原標題：暑期四大爆款電影的創(chuàng)作規(guī)律摸到了，待映片中最契合的是這三部
2023年8月11日刊 總第3324期
經過三年的跌宕，中國電影市場在2023年呈現出一股“難以預料”的模樣。上映前被廣泛看好，上映后票房卻不及預期的事常有；上映后票房突然爆發(fā)，導致數據平臺不得不多次修改預測票房的事也常有。
以現在“五年一代人”的社會發(fā)展進度來看，三年的確太久，久到電影的受眾從構成到喜好都發(fā)生了巨大的變化，許多市場規(guī)律被重塑了。
規(guī)律，指的是社會諸現象之間穩(wěn)定、反復出現的關系。既然過往的規(guī)律都是總結出來的，那么當新發(fā)生的現實足夠多，就可以總結出新規(guī)律。
可喜的是，經過一場高度內卷的暑期檔，如今的內地電影市場，賣座的新規(guī)律已經可以摸出來了。暑期檔票房表現優(yōu)異的幾部電影，《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《孤注一擲》，是可以挖出共同特質的。
而這新規(guī)律，也極有可能被后續(xù)的新片再次驗證。
類型先行讓位主題先行
所有人都看到今年好萊塢電影在內地失去了票房號召力。其實，如果我們把眼光放寬一些，會發(fā)現不是好萊塢失去了號召力，而是類型片失去了號召力。
進入21世紀后，隨著內地電影市場商業(yè)化和電影創(chuàng)作工業(yè)化進程飛速發(fā)展，國產電影特別重視對好萊塢類型片的學習。這種學習，對國產片觀影體驗的提升，助力甚大。
以《夏洛特煩惱》為代表的喜劇片，以《哪吒之魔童降世》為代表的動畫片，以《紅海行動》為代表的戰(zhàn)爭動作片，以《流浪地球》系列為代表的科幻片，以《唐人街探案》系列為代表的懸疑片，以《捉妖記》系列為代表的魔幻片，都曾誕生過票房爆款。
另外一些類型，比如愛情片、青春片、驚悚片，更是成為小影視公司和電影新人們以小博大的最主要手段。
類型片的優(yōu)勢在于成本可控、看點清晰，具有可以預見的娛樂性；劣勢在于敘事容易套路化，審美趨于規(guī)范化。
三年前，類型片的優(yōu)勢契合著電影觀眾的需求。觀眾不介意花兩個小時吃著爆米花休閑一下、放空一下。如今的觀眾，把時間成本看得很重。套路化的敘事，短視頻里隨處可見；規(guī)范化的審美，太容易審美疲勞了。
反映到市場上，就是今年類型創(chuàng)作的票房產出，遠遜于同檔期的主題為先創(chuàng)作。好萊塢的電影基本上都是類型片，集體啞火在所難免。國產片中，歌舞題材的勵志片《熱烈》其實在類型創(chuàng)作上已經非常出色了，但仍然難求一爆?！冻芤患胰恕方K因過于原地踏步，未能再續(xù)開心麻花的喜劇奇跡。
《封神第一部》雖然后續(xù)表現回升，但剛上映時也被“魔幻片”“古裝片”等類型標簽所累，差點兒淹沒在市場中。
相對的，主題當先創(chuàng)作在今年暑期檔反而連出爆款。這類影片大都改編自真實案例，要么是有原型故事和人物（《八角籠中》《長安三萬里》），要么是從大量素材中提煉出具有代表性的故事和人物（《消失的她》《孤注一擲》）。
這類影片最大的特點是，以人們了解的事件為基底，提出非常鮮明、深刻的主題探討。觀眾的娛樂體驗讓位于情感沖擊。片中與現實深度勾連的戲劇張力，能夠引發(fā)部分觀眾異常強烈的共情。
以前這類影片的賣座代表有《我不是藥神》《中國機長》《萬里歸途》等。今年暑期檔，可謂是集中爆發(fā)了一波。
通過今年暑期檔這幾部片可以看出，現在的觀眾不僅特別喜歡主題為先創(chuàng)作，而且喜歡用類型片手法包裝的主題為先創(chuàng)作。比如《消失的她》用了懸疑片的手法，《孤注一擲》用了驚悚片、犯罪片的手法。
不過手法終歸只是手法，相對主題而言不是決定性的。試想一下，就算《八角籠中》砍掉最后那場非常類型片手法的比賽，票房會差很多嗎？
類型片中能被觀眾挽救一下的，也多源于導演融入了主題表達。比如《封神第一部》能夠“起死回生”，明顯得益于年輕觀眾在片中看到了烏爾善反抗父權的立場?！稛崃摇繁戎案栉桀}材票房表現好，也得益于大鵬的主題表達至少在街舞人這里是買賬的。
“比慘”帶來的慰藉
主題為先創(chuàng)作不一定非得改編自真實案例，但想拍好、想賣座，就必須有足夠的真實素材來做支撐。當我們進一步深挖暑期檔賣座片的共同特質，會發(fā)現“比慘”是當下受眾面最廣的心理慰藉。
你被渣男騙財騙色，覺得夠慘了吧。你去看《消失的她》，發(fā)現李木子被何非渣到連命都沒了。
你覺得自己原生家庭不好，父母給不了足夠的人脈和物質支持。你去看《八角籠中》，發(fā)現那些孤兒們除了格斗真的就別無出路。
你感嘆自己懷才不遇，空有一身本領卻無人賞識、無處施展。你去看《長安三萬里》，發(fā)現即便是懷有不世之才的李白，也一生不順，只能今朝有酒今朝醉。
你被騙了8萬塊錢，導致原本拮據的生活雪上加霜。你去看《孤注一擲》，發(fā)現有人因誤入電詐陷阱而被掏空800萬，落了個家破人亡。
李木子、馬虎、李白、顧天之，就問你能慘得過誰？
就算是《封神第一部》，里邊的質子也是“賣慘”標桿——明明是要型有型、要顏有顏的官二代，偏偏被強迫著在生死和人倫之間做選擇。一般觀眾肯定慘不到這個份兒上。
筆者曾聽到一位朋友吐槽《熱烈》：“陳爍不就是欠了5萬塊錢債嘛，有啥可苦逼的？”這位身背百萬房貸的哥們兒，實在無法與陳爍的慘共情。
人類喜歡在“比慘”中尋求心理慰藉的習慣古已有之?；诖诵睦磉壿?，在很多行業(yè)滋生過賣慘熱潮。某些才藝類的選秀節(jié)目，經常有選手表演之后便一把鼻涕一把淚地賣慘。直播平臺興起后，立即涌現出大量走賣慘路線的主播。
尤其是這三年，很多行業(yè)的從業(yè)者收入下降，大家過得普遍不如期望中好。以前同學朋友們聚個會都是吹牛，如今聚個餐都在吐苦水。更現實的是，聽別人吐一番苦水，回家后的心情竟然松快了許多。
這種大眾心理的時代特殊性，也讓有“慘”元素在的影片更容易吸引觀眾走進影院。以前觀眾喜歡在影廳里做夢，當下的觀眾則潛意識地在“比慘”的過程中獲得心理慰藉。
前瞻：符合新規(guī)律的待映影片
規(guī)律是總結出來的，也就必然是有時效性的。過往的規(guī)律現在失效了，現在的規(guī)律也說不好能有效到未來的哪年哪月。
梳理2023年的待映影片，還有一些符合“取材真實案例 主題為先 主角很慘”的特征。它們極有可能延續(xù)暑期檔賣座片們在票房上的優(yōu)異表現，引發(fā)新的觀影高潮。
《我經過風暴》
導演: 秦海燕
編劇: 秦海燕
主演: 佟麗婭 / 吳昱翰 / 王影璐 / 張宥浩 / 黃璐 等
上映日期：2023年8月17日
本片是知名編劇秦海燕（代表作《找到你》《刺殺小說家》《萬里歸途》）的導演處女作，講述了事業(yè)有成的獨立女性徐敏（佟麗婭 飾），婚后陷入了丈夫陳均（吳昱翰 飾）以愛為名的暴力和PUA的故事。
影片號稱“國內首部反家暴題材電影”，雖然沒有指定原型案例和人物，但大量細節(jié)取材自真實案例，和《孤注一擲》異曲同工。本片很可能同樣借鑒驚悚片手法來拍攝家暴場面，視覺和情感上的沖擊力會很強烈。
《第八個嫌疑人》
導演: 李子俊
編劇: 周汶儒
主演: 大鵬 / 林家棟 / 張頌文 / 齊溪 / 孫陽 等
上映日期：2023年9月9日
本片根據1995年發(fā)生的“建國以來最大的武裝搶劫運鈔車案”改編，和《八角籠中》一樣有確切的原型故事和人物。大鵬憑借片中飾演的陳信文一角，榮獲第25屆上海國際電影節(jié)最佳男演員獎。
編劇、導演、監(jiān)制都是香港電影人，因此影片對搶劫案場面上的視聽包裝，肯定不會差。劇情上，搶劫案本身不是重點，重點是嫌犯陳信文逃亡后，在云南中緬邊境躲藏了21年。一個沒有任何案底的建筑公司老板，為什么要策劃搶劫押鈔車？從30多歲到50多歲，陳信文身上，又留下了哪些體現人性之深的痕跡呢？
《堅如磐石》
導演: 張藝謀
編劇: 陳宇
主演: 雷佳音 / 張國立 / 于和偉 / 周冬雨 / 孫藝洲 等
上映日期：2023年9月28日
本片是張藝謀和陳宇的“結緣”之作。兩人后來聯手打造的《狙擊手》《滿江紅》均已上映，票房成績都非常亮眼。雖然影片不曾宣傳根據真實案例改編，但大家都知道作為掃黑除惡題材，不可能沒有真實素材作參考。
雖然很多觀眾都有期待中的原型案件，但主創(chuàng)肯定進行了大幅度的改編，以及對多個真實案件進行整合，絕對不會讓普通觀眾一眼就看出原型。本片大概率會像《消失的她》一樣，要等到上映后，才能由觀眾通過細節(jié)扒出它“涉嫌”融合了哪幾件真實案例。
其它還有幾部影片，只是符合新規(guī)律中的一部分。比如將于8月18日上映的《學爸》就把Slogan定為“取材真實，事關你我”，很好地踩上了新規(guī)律的節(jié)奏。不過本片預告透著濃濃的喜劇片類型色彩，很難“賣慘”，可能無法最大化新規(guī)律的效應。
【文/滿囤兒】
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