原標(biāo)題：二刷《長安三萬里》，才發(fā)現(xiàn)這些值得反復(fù)品味的東方美學(xué)細(xì)節(jié)
文/葉秋臣
好的電影是一幅畫，一首詩，一曲歌。
有獨特的色彩，有巧妙的構(gòu)思，有動人的旋律。
《長安三萬里》，就是這樣一部值得我們細(xì)細(xì)品味的東方美學(xué)盛宴。
直到二刷后，我才發(fā)現(xiàn)其中居然蘊含著海量的東方美學(xué)元素與細(xì)節(jié)，不禁感慨此片當(dāng)真是一個挖掘不盡的寶藏，竟可以做到令觀眾們溫故而知新，實屬難得之作。
這部電影為我們呈現(xiàn)了中國歷史的深度和厚度，讓觀眾跟著故事的講述，也體會了一次朝代的由盛至衰。
片子還向大家展示了不同地域的特色風(fēng)貌，長安的繁華，揚州溫柔鄉(xiāng)，還有遼闊的塞北，盡收眼底。
在故事中，我們感受到了中國武術(shù)的精髓和氣度，比如高適在岐王宅里表演的槍法，以及李白教授了好友源自中國春秋時代的相撲。
另有比武的戲份也相當(dāng)出眾，像是李白和高適初遇的刀兵相見，裴十二和高三十五的劍槍對決，皆是相當(dāng)精彩。
影片中還出場了中國唐代著名的書法家張旭，連同王維的琴，唐朝文人們酷愛的圍棋，以及吳道子的畫，便是將“琴棋書畫”這四個風(fēng)雅文藝之事都湊齊了。
就連人物的配飾，乃至衣服上的花紋，都是精益求精，細(xì)心雕琢而來。
像是李白的圓領(lǐng)袍花紋，疊謝和烏合六皮靴，還有高適身著明光鎧甲胸前的兩塊銅鏡，以及雙帶扣皮帶花紋等等，《長安三萬里》滿滿的都是細(xì)節(jié)。
此前葉秋臣寫過另一篇文章中講過，電影里曾多次提及高適關(guān)于“以退為進(jìn)”的思想。開篇是棄城退往瀘水關(guān)；然后吐蕃人逃了他說不必追；接著是他在投軍后說“退軍，比起進(jìn)軍兇險多了”。
以退為進(jìn)，那是《三十六計》中的第十六計。
而李白提到的“以虛御實”，更可以聯(lián)想到中國唐代道家學(xué)者李筌在《孫子兵法·虛實篇》所說的“善用兵者，以虛為實；善破敵者，以實為虛”。
如今想來，又何止是說的相撲之術(shù)呢？
還有叉手禮在不同人物之間的順滑切換，禮儀這方面也做到位了。
老祖宗的東西，太多太多，我寫不盡，也寫不完。
我只覺得《長安三萬里》二刷都不夠，要三刷四刷甚至N刷之后，才能理解到一絲皮毛而已。
這是一部將東方審美發(fā)揮到極致的作品，越是細(xì)細(xì)咂摸越是能夠品出個中獨特的滋味。
仿佛霎時間讓人回到了那個大唐群星閃耀的時代，回到了那個有酒有詩有畫的盛世長安。
1.《長安三萬里》，就像一幅色彩分明的畫
這部作品對于色彩的運用，堪稱一絕。
電影呈現(xiàn)的畫面里，多以紅黃、青綠、藍(lán)黑三種色調(diào)為基礎(chǔ)，分別對應(yīng)了不同階段里人物的心境和狀態(tài)。
紅黃色調(diào)多數(shù)用來表達(dá)角色之間相處時輕松明快的風(fēng)格，也是用來裝點大唐盛世繁華和昌盛的主要元素。
比如金碧輝煌之下的曲江宴，李白身著紅色官服，正在瀟灑恣意地吟詩飲酒。
比如岐王宅里坐著的玉真公主，是紅衣再配以金燦燦的裝飾物。
比如舞姬在揚州的船只上跳的柘枝舞，黃色的裙擺映著兩岸邊紅粉色的花，令人賞心悅目。
比如繁華盛時的長安，都是紅墻黃葉，格外鮮亮。
這就與大喜時人們偏愛紅黃的道理是相似的，開心熱鬧又愉悅的地方，電影多數(shù)選用了此類色彩作為輔助。
青綠色調(diào)，則主要用來描寫人物灑脫恬靜的內(nèi)心活動。
其中高適回到老家后默默耕種，身邊是青山綠水。
李白吟誦《早發(fā)白帝城》時，他表現(xiàn)出剛被大赦后的超然豪邁，船下則是碧色的湖面，兩岸是郁郁蔥蔥的草木。
而藍(lán)黑色調(diào)則多適用于灰暗煩悶的人物境況。
像是那個李白向高適提及自己孑然一身并不復(fù)曾經(jīng)的晚上，便是在藍(lán)黑色的夜空下做出了這首《靜夜思》。
裴十二自述身為女子報國無門，亦是相似的情境。
高適用黑木炭在詩板亭寫下“美人帳下猶歌舞”時，泛著光的蒼穹亦是藍(lán)黑色。
漫天飛雪，映著昏暗的微光。
觀眾更能夠感受到在這個暴雪的黑夜之中，高適的絕望和彷徨。
《長安三萬里》運用色彩精準(zhǔn)地傳達(dá)了人物的心理，還不僅僅限于前述的內(nèi)容。
白日里多是明媚爽朗，大家都意氣風(fēng)發(fā)。
夜晚中多是伴有憂思，困境里窮困潦倒。
在對比強烈的風(fēng)格之下，為我們帶來了不一樣的東方美學(xué)視覺沖擊。
2.《長安三萬里》，就像一首起承轉(zhuǎn)合的詩
電影里關(guān)于畫面構(gòu)圖和敘事框架的設(shè)計，仔細(xì)想想也有許多巧思包含其中。
如片中偶爾穿插的水墨畫，每一幕都散發(fā)著極致的中國傳統(tǒng)東方美學(xué)之光。
另外還有作品片尾的卷軸，是緩緩展開后從右向左來看，這是古人才有的閱讀習(xí)慣，電影制作過程中竟然連這些細(xì)節(jié)都顧及到了。
東方美學(xué)重在寫意，不似那種平鋪直敘的慘白。
做詩，需有意象。
《長安三萬里》中，揚州之行就有落花隨流水的設(shè)計，暗示李白、高適和裴十二等人，也都是被命運和時勢推著走，只能無奈隨波逐流的相似境況。
李白和高適最后一場相撲安排在黎明破曉之前，寓意此時離開的高適不僅要迎接新一天的太陽，還正要去開啟人生最精彩的篇章。
詩詞也大多是以意象的形式來展開的，而并非僅僅只是單純的背誦而已。
像《靜夜思》的創(chuàng)作靈感，就來自于李白手中的酒映著天上的那輪皎皎明月，有感而發(fā)才寫出了“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。
創(chuàng)作詩的人，是詩人。
在電影中，我們一口氣看遍了唐代的高配創(chuàng)作天團和各路英雄豪杰。
李白、杜甫、王維、高適、賀知章、王昌齡、岑參、崔宗之、常建、吳道子、裴旻、岑勛（岑夫子）、丹丘生、李邕、李琎、張旭、李龜年、郭子儀、哥舒翰等等。
這些過往只用文字來描述的人物，頓時都變得鮮活起來。
他們?yōu)榻袢肆粝碌膶氋F財富，便是我們現(xiàn)在看到的那些詩詞了。
除了片中出現(xiàn)的48首作品外，其實還有一首詩隱藏得相當(dāng)巧妙。
那便是這部電影本身。
《長安三萬里》就像如一首長詩。
娓娓道來，起承轉(zhuǎn)合，恰到好處。
3.《長安三萬里》，就像一曲宛轉(zhuǎn)悠揚的歌
一部好電影，合適的配樂必不可少。
有歌亦要有舞，兩者自是相輔相成。
在《長安三萬里》中，你能看到妙齡女子伴著鼓點跳起柘枝舞，李白為已故之友唱詩，王維在岐王宅里為玉真公主撫琴，黃鶴樓中歌舞不休，歌姬唱著李白的《采蓮曲》，高適失落時望見美人帳下猶歌舞。
此片居然可以奏出如此動人的旋律，妙哉。
除了片中的歌舞外，《長安三萬里》這部電影也像是一首歌，婉轉(zhuǎn)悠揚。
唱的是人的命運，唱的是高適和李白等人身世浮萍的一生。
曲終人未散，仍在回味中。
電影雖然映畢，但我卻遲遲難以徹底抽離自己。
沉浸其中，不可自拔。
文/葉秋臣
———————
—本文著作權(quán)歸原作者（@葉秋臣）所有，商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處—抄襲必究—歡迎轉(zhuǎn)發(fā)評論—