原標(biāo)題：央視《繁花》未播先火，王家衛(wèi)、胡歌攜手，2024開年大劇要來了
我是被預(yù)告片中的一段上海話對白吸引過來的。
“人，往高處走，我賺鈔票的速度會越來越快。你用啥子來追？”
”你給我十年時(shí)間，我證明給你看你是錯的。”
這段充滿上海話腔調(diào)的預(yù)告片，再配上胡歌飾演的寶總手拿大衣走入華燈之下那個背影，與這劇的電影感以及阿寶獨(dú)身創(chuàng)業(yè)，誓要一鳴驚人的氣魄，似乎有一種互相成就的豪邁。
把一個原本普通的小人物商場角逐的故事，融入到中國八九十年代那火熱旺盛，變革與機(jī)會席卷身在其中的每一個的時(shí)代浪潮中，頓時(shí)增加了幾分血肉，升華了意境，儼然成了一個小人物逆襲世界，爭鋒逐浪的弄潮兒故事。
時(shí)代汽笛嗡鳴，滬上風(fēng)云際會，人潮人海中，時(shí)勢造英雄。
這部混合了《花樣年華》和《了不起的蓋茨比》、滬語和黑豹樂隊(duì)《無地自容》充滿奇特視聽體驗(yàn)的預(yù)告片，就是王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視劇《繁花》。
不得不說，劇集牌面十足，鵝廠星光大賞現(xiàn)場放預(yù)告定檔，四位主演齊齊出場。
這部改編自金宇澄原著，王家衛(wèi)擔(dān)任總導(dǎo)演，胡歌領(lǐng)銜主演的30集年代大劇，終于要來了。
12月27日，《繁花》將在央視八套黃金檔開播，鵝廠網(wǎng)播。
這也就意味著，《繁花》，將成為第一部確定的央視開年大劇。
央視一套的開年大劇，會是《大江大河3》《城中之城》還是《南來北往》，仍是懸念。
眾所周知，年代劇是這幾年央視開年大劇最常見的選擇。
這些作品大多溫情與現(xiàn)實(shí)并存，誕生了不少爆款佳作。
就拿改編自經(jīng)典小說《人世間》來說，故事厚重、立意深遠(yuǎn)，講述了個人和時(shí)代的故事。播出后連創(chuàng)收視紀(jì)錄，拿下大獎無數(shù)。
那么同樣改編自茅盾文學(xué)獎獲獎作品的《繁花》，能再創(chuàng)央視年代劇開年爆款神話嗎？
從預(yù)告片看，王家衛(wèi)把每一個演員身上的故事感都發(fā)掘出來。相比上一款預(yù)告片，這一版預(yù)告，可以說叫好聲一片。
胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、游本昌、陳龍、吳越、林熙蕾、黃覺等組成的，也堪稱年度演員陣容。
胡歌在定檔現(xiàn)場說，從籌備到拍攝已經(jīng)六年了。
問題是，王家衛(wèi)用六年栽種的《繁花》，到底會怎樣講述一個爭鋒逐浪的上海故事？
1、聚焦時(shí)代創(chuàng)富題材，年代劇又出新的賽道縱觀以往的年代劇，我們會發(fā)現(xiàn)年代劇劇情大多集中在改革、家族、人倫情感等方面。
但這部《繁花》卻有點(diǎn)不一樣，從預(yù)告片看，它聚焦的是90年代青年奮斗史。
故事圍繞主人公阿寶展開，時(shí)間橫跨三十年，從少年“阿寶”開始講起，但故事重點(diǎn)被放在上世紀(jì)九十年代初，阿寶變成“寶總”的一段滬上傳奇。
結(jié)合預(yù)告片，不難總結(jié)出劇集的三大看點(diǎn)：創(chuàng)富、時(shí)代和人情。
一是阿寶逆襲。
之前有很多人擔(dān)心王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》電影藝術(shù)感太濃，加上金宇澄的小說本身就志不在故事，而在上海。這樣改編出來的電視劇，如何能撐得起30集的時(shí)長。
現(xiàn)在看是多慮了，因?yàn)閯〖幸粭l清晰的劇情主線，就是拼事業(yè)。
九十年代的上海處處是機(jī)遇與希望。
青年阿寶憑借改革開放的春風(fēng)和自己的打拼躋身成為商界后起之秀，黃河路上無人不曉。
平凡阿寶蛻變?yōu)閷毧偅x不開高人爺叔與夜東京老板玲子、外貿(mào)大樓汪小姐的鼎力協(xié)助。
而一家新開的時(shí)髦飯店卻令他原本決勝千里的事業(yè)變得動蕩驚心，他與身邊人的關(guān)系也經(jīng)受著前所未有的考驗(yàn)。于此同時(shí)，深圳股市的過江龍強(qiáng)總也隨時(shí)會給阿寶致命一擊。
能看出，全劇將是大男主的傳奇人生，拼事業(yè)、創(chuàng)富，會是故事重點(diǎn)。光是預(yù)告，已經(jīng)能看出阿寶事業(yè)曾經(jīng)的花團(tuán)錦繡，左手拼外貿(mào)，
右手拼股市。
以及面對競爭對手的四面危機(jī)，“這不止是一場交易“?！贝蠹覜]有回頭路了?！?/p>
“人啊，不會一輩子吃上風(fēng)。”
二是時(shí)代創(chuàng)富。
不難看出，王家衛(wèi)拍的不僅是阿寶個人的成敗，還有那個90年代初，潮汐涌動的大上海。
預(yù)告片沒少把鏡頭對準(zhǔn)時(shí)代浪潮中的普通人，就像游本昌飾演的爺叔在劇中說的，“紐約的時(shí)代大廈曉得吧，從底樓跑到樓頂，要一個鐘頭?！?/p>
“從屋頂?shù)袈鋪恚灰它c(diǎn)八秒?！?/p>
所有人爭鋒逐浪之下，創(chuàng)富路上，浪奔浪流。
王家衛(wèi)的鏡頭下，關(guān)于那個年代的一切都被事無巨細(xì)地還原，預(yù)告片時(shí)常穿插一段紀(jì)錄片畫面，舊膠片里的景與人分毫不差地交疊到劇中人，仿佛打開了一扇時(shí)光之門。
從預(yù)告可以看出，《繁花》是一個時(shí)代，一場傳奇，一部90年代初上海人集體創(chuàng)富的縮影。
故事就是以阿寶的命運(yùn)起落為切口，講述一代人的命運(yùn)沉浮。
還是那句話：風(fēng)浪越大，魚越貴。
三是世事人情。
這也是原著最值得玩味的部分。
預(yù)告片中，游本昌點(diǎn)題：到底誰真心對你好，誰拆你的臺。誰要你活，誰想你死。
劇中阿寶最主要的對手戲，是和三朵金花：馬伊琍演的玲子、唐嫣演的汪小姐和辛芷蕾演的李李。
定檔現(xiàn)場胡歌的概括最精彩：
阿寶和玲子是豬八戒和孫悟空的關(guān)系，“馬老師是孫悟空啊，我是豬八戒。馬老師的角色是神通廣大的老板娘，她替阿寶斬妖除魔，阿寶就坐享其成?！?/p>
和汪小姐是秒針和分針的關(guān)系，“他們兩個人是在整個時(shí)間的洪流里面，齊頭并進(jìn)，一直在往前走，沒有原地踏步”。
和李李是天空和大海的關(guān)系，“他們互為鏡像，又充滿神秘感。他們的距離遙遠(yuǎn)，但日出和日落時(shí)，你又會發(fā)現(xiàn)天空和大海是連在一塊兒的”。
劇中有金碧輝煌，有細(xì)水長流，記錄男男女女的漲漲跌跌，道盡一個時(shí)代的情義與至真，也展現(xiàn)出人性的光輝和復(fù)雜。
2、王家衛(wèi)導(dǎo)演 金宇澄原著，這部劇的陣容夠“華麗”王家衛(wèi)拍戲，從來是最華麗的。
不信，看一看他人生中第二部電影《阿飛正傳》，是怎樣的陣容和派頭。
《繁花》，不可能例外。
而就制作班底來看，《繁花》完全就是爆款的標(biāo)配。
但對我來說，最值得期待的，還是王家衛(wèi) 金宇澄。
看完《繁花》預(yù)告片，你就能確定，這一次王家衛(wèi)仍然要拍的是上海，是金宇澄筆下的上海。
2012年，金宇澄的《繁花》一出版就被譽(yù)為“最好的上海小說之一”和“最好的城市小說之一”，銷量超過20萬冊，一舉拿下當(dāng)年國內(nèi)多個文學(xué)獎項(xiàng)。甚至被譽(yù)為繼張愛玲之后，最具上海質(zhì)感的小說。
次年，《繁花》就拿下了首屆魯迅文化獎年度小說獎，而后又于2015年獲得第九屆茅盾文學(xué)獎。
出生于上海的王家衛(wèi)對《繁花》一見如故，2014年，也就是在小說真正大火之前就買下了改編版權(quán)，“有些書，看完就像經(jīng)歷了一生一世，《繁花》就是這樣的書”。
而在《繁花》版權(quán)的競逐中，王家衛(wèi)方面并不是出價(jià)最高的，但金宇澄仍然將小說的改編權(quán)交給了他。
王家衛(wèi)為何對《繁花》一見如故？金宇澄又為何對王家衛(wèi)高看一眼？
其實(shí)在小說序言中已經(jīng)給出了答案，金宇澄寫道：“《阿飛正傳》結(jié)尾，梁朝偉騎馬覓馬，英雄暗老……接下來梳頭，三七粉頭，對鏡子梳齊，全身筆挺，骨子里疏慢，最后，關(guān)燈，否極泰來，這半分鐘，是上海味道?！?/p>
這半分鐘，是上海味道。
已經(jīng)解釋了金宇澄和王家衛(wèi)審美的不期而遇。
或許，沒有人比王家衛(wèi)更適合把《繁花》搬上熒幕。
懸念在于，《繁花》的敘事線索之繁多、敘事視角之復(fù)雜，有目共睹的。該如何取舍？該如何安排？
看王家衛(wèi)。
可以肯定的是，眾所周知有上海情結(jié)的王家衛(wèi)，一定會拍出《花樣年華》那種幽情浪漫氣氛，預(yù)告片也再度證明了這一點(diǎn)。
而劇集的品質(zhì)到底如何，其實(shí)還是金宇澄說的最好：雖然之前看他的電影，像《2046》等等，鏡頭有那種所謂碎片化，他骨子里是非常嚴(yán)謹(jǐn)、非常有考據(jù)癖的一種情緒。尤其是在粗制濫造影視劇充斥市場的當(dāng)下，他這種情緒和認(rèn)真的態(tài)度，經(jīng)常讓我感動，真的感動。
是的，王家衛(wèi)拍《繁花》，一拍六年，無論成敗，都絕不會是敷衍觀眾的爛劇。
這一回，金宇澄已經(jīng)準(zhǔn)備了一個花園。
王家衛(wèi)只需要在《繁花》里把花栽進(jìn)花園里。
然后，悉心澆水灌溉，讓花繁葉茂。
3、胡歌領(lǐng)銜，10多位實(shí)力派助陣，港片影后、內(nèi)娛視后、老戲骨都來了有了這樣“王炸”組合還不夠，《繁花》的演員更是全員實(shí)力派。
該劇主演是胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾，主要配角有游本昌 、鄭愷 、陳龍 、吳越、姜逸磊、董勇 、黃覺 、曾美慧孜、范湉湉 、 王菊 、林熙蕾、 喻恩泰等。
豆瓣演員表中最后一個名字是金宇澄，如果原著作者果真客串，實(shí)際上也代表了對導(dǎo)演的認(rèn)可。
在這群演員中，我尤其在意這6位演員的表現(xiàn)。
第一位，是胡歌。
2017年《獵場》之后，胡歌先是一心撲在了電影大熒幕，然后又進(jìn)修了一段時(shí)間，幾年下來，他除了有幾部電影上映之外，電視劇方面只有一部《縣委大院》。
參演《瑯琊榜》，是他職業(yè)生涯的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)檫@部劇，胡歌算是撕掉了偶像明星的標(biāo)簽，演技得到認(rèn)可。
可以說他是這屆中生中，演技、人氣、國民度平衡最佳的。
但胡歌當(dāng)下的困境是:論演技，還缺乏另一個梅長蘇式的經(jīng)典角色，論爆款，這幾年還缺少一部真正的商業(yè)爆款。
《繁花》，是胡歌的最佳機(jī)會。
王家衛(wèi)，一向會拍男演員，梁朝偉、張國榮、劉德華、張學(xué)友、金城武都曾在他的片中有極佳發(fā)揮。
胡歌扮演阿寶，不作第二人選。
預(yù)告片中，他一身西裝，一出場就光芒四射，我相信這會是他又一個經(jīng)典角色。
第二位，馬伊琍。
憑借《奮斗》出圈后，馬伊琍經(jīng)歷人生起伏，直到跟靳東合作了《我的前半生》，又步入正軌。
雖然這幾年她主演的《旗袍神探》《龍城》，都遭受一定爭議。
但2021年，馬伊琍參演了上海味十足的電影《愛情神話》，廣受觀眾好評。
事實(shí)證明，只要給馬伊琍合適的角色，她演技絕對是實(shí)力派，而上海影視劇，絕對在她的演技射程范圍內(nèi)。
玲子這個角色，當(dāng)然值得期待。
第三位，辛芷蕾。
王家衛(wèi)和徐克，應(yīng)該是最能拍出女演員的美的香港導(dǎo)演，從預(yù)告片看，這一次王家衛(wèi)把最華美的女性鏡頭，給了辛芷蕾。
預(yù)告片中的辛芷蕾，美的韻味十足，李李這個角色，更是氣場非凡。
辛芷蕾在《慶余年》等劇中，都將女強(qiáng)角色演得精彩動人。
這次，她很難不出彩。
第四位，游本昌。
按照以往來說，我會先說當(dāng)下最知名的實(shí)力派配角，比如鄭凱、黃覺等等。
但是，今天我要先提一下游本昌。
因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)好久沒有看到了游本昌老師的影視作品了。
當(dāng)年因?yàn)橐徊俊稘?jì)公》，游本昌紅遍大江南北。
如今，年事已高，游本昌老師已經(jīng)很久沒有參演過電視劇了。如果我沒有記錯的話，《謝謝你醫(yī)生》，應(yīng)該是這幾年他唯一參演的一部國產(chǎn)劇，而且只是客串。
沒想到，王家衛(wèi)不僅請他出山，還讓人出演了劇中阿寶的貴人，爺叔。
從番位看，是全劇五番，僅次于胡歌和三位女主，比黃覺、鄭愷還靠前。
預(yù)告片中這個角色承包了大部分金句，可以肯定這次游本昌不是來意思意思，他的角色分量，肯定不輕。
而以游老師的演技，如果來年憑這個角色拿下一堆電視劇最佳男配，你覺得我會驚訝？
第五位，吳越。
說來也是有趣，吳越接拍這部劇的時(shí)候，還只是大眾心中的寶藏演員。
可這六年，吳越連續(xù)出現(xiàn)在幾部大劇當(dāng)中，先是《大明風(fēng)華》，然后是《掃黑風(fēng)暴》，緊接著是《愛情神話》，最后憑《縣委大院》拿下視后。
她的角色塑造時(shí)常有血有肉，立體傳神，甚至蓋過主角的光輝。
這次飾演金花，當(dāng)然值得期待。
第六位，林熙蕾。
上次見到林熙蕾，還是《劍雨》，這次她令我倍加期待，是因?yàn)轭A(yù)告中的一個回眸。
那一眼，就有一種獨(dú)特的魅力，能讓你一秒入戲?；蛟S，這個神秘美人角色，會是決定阿寶事業(yè)起落的關(guān)鍵。
除了這些，鄭愷飾演的沉迷紙醉金迷的暴發(fā)戶。
黃覺飾演的過江龍強(qiáng)總。
金像影后曾美慧孜的敏敏，這些優(yōu)秀的演員，當(dāng)然會令劇集的演技，繁花盛開。
4、又一部年代劇爆款？《繁花》有這個實(shí)力！最后我們回到最初的問題，為什么說《繁花》有開年爆款的潛質(zhì)。
首先是充滿電影感。
導(dǎo)演王家衛(wèi)出手，一拍六年，最無需擔(dān)心的，就是劇集的用心。
看預(yù)告，電影感已經(jīng)滿溢，大時(shí)代的華燈初上，浪潮起落間淡淡的憂郁與感傷，飄散在空氣中的紅酒與那無窮的致富味道，都令劇集足夠與眾不同。
其次是引發(fā)共鳴感。
王家衛(wèi)劇本天馬行空沒錯，但能看出劇集大背景巧妙地把上交所股市發(fā)展、90年代外貿(mào)發(fā)展、一代人的創(chuàng)富經(jīng)歷變成了推動故事前進(jìn)的助力器，對于經(jīng)歷過那個時(shí)代的人是澎湃，沒經(jīng)歷過的是新鮮。
有一種劇作手法是通過賦予角色典型性格來描繪他所處的時(shí)代環(huán)境，阿寶的故事不僅是他的故事，某種程度上是那個年代的青年圖鑒。
阿寶是時(shí)代的弄潮兒，聰明機(jī)敏，心思活絡(luò)，敢想敢干，沒人比他更擁抱變化，他不恐懼風(fēng)險(xiǎn)，反而從中獲得刺激。
時(shí)代不同了，人最基本的情感和向往沒有變，現(xiàn)在的年輕人還是會有阿寶，有李李，有汪小姐。
只是他們的成功比例隨著不同的年代載浮載沉。
歷經(jīng)過這些年代的人們，應(yīng)該會感慨萬千。
最后是聚焦現(xiàn)實(shí)感。
看完預(yù)告相信很多人會發(fā)現(xiàn)，《繁花》不僅是一部年代劇，更是一部現(xiàn)實(shí)主義作品。
它聚焦的是一個時(shí)代的群像。阿寶說，“有人做牛馬，天天吃苦，否則吃不到飯。有人做貓跟蝴蝶，一輩子好吃懶做，東張西望，照樣享?！?。
這句話點(diǎn)了《繁花》的題：生活的荒誕和不可預(yù)測性。
而在王家衛(wèi)的電影中，我們總能看到各色人物生存境遇的起落無常。
時(shí)代的洪流沒有偏愛阿寶或他的愛人、對手中的任何一個，故事好看的地方，正是他們在一次次變革中的選擇和沉浮。
胡歌說：“從30多歲到40歲， 繁花綻放，記憶洶涌， 阿寶，儂好?！?/p>
《繁花》會綻放嗎？
預(yù)告片最后一句上海話是，“好戲，全在后頭！”
不妨靜待，《繁花》開。好戲，在后頭。