原標(biāo)題：一部?美?純???簡，《傍晚向?葵》探究藝術(shù)電影范式表達
納蘭驚夢/?
“不要溫和地?進那個良夜，?年應(yīng)當(dāng)在?暮時燃燒咆哮”，狄蘭·托?斯?對垂危的?親，寫下了直擊?死議題的詩句。這是?位?者的喃喃?語，也關(guān)乎?類對于?命的終極思考。半個多世紀(jì)后，90 后新?導(dǎo)演李旭則是以充滿藝術(shù)詩意的相似呈現(xiàn)?式，打造了?部傳遞出?與死哲學(xué)命題的藝術(shù)電影《傍晚向?葵》。
充滿實驗性與藝術(shù)性的鏡頭語?，簡約唯美?凈樸素的影像?格，以及影?中呈現(xiàn)出驚?的藝術(shù)爆發(fā)?，讓?完全意識不到這竟然是李旭的處?作。
雖然《傍晚向?葵》整體的故事情節(jié)并不刻意追求繁復(fù)的?盾沖突，但?量的意象指代留給觀眾充?的思考空間。譬如提及向?葵，似乎總是追尋朝陽的象征，仿佛鮮少有?會知道夕陽?沉?xí)r向?葵究竟是何光景，那股向死??的勁?，是向?葵?帶的、涌動的。
娜仁花飾演的身患絕癥的都市?性徐曼芳，在不多的時??依舊追尋著?命最后的陽光，即便是糊窗戶紙這樣的瑣事也認(rèn)真對待；??出現(xiàn)的旋轉(zhuǎn)陀螺，窗戶紙上跳躍的?影戲，都蘊藏著虛與實、真與幻、夢境與現(xiàn)實的來回交錯；?于窗臺上那盆種下的花?朵，最終在剪影映襯下抽出了枝芽花貌，亦是?種關(guān)于?命重新??乃?超越?死的范式表達。
影?通過使?畫外?和主?公臺詞，對于個體?命乃??化?命進?了哲學(xué)的思辨與探討。
如果說“東?、?都留不住”是徐曼芳作為旁觀者，對于他???以及傳統(tǒng)堅守的靈魂批判；那么那句“??的花在家?種不活”，更像是關(guān)于徐曼芳??的??讖語。
當(dāng)徐曼芳平靜地說出那句“?和死是沒有距離”之時，《傍晚向?葵》關(guān)于?命意義的追問，以最有?的?式敲擊觀眾的?房。
?約是深受現(xiàn)代主義繪畫的影響，《傍晚向?葵》到處可?荷蘭“?格派”創(chuàng)始?蒙德?安的藝術(shù)魅影——?最簡單的元素表達最豐富的意向和最復(fù)雜的思考，彰顯出導(dǎo)演將畫面構(gòu)圖和電影色彩的嫻熟處理。
我很難想象，這部既接地?、?具有深厚藝術(shù)質(zhì)感的電影，出??名 90后新?導(dǎo)演之?。我從《傍晚向日葵》中可以感受到，李旭對電影的熱愛。他一方面受到前輩電影大師的影響，在藝術(shù)電影領(lǐng)域大膽探索；另一方面又在處女作電影中勇于表達，在電影中摸索出獨屬于自己的影像風(fēng)格。
他能夠在電影中展現(xiàn)自己的才華與想法，讓更多觀眾感受到藝術(shù)電影的魅力，僅憑這一點，《傍晚向日葵》就值得推薦。
