作者 尖椒
剛剛收官的《難哄》，在今年年初的“現(xiàn)偶大混戰(zhàn)”中突出重圍，熱度一路領(lǐng)跑，影響力多維破圈，成為當(dāng)之無(wú)愧的“現(xiàn)偶新王”。
播出前，優(yōu)酷站內(nèi)預(yù)約量突破792萬(wàn)，創(chuàng)優(yōu)酷現(xiàn)偶預(yù)約量歷史新高。播后優(yōu)酷站內(nèi)熱度最高達(dá)10376，打破優(yōu)酷站內(nèi)最高熱度紀(jì)錄，成為2024年以來(lái)優(yōu)酷熱度破萬(wàn)最快劇集。播出三天帶動(dòng)優(yōu)酷App下載量大漲200%。
開(kāi)播五日《難哄》在云合、酷云雙榜登頂，一周后正片有效播放市占率保持?jǐn)鄬拥谝?。在抖音、微博等社交平臺(tái)上，《難哄》熱度也遙遙領(lǐng)先，抖音主話(huà)題播放量破兩百億，官號(hào)粉絲207萬(wàn)，也是首部播前官抖粉絲破百萬(wàn)劇集。在海外，《難哄》強(qiáng)勢(shì)登頂多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，并登上Netflix全球日榜TOP6，成為中劇在Netflix播出最高紀(jì)錄。
大IP保證了《難哄》的前期熱度，劇集播出后，允許多樣性存在的女本位視角、充滿(mǎn)煙火氣的生活流細(xì)節(jié)以及發(fā)揮長(zhǎng)劇優(yōu)勢(shì)的高情感濃度，都讓《難哄》成為現(xiàn)偶劇里一個(gè)難得的創(chuàng)新樣本。
與熱度相伴的，還有無(wú)法忽視的爭(zhēng)議。部分觀(guān)眾對(duì)在“造夢(mèng)”偶像劇中出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)元素表示質(zhì)疑，認(rèn)為女主“9集6次被性騷擾”是弱女虐女。也有觀(guān)眾不再相信純愛(ài)故事，“難哄拍在了00后最清醒的一年”等話(huà)題證明，年輕觀(guān)眾正在逐漸對(duì)浪漫愛(ài)脫敏。
這些爭(zhēng)議背后，現(xiàn)偶劇的當(dāng)代意義需要被重新定義。一方面，偶像劇中夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)元素的結(jié)合還需要更多試驗(yàn)，另一方面，在模版化、同質(zhì)化的現(xiàn)偶賽道，市場(chǎng)需要更多從角色邏輯出發(fā)的個(gè)性化主角，實(shí)現(xiàn)真正的“愛(ài)女”敘事。
燈塔數(shù)據(jù)顯示，2023至2025年，優(yōu)酷青春現(xiàn)偶“三年爆”中，《偷偷藏不住》和《難哄》以集均4515萬(wàn)和4341萬(wàn)登頂。在當(dāng)下劇集市場(chǎng)陷入題材重復(fù)、情感懸浮的困局中，哇唧唧哇堅(jiān)持面向年輕人創(chuàng)作，以“溫度”為錨點(diǎn)織就情感經(jīng)緯，以“銳度”為利刃剖開(kāi)現(xiàn)實(shí)肌理，重塑劇集創(chuàng)作的價(jià)值坐標(biāo)系。
《難哄》爭(zhēng)議背后，國(guó)產(chǎn)劇的“愛(ài)女”敘事迷思何解？
近年來(lái)，在性別平等思潮洶涌之下，觀(guān)眾逐漸對(duì)影視作品中的女性形象有了更高的期待與要求，這股審視之風(fēng)從女性題材作品擴(kuò)張到以女性觀(guān)眾為主的偶像劇中，與時(shí)代更加貼近的現(xiàn)偶更是“重點(diǎn)區(qū)域”。
《難哄》開(kāi)播之初，爭(zhēng)論最多的“9集6次性騷擾”便是典型。部分觀(guān)眾不滿(mǎn)此類(lèi)劇情頻繁出現(xiàn)，甚至將其打上“弱女”“虐女”的標(biāo)簽。
但如果視角轉(zhuǎn)換，真正追劇的觀(guān)眾會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者本意并非消費(fèi)女性苦難，而是以現(xiàn)實(shí)視角呈現(xiàn)女性生存的結(jié)構(gòu)性困境，并通過(guò)溫以凡的“非對(duì)抗性反抗”展現(xiàn)女性角色的多面性。
有觀(guān)眾質(zhì)疑，有過(guò)被騷擾經(jīng)歷的溫以凡為何會(huì)住在魚(yú)龍混雜的群租房，前期劇情其實(shí)有過(guò)交代：客觀(guān)上，她剛?cè)肼毮鲜忞娨暸_(tái)尚未轉(zhuǎn)正，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，同租人無(wú)法由她抉擇。主觀(guān)上，她曾在親戚打壓、母親拋棄中產(chǎn)生強(qiáng)烈的不配得感，會(huì)在“危險(xiǎn)可控”中進(jìn)行自我說(shuō)服。
遇到騷擾時(shí)，與“等待男性拯救”的指控不同，溫以凡先積極以自己的方式反擊自救，第一次果斷報(bào)警，第二次掙脫逃跑，并找機(jī)會(huì)搬離。
一個(gè)很少有人提到的細(xì)節(jié)是，在需要負(fù)擔(dān)3000元房租的尚都花城里，溫以凡曾猶豫良久，最終說(shuō)出了自己的理由，“雖然租金比城市嘉苑高出不少，只要能有安心睡覺(jué)的地方就好”。
這些“反抗”或許沒(méi)有觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的“大女主爽感”，卻真實(shí)遵循角色成長(zhǎng)邏輯。像溫以凡這樣很少獲得家人支持、有過(guò)心理創(chuàng)傷的女生，不可能無(wú)所顧忌地拍案而起，但不代表她不夠堅(jiān)強(qiáng)、沒(méi)有反抗。
職場(chǎng)上遭遇的兩次騷擾也是如此。在宜荷日?qǐng)?bào)，溫以凡面對(duì)上司言語(yǔ)騷擾時(shí)，表面未激烈沖突，但暗中保留證據(jù)，冷靜自證。在南蕪電視臺(tái)，她一開(kāi)始也想“清者自清”，觸碰到底線(xiàn)后也無(wú)法忍耐，以“新聞人應(yīng)該核實(shí)求真”的論點(diǎn)有力反駁。
還有一次是寄住親戚家時(shí)創(chuàng)傷經(jīng)歷的閃回。這是角色心理創(chuàng)傷的根源，與當(dāng)下行為形成因果呼應(yīng)。熟人作案、職場(chǎng)騷擾、租房隱患，映射女性不同人生階段可能遭遇的風(fēng)險(xiǎn)，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性壓迫下個(gè)體選擇的有限性。
無(wú)可否認(rèn)，在劇作處理上，這些情節(jié)較為密集地在劇集前幾集呈現(xiàn)。最終，播到溫以凡在街上遇到騷擾的情節(jié)時(shí)，爭(zhēng)議達(dá)到頂峰。制片人曾赟向我們坦言，看到觀(guān)眾的反饋后，她也在反思這些現(xiàn)實(shí)元素在偶像劇中的呈現(xiàn)尺度：“的確需要更顧及觀(guān)眾感受，可以讓它再弱化一點(diǎn)，在必要的表達(dá)之外，不再去強(qiáng)化視覺(jué)上的沖擊?！?/p>
在后續(xù)劇情中，《難哄》的處理也非?？酥疲热畿?chē)家陽(yáng)臺(tái)的前景遮擋、郭鈴與車(chē)興德并坐之后的跳切，都在避免創(chuàng)傷性鏡頭的呈現(xiàn)。
回到角色塑造，要求溫以凡“完美反擊”本質(zhì)是另一種對(duì)女性的枷鎖?！峨y哄》通過(guò)溫以凡不完美的創(chuàng)傷反應(yīng)，擴(kuò)大女性角色的敘事可能性。
溫以凡不是常規(guī)意義上的“颯爽大女主”，但她仍用盡力氣將自己保護(hù)好，過(guò)著體面的生活，對(duì)生活仍有熱情，并不需要更外露的、爽文感的情節(jié)。對(duì)現(xiàn)偶女性形象塑造路徑應(yīng)該從扁平化的大女主或掛件式工具人，上升到尊重角色邏輯的“活人感”。
就像李銀河在談?wù)撆疚粍?chuàng)作時(shí)所說(shuō)，“理解差異性，尊重多樣性，強(qiáng)調(diào)主體性。這個(gè)價(jià)值多元的時(shí)代需要的女性故事，就是要充分挖掘女性人生的各種可能性，最終答案指向個(gè)體和個(gè)體之間的多元差異和彼此包容，女性可以選擇任何一條自己想走的路，而且隨時(shí)隨地?fù)碛兄匦鲁霭l(fā)的勇氣?！?/p>
多元的女性角色，客觀(guān)展現(xiàn)真實(shí)女性，讓角色有自我生長(zhǎng)的生命力，也能讓觀(guān)眾獲得更自由、更廣闊的討論空間，找到深度共鳴。
在《難哄》的討論區(qū)，不少觀(guān)眾表示，自己在真實(shí)生活中遇到過(guò)騷擾，只敢背身離開(kāi)，連報(bào)警也需要鼓足勇氣。我們無(wú)法去指責(zé)女性的“不敢”，而溫以凡這個(gè)非典型大女主則為她們提供了一個(gè)喘息的缺口——無(wú)需完美反擊，去符合人們口中的“正確做法”，只需肆意自由地活著，遵從自己的內(nèi)心。
《難哄》面臨的爭(zhēng)議背后，是現(xiàn)偶創(chuàng)作思路流變與市場(chǎng)磨合的必經(jīng)之路，也是現(xiàn)偶女主逐漸走向多元化、個(gè)性化的勇敢嘗試。
當(dāng)創(chuàng)作視角從“塑造完美女性標(biāo)本”轉(zhuǎn)向“呈現(xiàn)真實(shí)人性褶皺”，當(dāng)熒屏容納得下野心與軟弱并存、清醒與迷茫交織的復(fù)雜人格，允許像溫以凡這樣的女主存在，允許她成為真實(shí)、可信、有血有肉的活人，才是國(guó)產(chǎn)劇真正需要的“愛(ài)女”敘事。
偶像劇造夢(mèng)，得先讓觀(guān)眾相信夢(mèng)
去年古偶賽道打得火熱，而在《難哄》之前，劇集市場(chǎng)已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)出現(xiàn)現(xiàn)偶爆款了。
年輕人愛(ài)情觀(guān)的變遷是不容忽視的原因?！峨y哄》熱播期間，#難哄拍在了00后最清醒的一年#登上熱搜，當(dāng)下年輕觀(guān)眾正在對(duì)浪漫愛(ài)脫敏，大家追捧清醒人設(shè)，反對(duì)戀愛(ài)腦。曾赟告訴娛樂(lè)資本論，在籌備《難哄》的過(guò)程中，“比起改編，創(chuàng)作最難的地方在于讓觀(guān)眾相信真愛(ài)存在”。
“偶像劇造夢(mèng)的前提，是先要讓觀(guān)眾相信這場(chǎng)夢(mèng)真實(shí)存在。”《難哄》在突破傳統(tǒng)甜寵劇的懸浮框架上，讓觀(guān)眾相信“這場(chǎng)夢(mèng)”：其一是通過(guò)貼近現(xiàn)實(shí)的改編實(shí)現(xiàn)人物弧光，其二是通過(guò)制作細(xì)節(jié)保證生活流與浪漫主義的交融。
曾赟透露，在原著設(shè)定中，桑延和溫以凡兩人人設(shè)“漫感過(guò)強(qiáng)”，因此在改編中采取了差異化策略。對(duì)于“人間妄想”桑延，保留其核心設(shè)定，僅通過(guò)補(bǔ)充家庭背景、職業(yè)軌跡，將“晉江男主人設(shè)天花板”落地為兼具理想化與真實(shí)感的都市青年。
針對(duì)溫以凡“外表明艷性格冷淡”的紙片化特征，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)則進(jìn)行了更深度的重塑。通過(guò)對(duì)比與原著差異顯著的兩處關(guān)鍵改編，以及觀(guān)眾口碑的變化，可以看出這種生活流細(xì)節(jié)對(duì)于劇集整體質(zhì)量的提升。
原著中，溫以凡在遭到舅舅車(chē)興德侵犯時(shí)，恰好碰到大伯一家凌晨三點(diǎn)收攤回家才逃過(guò)一劫，而在劇中，溫以凡的表現(xiàn)更加剛烈，在絕望中一度拉著車(chē)興德跳樓，也因此摔斷了腿。
這段情節(jié)解釋了溫以凡后來(lái)為什么沒(méi)有堅(jiān)持跳舞，更重要的是，在劇中，大伯母的縱容、大伯的冷漠以及母親一次次的無(wú)視更加具象，在家人接連的拋棄與不信任里，溫以凡正式選擇與過(guò)去道別，也將自己封閉起來(lái)，通過(guò)逃走來(lái)獲得新生。
一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在這段過(guò)往被細(xì)致展現(xiàn)之后，更多觀(guān)眾理解了之前備受質(zhì)疑的香港部分劇情。
“一開(kāi)始也不喜歡她離開(kāi)的劇情，但想到她經(jīng)歷過(guò)的一切，覺(jué)得劇情發(fā)展挺符合人的思維邏輯。”觀(guān)眾小A認(rèn)為，溫以凡的過(guò)往遭遇注定了她必須通過(guò)逃避來(lái)完成自我保護(hù)?！罢嬲闹斡鸁o(wú)法依靠外在力量，而是需要自身?yè)碛兄泵娴挠職猓葠?ài)自己才能更好地愛(ài)別人。我們無(wú)法苛責(zé)她為什么再次離開(kāi)桑延，因?yàn)檫@是她能想到的最好方式?！?/p>
社交平臺(tái)上觀(guān)眾對(duì)《難哄》劇情的討論
這段劇情中，桑延的成長(zhǎng)線(xiàn)也更加飽滿(mǎn)。溫以凡離開(kāi)后，桑延四處尋人，重新了解她青春期的經(jīng)歷，這些具象的情節(jié)，讓觀(guān)眾以第三視角代入，與溫以凡共情，也讓桑延在聽(tīng)到溫以凡的自白后更能感同身受。
除了劇情上更貼近生活，溫以凡居住的群租房?jī)?nèi)，晾曬在床尾的T恤、格子床單四件套床品、隔音極差的劣質(zhì)隔斷，以及無(wú)可避免的鄰里爭(zhēng)吵，這些無(wú)比貼近真實(shí)的環(huán)境深描，也讓《難哄》褪去懸浮感。
生活流偶像劇的核心在于展現(xiàn)“平凡中的浪漫”，《難哄》中，桑延通過(guò)“順手買(mǎi)的餐食”“煮多了的粥”等細(xì)節(jié)傳遞含蓄?lèi)?ài)意。除夕夜桑延特地回家為溫以凡煮面，當(dāng)溫以凡內(nèi)心感慨“托桑延的福，我也吃上餃子了”，市井煙火成為情感催化劑，亦是雙向救贖關(guān)系的孵化場(chǎng)。
曾赟透露，《難哄》的版權(quán)在小說(shuō)更新三個(gè)月的時(shí)候就被哇唧唧哇買(mǎi)下，她當(dāng)時(shí)看中的正是小說(shuō)中情感真摯動(dòng)人的部分。“我們對(duì)這部劇的定位非常謹(jǐn)慎。當(dāng)決定做一個(gè)有實(shí)感的純愛(ài)故事時(shí)，很快想到了瞿導(dǎo)。我們經(jīng)常叫他‘城市詩(shī)人’，因?yàn)樗睦寺强淘诠撬枥锏模偸窍嘈艕?ài)情會(huì)發(fā)生，而且會(huì)真實(shí)而持久地發(fā)生”。
瞿友寧擅長(zhǎng)在浪漫的敘事框架中注入現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)節(jié)與邏輯，更重要的是，這些現(xiàn)實(shí)主義元素并沒(méi)有模糊劇情焦點(diǎn)，也沒(méi)有削弱現(xiàn)偶劇需要的“夢(mèng)幻感”。溫以凡的職場(chǎng)部分為她的人設(shè)塑造服務(wù)，男女主日常相處的細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)的臺(tái)詞表達(dá)，都在鋪墊情感主線(xiàn)。
在這個(gè)“反對(duì)戀愛(ài)腦”的時(shí)代，《難哄》以生活流質(zhì)感讓年輕人接受了溫以凡與桑延的純愛(ài)故事，相信了這場(chǎng)“夢(mèng)”真實(shí)存在。
高情感濃度澆筑長(zhǎng)劇細(xì)糠，哇唧唧哇創(chuàng)作兼具溫度與銳度的好內(nèi)容
從去年開(kāi)始，長(zhǎng)劇市場(chǎng)討論最多的話(huà)題是“長(zhǎng)劇向短”。市場(chǎng)上出現(xiàn)的海量女頻情感短劇，以高頻反轉(zhuǎn)的情節(jié)搶占注意力，在調(diào)動(dòng)觀(guān)眾情緒上具備獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，那同樣以女性受眾為主的現(xiàn)偶劇應(yīng)該向短劇看齊，還是保持自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)？
《難哄》給出的答案，是靠極高的情感濃度吸引觀(guān)眾堅(jiān)持原速觀(guān)看，以細(xì)節(jié)鋪墊讓觀(guān)眾重復(fù)刷劇。
以第14集溫以凡夢(mèng)游錯(cuò)睡到桑延床上的名場(chǎng)面為例。早上溫以凡醒來(lái)轉(zhuǎn)過(guò)頭發(fā)現(xiàn)桑延，驚覺(jué)自己因?yàn)閴?mèng)游走錯(cuò)，輕輕拉開(kāi)他的手便要起身逃跑，桑延再次伸手摟住抓住，溫以凡再拉開(kāi)，坐起來(lái)?！皽匾苑玻阍趺丛谶@，解釋一下”桑延出聲留住她?！澳阕鰤?mèng)了，醒來(lái)應(yīng)該就正常了。”溫以凡面不改色?！拔议L(zhǎng)得像個(gè)傻子嗎”“嗯，繼續(xù)睡吧，醒來(lái)就不像了”。
這種一來(lái)一回、一番接一番的對(duì)話(huà)，以及兩人之間張弛有度的肢體動(dòng)作，非常像舞臺(tái)劇設(shè)計(jì)，讓情感流動(dòng)自然且真實(shí)，將兩人之間的曖昧拉扯呈現(xiàn)得極為抓人，被哄蜜（難哄劇粉名）戲稱(chēng)為“以延為定二人轉(zhuǎn)”。
得益于導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度以及調(diào)教演員的功力，這種高情感濃度的戲份在《難哄》貢獻(xiàn)了一個(gè)個(gè)名場(chǎng)面。初期拍攝有一個(gè)月都集中在尚都花城的室內(nèi)場(chǎng)景，兩位主演培養(yǎng)起熟悉感，在劇本之外也有自然流露，當(dāng)溫以凡說(shuō)出“不管怎么樣你都能接住我”時(shí)，忍不住流下了眼淚，演員本人與角色深度共情。
OST是氛圍感必不可少加分項(xiàng)，也是哇唧唧哇在劇集制作領(lǐng)域的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。此次《難哄》的OST堪稱(chēng)神仙陣容，五月天量身定制《任性》，李宇春時(shí)隔多年再為現(xiàn)偶獻(xiàn)唱，汪蘇瀧、毛不易、張碧晨等超一線(xiàn)歌手一齊出現(xiàn)在OST名單中，在影視作品中實(shí)屬罕見(jiàn)，
曾赟透露，這次《難哄》的OST團(tuán)隊(duì)比演員更早進(jìn)入項(xiàng)目，作詞人必須看過(guò)小說(shuō)之后再創(chuàng)造與劇情高度適配的歌詞，“這些OST其實(shí)起到一種嘴替作用，替男女主說(shuō)出心聲?！睆埍坛俊锻睃c(diǎn)》和毛不易的《只在今夜》分別代表溫以凡和桑延前期的酸澀心境，兩人在一起之后，五月天的《任性》，汪蘇瀧的《像晴天像雨天》烘托出浪漫氛圍。
除此之外，封神的“投影儀鏡頭”等被反復(fù)盛贊的鏡頭美學(xué)，片頭片尾分集標(biāo)題相互回應(yīng)的設(shè)計(jì)，“故事未了”的彩蛋，過(guò)去與現(xiàn)在的雙線(xiàn)剪輯，都在為這部現(xiàn)偶“細(xì)糠”填筑更多的細(xì)節(jié)，為情感濃度加碼，讓長(zhǎng)劇發(fā)揮獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，探討愛(ài)情如何發(fā)生的本質(zhì)。
開(kāi)播一周內(nèi)，《難哄》出現(xiàn)熱播效應(yīng)，劇中取景地變成打卡點(diǎn)，“加班”餐吧同步開(kāi)放，“難哄體”成為全網(wǎng)熱梗，全國(guó)文旅借名場(chǎng)面宣傳。這些延伸到劇集之外、線(xiàn)上線(xiàn)下的聯(lián)動(dòng)，說(shuō)明《難哄》以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容為基底，有著更多IP開(kāi)發(fā)的生態(tài)運(yùn)營(yíng)空間。
早期，哇唧唧哇的劇集制作以服務(wù)藝人為主，彼時(shí)就已經(jīng)呈現(xiàn)出對(duì)年輕受眾的敏銳度，近幾年《偷偷藏不住》《鳴龍少年》《難哄》的制作升級(jí)以及熱度口碑雙贏，體現(xiàn)了哇唧唧哇制作的劇集在完全面向市場(chǎng)化后，同樣具備成熟度與引領(lǐng)性，既能把控大IP改編，也能做出賽道創(chuàng)新。
在哇唧唧哇制作的影視作品中，溫度和銳度是立足的根本。
“溫度”來(lái)自劇集中溫暖底色建構(gòu)的情感共鳴與治愈力，比如《偷偷藏不住》細(xì)膩的暗戀美學(xué)，還原青春期“隱秘而盛大”的悸動(dòng)。《鳴龍少年》中對(duì)于高中學(xué)習(xí)生活的群像敘事，讓觀(guān)眾回憶美好青春，《難哄》在“反戀愛(ài)腦”時(shí)代，以“慢節(jié)奏純愛(ài)”對(duì)抗快餐式情感消費(fèi)，回歸愛(ài)情本質(zhì)。
“銳度”往往來(lái)自劇集觸及真實(shí)世界的連接點(diǎn)，是觀(guān)眾獲得共鳴的最大公約數(shù)，也成為哇唧唧哇劇集與同賽道劇集相比的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。《偷偷藏不住》里的銳度是桑稚展現(xiàn)出的女性成長(zhǎng)新范式，《鳴龍少年》里是對(duì)原生家庭的探討、對(duì)教育體制的審視，到了《難哄》，則是對(duì)女性成長(zhǎng)結(jié)構(gòu)性困境的真實(shí)展現(xiàn)，對(duì)“模版式大女主”的反叛，也是對(duì)創(chuàng)作回歸角色“活人感”的堅(jiān)持。
在劇集市場(chǎng)面臨調(diào)整期的當(dāng)下，哇唧唧哇以溫度和銳度兼?zhèn)涞膬?yōu)質(zhì)內(nèi)容，對(duì)抗懸浮敘事，突破創(chuàng)作惰性，找到獨(dú)屬于自己的破局之路。