原標(biāo)題：《父親的草原母親的河》3集過(guò)后，典型知青劇，不新穎，故事性差

7月18日，電視劇《父親的草原母親的河》已經(jīng)在多家正版視頻平臺(tái)可以前3集觀看。經(jīng)過(guò)3集內(nèi)容，這部電視劇的類型特征已經(jīng)非常明確，較為典型的知青劇。主線敘事，則是青年們?cè)诓菰系那啻撼砷L(zhǎng)。輔助線，則是各色人物的各色生活。整體來(lái)論，這部電視劇不夠新穎，故事性也不強(qiáng)。

知青小說(shuō)和知青電視劇，已經(jīng)有好幾十年的歷史了。在這幾十年當(dāng)中，早就涌現(xiàn)出了不少的可讀、可看的作品。尤其是在知青文學(xué)領(lǐng)域，早就涌現(xiàn)出了不少的高峰型的作品。所以，把這部《父親的草原母親的河》放在知青文學(xué)、知青電視劇當(dāng)中來(lái)看，它太平庸了，思想境界上的平庸，和故事內(nèi)容上的平庸，是雙重的。

換言之，這部《父親的草原母親的河》作為知青劇存在，它一直在重復(fù)前人前作們的內(nèi)容、話語(yǔ)，無(wú)論在思想層次，還是故事內(nèi)容上，都沒(méi)有出新的地方。知青題材，是中國(guó)文學(xué)和中國(guó)影視劇的大題材，因?yàn)樵?jīng)涌現(xiàn)出了一大批真正優(yōu)秀的作品，所以，這些光芒會(huì)掩蓋住《父親的草原母親的河》。

目前，這部劇作也面對(duì)兩份尷尬。第一份尷尬，應(yīng)該來(lái)自于我們這批中老年觀眾。我們是看著各種類型的知青題材的文學(xué)、影視劇長(zhǎng)大的，在這類題材當(dāng)中，早就見(jiàn)過(guò)各種各樣的珍珠。這個(gè)時(shí)候，《父親的草原母親的河》再端上來(lái)，其實(shí)就是一盤(pán)河蚌，里邊可能藏著珍珠，但需要觀眾們自己動(dòng)手找，找出來(lái)的，也不一定多精妙。

第二份尷尬，則是來(lái)自于青年觀眾們。知青生活，對(duì)于青年觀眾們而言，已經(jīng)是非常遙遠(yuǎn)的事情。同時(shí)，這些生活本身，也和他們當(dāng)下的生活聯(lián)系不大，構(gòu)成反思的，或者當(dāng)下生活啟示意義的內(nèi)容，不是春風(fēng)沐雨的，而是過(guò)分說(shuō)教的。他們也喜歡，也是必然。《血色浪漫》時(shí)期的青年觀眾們，也不熟悉知青生活，但他們?yōu)槭裁聪矚g呢？

因?yàn)樵凇堆寺樊?dāng)中，講的是一批調(diào)皮搗蛋的青年的知青生活。這就有意思了。青年們大抵都是喜歡看調(diào)皮搗蛋的故事的，這些故事，雖然時(shí)代背景和青年們所處的時(shí)代不同，但調(diào)皮搗蛋和叛逆等等，則是相通的。這是《血色浪漫》當(dāng)年被認(rèn)為好看的原因。

反觀《父親的草原母親的河》問(wèn)題就出現(xiàn)在“它太正了”。這部電視劇當(dāng)中出現(xiàn)的這批青年，都是特別正向的青年們。這當(dāng)然是值得肯定的事情。但是，從劇作創(chuàng)作的角度上講，角色們都是“板正”的，就不容易出戲，而容易出口號(hào)。青年觀眾們就會(huì)覺(jué)得，你拿這部電視劇教育我呢，不好看，我不看了。

《父親的草原母親的河》不新穎，可能與題材本身有關(guān)系。知青劇，大故事主線基本上都是，從城市，到下鄉(xiāng)的地方，然后，多少年的歷練之后，重新回城，繼而，感慨青春等等。這個(gè)題材，和盜墓題材，陷入到了同樣的敘事困境當(dāng)中。后者，也不過(guò)是下墓穴之前的準(zhǔn)備，下去，開(kāi)始各種打斗和闖關(guān)，最終逃出來(lái)。一個(gè)敘事路徑，用一次兩次還行，用多了，觀眾們都會(huì)覺(jué)得不新穎。

當(dāng)然，這部電視劇當(dāng)中，也有一些塑造比較成功的角色。但這些角色大多不是“板正”的，而是有一些值得思考的價(jià)值的。我在對(duì)這部電視劇的首篇?jiǎng)≡u(píng)文章當(dāng)中，已經(jīng)闡述了自己的看法。我認(rèn)為，首集當(dāng)中，最有趣的一個(gè)角色，是幫助男主角進(jìn)步的那位女青年。她無(wú)論在造型上，還是在思想層次上，都是一個(gè)時(shí)代的寫(xiě)照。

接下來(lái)的兩集，最有趣的角色，則是火車(chē)上和牧場(chǎng)上，動(dòng)員男主角簽字的那位。這個(gè)角色，您說(shuō)他“板正”嗎？當(dāng)然是需要辯證思考的。角色成立，有趣，反倒是因?yàn)樗⒉皇羌內(nèi)坏?、板正的，而是有辯證的、時(shí)代特征的。這是戲好看的前提。男主角和這位男性火車(chē)上“打架”，戲就好看了。

但是，到了斯琴高娃老師飾演的角色出場(chǎng)，這部戲，一下子就平庸了。為什么呢？當(dāng)然不是斯琴高娃老師演技不好。而是斯琴高娃老師演技太好了，早就形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在這種藝術(shù)風(fēng)格的感召之下，觀眾們一眼就知道，這位一位好媽媽。因?yàn)槭呛脣寢專吹故潜荒樧V化了。

如上，《父親的草原母親的河》并未在知青題材當(dāng)中開(kāi)出新內(nèi)容來(lái)，整體表現(xiàn)平庸，非常容易陷入到一種編劇和導(dǎo)演的自我酣暢當(dāng)中去。電視劇，要出新，才是正道。陳舊題材當(dāng)中，其實(shí)也可以出新的內(nèi)容，就好比，老的釀酒工藝，依舊可以出新鮮美酒一樣。（文/馬慶云）