原標(biāo)題：“危險(xiǎn)的東南亞”成為流量密碼？
2023年8月16日刊 總第3329期
“想成功，先發(fā)瘋，不顧一切向前沖！”
點(diǎn)映即爆的《孤注一擲》，正式上映后票房持續(xù)“狂飆”。電影對(duì)詐騙產(chǎn)業(yè)鏈的奇觀化呈現(xiàn)，滿足了觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)博彩運(yùn)作流程的獵奇心理，同時(shí)，也再次引發(fā)了人們對(duì)“法外之地”東南亞的討論熱情。
今年的暑期檔電影，格外鐘意在東南亞搭戲臺(tái)。
《消失的她》在虛構(gòu)的“巴蘭迪亞島”反轉(zhuǎn)殺妻；《孤注一擲》里的打工人被騙至境外（詐騙情節(jié)讓人立刻想到緬北），猶如一只隨時(shí)能被捏死的螞蟻；即將上映的《第八個(gè)嫌疑人》，主角犯下大案后，也逃到了東南亞淘金……現(xiàn)實(shí)中熱辣、開放的旅游圣地，在電影里成了洗錢、兇殺、情色交易的搖籃，“非必要不去東南亞”，正成為越來越多人觀影后的心理共識(shí)。
東南亞很早就是國(guó)產(chǎn)懸疑/犯罪片熱衷的取景地。主線劇情在東南亞展開的電影，既有《掃毒》《殺破狼2》《湄公河行動(dòng)》這類靠槍戰(zhàn)大場(chǎng)面吸睛的動(dòng)作巨制，也有《誤殺》《唐人街探案》這種聚焦當(dāng)?shù)厝A人生活的陰暗“現(xiàn)實(shí)主義”。
《掃毒3》
這片土地能獲得國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者的青睞，一方面是因?yàn)榈乩韮?yōu)勢(shì)。很多東南亞國(guó)家受中國(guó)文化影響頗深，不僅華人多，中文更是當(dāng)?shù)刂匾耐ㄓ谜Z言，在這里講述中國(guó)人的故事順理成章。
另一方面源于當(dāng)?shù)鼗堇呐臄z政策。東南亞地區(qū)拍攝成本低，有些國(guó)家甚至?xí)峁┏墒斓膮f(xié)拍團(tuán)隊(duì)以及現(xiàn)金補(bǔ)貼。例如今年年初剛上調(diào)優(yōu)惠政策的泰國(guó)，對(duì)于拍攝投資不少于1億泰銖（約2000萬元人民幣）的劇組，最高可返還30%現(xiàn)金。
拍攝條件與表達(dá)尺度的便利，讓很多講述人性之惡、社會(huì)陰暗面的大尺度題材，都優(yōu)先選擇這里拍攝。
拋開拍攝條件本身，東南亞本身也是極具電影感的故事空間。近兩年，隨著《狂飆》《宇宙探索編輯部》等熱門影視劇對(duì)南方城市的書寫，作為意象、景觀、空間和抒情性的“南方”，正在形成一種能夠辨認(rèn)的文化現(xiàn)象，吸引著越來越多觀眾的注意力。陳思誠(chéng)和申奧都是成熟的商業(yè)片導(dǎo)演，自然能敏銳捕捉到這股創(chuàng)作風(fēng)潮。
陳思誠(chéng)認(rèn)為，東南亞孤島具有天然的舞臺(tái)感，“這里植被茂密、濕氣重，色彩絢爛中透露著危險(xiǎn)。”
“泰國(guó)是全世界最大的佛教國(guó)家，但泰國(guó)周邊的馬來西亞卻是一個(gè)信仰伊斯蘭教的國(guó)家，它一衣帶水的柬埔寨，整個(gè)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)面貌也和其他國(guó)家相差極遠(yuǎn)。歷史、人文各方面的原因，造就了這里極其豐富的戲劇空間，你可以將很多故事放在不同的東南亞國(guó)家里?！?/p>
《消失的她》空鏡
相比之前以東南亞為背景的電影，《孤注一擲》和《消失的她》進(jìn)一步凸顯了地域性，東南亞不再只是故事發(fā)生的舞臺(tái)，這里的風(fēng)情、民俗、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)特征都與情節(jié)有了更深一步的結(jié)合，為內(nèi)地觀眾建構(gòu)起新的地域想象。
《孤注一擲》和《消失的她》里的所有奇觀都與這片土地緊密相關(guān)?！端囆g(shù)理論的文化邏輯》的作者周憲認(rèn)為，電影奇觀是具有特殊感官刺激的非敘事性影像，主要分為動(dòng)作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場(chǎng)面奇觀。安娜（金晨 飾）被尖針刺得血肉模糊的指甲；潘生（張藝興 飾）被捶出骨頭的小腿；《消失的她》里的妻子從試衣間消失后，被砍去手腳的人彘造型，都是通過凌虐展現(xiàn)的身體奇觀。
這場(chǎng)畸形秀，與主線的尋妻案毫無關(guān)系，穿插在探案過程中純粹是迎合網(wǎng)絡(luò)都市傳說，放大何非（朱一龍 飾）所處環(huán)境的不安全感與驚悚效果。
《孤注一擲》里撕耳朵、斷腿、警局綁架等私刑場(chǎng)景的放大，也是對(duì)緬北酷刑想象的迎合。
人們對(duì)境外詐騙關(guān)注度暴漲，很大程度源于近一年以來層出不窮的“緬北詐騙”新聞。從去年開始，很多警務(wù)視頻號(hào)開始大力宣傳緬北騙局幸存者的故事，以避免更多人上當(dāng)。這些幸存者在視頻中都不約而同提到，“工廠酷刑慘絕人寰”“連自殺的自由都沒有”，但酷刑到底有多殘忍，自己又是如何被騙進(jìn)工廠，種種細(xì)節(jié)視頻里都語焉不詳，因此引發(fā)了人們對(duì)“混亂緬北”的極大好奇。
《孤注一擲》對(duì)詐騙集團(tuán)運(yùn)作流程、結(jié)構(gòu)分工的詳細(xì)鋪陳，恰恰彌補(bǔ)了紀(jì)錄片和短視頻的空白，觀眾的窺視欲和想象空間進(jìn)一步被滿足。
這些為電影增強(qiáng)“色香味”的刺激性場(chǎng)景，都間接加劇了觀眾對(duì)東南亞的刻板印象和恐懼心理。
奇觀，是類型片吸引觀眾注意力的重要元素。觀眾為類型片買單，就是好奇那些令人瞠目結(jié)舌的場(chǎng)景。《孤注一擲》《消失的她》都是商業(yè)類型片，弱化人物，以極致的戲份、情緒吊起懸念，驅(qū)使觀眾一直看到結(jié)尾。因此，這兩部電影對(duì)東南亞地區(qū)的“妖魔化”呈現(xiàn)，并非是創(chuàng)作者有意引導(dǎo)，而是類型片一種逃不開的創(chuàng)作路徑。
奇觀的誘惑固然有效，但并不是每部講述東南亞丑聞的片子都有人買單。這兩部講述東南亞奇聞的電影能大爆，更重要的原因是踩中了國(guó)民情緒風(fēng)口。
根據(jù)今年暑期賣座的三部現(xiàn)實(shí)題材電影，我們可以簡(jiǎn)單總結(jié)出當(dāng)下類型片的爆款公式，“熱點(diǎn)話題 草根視角 適量奇觀（情緒價(jià)值）”。光有地域奇觀不夠，必須有渣男殺妻、境外詐騙等類似的熱門社會(huì)議題打底。
《消失的她》和《孤注一擲》懂得從熱點(diǎn)里找選題，又能以普通人的視角，展現(xiàn)故事里觀眾最關(guān)心、最好奇的那部分，它們的票房大爆是必然的。接下來上映的《我經(jīng)過風(fēng)暴》《第八個(gè)嫌疑人》也都是與此類流量公式相接近的電影，不知道下一個(gè)震撼影市的黑馬，會(huì)不會(huì)就在其中？
【文/葵涌】
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