家庭暴力存證取證的艱難，看到家暴調(diào)解中調(diào)解人員在“清官難斷家務(wù)事”的思想基礎(chǔ)上對(duì)調(diào)解的敷衍與畏怯。
可以看到相關(guān)人員在接訴應(yīng)對(duì)中對(duì)受害者保護(hù)不足，可以看到施暴者以愛(ài)為名的控制、“鱷魚(yú)的眼淚”和虛假的懺悔。
也可以看到家庭暴力行為在代際間的傳遞與造成的惡果，看到身為一個(gè)女性和母親在遭受復(fù)雜情況下的搖擺、無(wú)奈和掙扎.......
這些影片中展現(xiàn)與揭露的問(wèn)題都沒(méi)有問(wèn)題，甚至其中任何隨意拿出一個(gè)都是能撐起一整部電影的篇幅，可影片試圖在101分鐘的有限里將所有上述問(wèn)題都提及展現(xiàn)，就只會(huì)造成什么都想要，但最后什么都沒(méi)抓住的情況，毫無(wú)重點(diǎn)和主軸。
當(dāng)所有的一切不加藝術(shù)統(tǒng)合，只是連續(xù)不斷地堆砌在人物身上時(shí)，人物本身便徹底失去了成立的可能性而完全淪為了命題的奴隸，完全失去了個(gè)性和真實(shí)感，也切斷了觀眾與人物共情，進(jìn)入故事，引發(fā)思考的路徑。
此外影片的宣傳片、公益廣告感過(guò)于強(qiáng)烈，已經(jīng)完全“背叛”了電影這一媒介自身。
在影片后段最關(guān)鍵的法庭戲后段，佟麗婭飾演的徐敏的臺(tái)詞已經(jīng)完全感受不到其作為一個(gè)“人”的存在，人物失去其自身所可能成立的所有依據(jù)依托，完全成為了口號(hào)宣講機(jī)，人物本身崩壞得一塌糊涂的同時(shí)也徹底切斷了觀眾的共情路徑。
作為第一部反家暴題材電影，本來(lái)我們期待能看到更多的突破與關(guān)懷，但各種原因之下，有些遺憾或許在今時(shí)今日在所難免，但無(wú)論怎樣，無(wú)論因?yàn)槭裁丛?，我們可以在大熒幕上看到這樣題材的作品多少也是一件好事，至少它提供了一個(gè)場(chǎng)域讓我們可以停下來(lái)花上時(shí)間思考一些問(wèn)題，提供一個(gè)抓手和契機(jī)讓我們對(duì)一些問(wèn)題坐下來(lái)探討，相信類(lèi)似的題材在以后，一定會(huì)慢慢探索出適合的表達(dá)方式。
