3月19日和3月20日，上海影視產(chǎn)業(yè)大會召開，兩場品質(zhì)盛典和兩場產(chǎn)業(yè)大會如期舉辦。兩場主題大會，分別是《2025上海電視劇制播年會》和《2025上海微短劇大會》?！秳∫珫|方·2025電視劇品質(zhì)盛典》完整版節(jié)目將于3月28日在東方衛(wèi)視播出。

這次的《2025上海微短劇大會》為第二屆。微短劇內(nèi)容在2024年如火如荼，成為影視行業(yè)風頭正勁的產(chǎn)業(yè)。在第二屆的上海微短劇大會上，出現(xiàn)了關(guān)乎整個微短劇產(chǎn)業(yè)的新內(nèi)容、新方向和新的變化趨勢。比如，“拍在上海”的各項扶持政策，“微短劇融合傳播品質(zhì)指數(shù)”的發(fā)布等等。請允許我簡單贅述，和發(fā)表一些個人見解，以期拋磚引玉。

首先，最應(yīng)該關(guān)注的是微短劇的精品化路線。

在第二屆上海微短劇大會上，國家廣播電視劇總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長楊錚做了講話，微短劇首先是文藝作品，應(yīng)該堅持內(nèi)容為王，要聚焦“微短劇 ”，賦能千行百業(yè)，打開國際視野，構(gòu)建跨文化和跨國界的全球敘事范式。

對于楊錚副司長的講話，我的理解則是，2025年中國的微短劇市場進入到了精品化紀元的時刻。而精品化的三個首要特征便是，是不是堅持內(nèi)容為王，實現(xiàn)了更多文藝表達，是不是對千行百業(yè)進行了有效賦能，帶動了文旅、學法、品牌、非遺和科普等多領(lǐng)域的發(fā)展，是不是可以實現(xiàn)更好的文化出海。文化出海，不僅僅是把中國的優(yōu)秀文化用微短劇的方式送出去，更是把作為商品屬性的微短劇市場回報賺回來。

在這次的大會上，還有兩個著力于打造微短劇精品化的細節(jié)內(nèi)容。第一個，是“中國微短劇品質(zhì)東方計劃”，和上海方面繼續(xù)統(tǒng)籌設(shè)立約5000萬元的微短劇扶持資金，各大平臺方面，也出臺了各項微短劇扶持資金計劃。微短劇行業(yè)，馬上就會見到這些資金扶持計劃的細節(jié)內(nèi)容。

第二個，則是首個微短劇融合傳播指數(shù)“品質(zhì)東方——微短劇融合傳播品質(zhì)指數(shù)”發(fā)布。3月20日，上海廣播電視臺、國家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院、中國網(wǎng)絡(luò)視聽協(xié)會共同發(fā)布了行業(yè)首個“微短劇融合傳播品質(zhì)指數(shù)”。早前，微短劇作品，有一些排行榜單，但大多基于播放數(shù)據(jù)進行排行，均為各家自行排名。

而這次的“品質(zhì)指數(shù)”則是基于大屏幕用戶收視次數(shù)和網(wǎng)絡(luò)端播放次數(shù)兩大核心數(shù)據(jù)指標加權(quán)計算，綜合衡量作品在電視大屏與互聯(lián)網(wǎng)平臺的傳播效能與內(nèi)容價值得出。這次的“品質(zhì)指數(shù)”的新變化是加入了大屏收視和內(nèi)容價值兩點。以往的一些微短劇排名，尤其不考慮“內(nèi)容價值”這一點。

2024年中國的微短劇市場已經(jīng)超過550億元，一度逼平了院線電影市場。市場廣闊的同時，也出現(xiàn)了泥沙俱下的問題。而隨著《微短劇管理辦法》的出臺，多處微短劇扶持政策的推出，微短劇融合傳播品質(zhì)指數(shù)的發(fā)布，東方衛(wèi)視“品質(zhì)東方·微劇場”的出現(xiàn)，微短劇精品內(nèi)容獲得了更多利好。2025年，真正優(yōu)秀的微短劇作品，不僅可以在互聯(lián)網(wǎng)平臺上播出，也可以到東方衛(wèi)視的上星舞臺上大放異彩，獲得更多市場回報。在微短劇領(lǐng)域，關(guān)于視頻平臺和上星平臺之間的關(guān)系問題，我們稍后再議。

其次，最應(yīng)該關(guān)注的則是中國AI技術(shù)對于微短劇行業(yè)的強大賦能。

已經(jīng)在東方衛(wèi)視播出的《未來中國AI季》當中，從很多產(chǎn)業(yè)角度，介紹了中國AI技術(shù)對于各行業(yè)的賦能內(nèi)容。中國AI技術(shù)對于微短劇行業(yè)的產(chǎn)業(yè)賦能，也是2025年最應(yīng)該注意的新動向。這次的產(chǎn)業(yè)賦能，不僅會實現(xiàn)中國影視的快速發(fā)展，而且會實現(xiàn)中國影視對于歐美、尤其是好萊塢的一次彎道超車。

3月20日下午舉辦的上海微短劇大會的行業(yè)論壇上，很多業(yè)內(nèi)嘉賓都談到了AI賦能的事宜。我在早前的劇評文章當中，也認真分析過賈樟柯導演的《麥收》、薛曉路導演的《喵心歸處》和《興安嶺詭事》等作品。它們都是AIGC賦能之下的影視作品內(nèi)容。2025年，會有更多的微短劇作品利用AIGC的賦能，實現(xiàn)作品對于更大視覺效果的需求，和更低后期制作成本的需求。

中文在線AI動漫部總經(jīng)理周立強介紹，動漫微短劇早前的制作周期很長、制作成本極高，到目前為止，“我們能達到在幾個星期內(nèi)可以快速通過AI呈現(xiàn)出來一部動漫微短劇”?？伸`AI品牌合作負責人王若瑄介紹稱，中國的AIGC目前已經(jīng)解決了人物一致性的問題，解決了精細化對口型和精細化操作動作的問題，支持不同題材敘事的問題，目前，已經(jīng)實現(xiàn)1000元一千分——可以做到傳統(tǒng)特效效果的70%，卻只花10%的錢。

花10%的錢，實現(xiàn)傳統(tǒng)特效70%的效果，這是AI賦能之下中國微短劇行業(yè)對于歐美尤其是好萊塢的一次彎道超車。歐美片場總經(jīng)理楊志東介紹稱，海外微短劇在北美，制作成本是15到20萬美金，澳洲，是12萬美金，在我們境內(nèi)，利用SOP標準流程的話，有些微短劇可控成本是7.5萬美金?；ǜ俚腻X，做出更好的效果，這就是中國微短劇在國際市場上的競爭力。

上海文化廣播影視集團有限公司副總裁王磊卿在大會的講話上，對于AI賦能，有更為深刻的見解：未來已來，AI技術(shù)將多維度介入影視創(chuàng)作，實現(xiàn)“人機共生”的表演模式；由數(shù)智技術(shù)推動劇情的發(fā)展，虛擬與現(xiàn)實的時空交融將與觀眾形成更多的更為沉浸的互動，更多的“天馬行空”將構(gòu)建未來電視劇的全新創(chuàng)制模式。

2025年，對于中國的微短劇行業(yè)而言，一定要盡快擁抱AIGC。中國AI是一輛急速飛馳的高鐵，先上車，就有了領(lǐng)先優(yōu)勢。誠如東方衛(wèi)視《未來中國AI季》當中所說，中國擁有完備的產(chǎn)業(yè)鏈條，上海又具備國際最前沿的AI技術(shù)，未來中國，一定是憑借AI實現(xiàn)國際最領(lǐng)先優(yōu)勢的。

繼而，中國微短劇市場在急速擴張，海外市場，也前景廣闊。

中國的微短劇市場，在2024年實現(xiàn)了550億元的規(guī)模，相比上一年，這是幾何倍數(shù)的增長。在2025年，微短劇市場依舊保持著旺盛的增長勢頭，有業(yè)內(nèi)估計，今年會實現(xiàn)900億元甚至于更多。微短劇確實正在成為“軟基建”的一部分。與此同時，中國微短劇的海外市場，也不容小覷。

第二屆上海微短劇大會的嘉賓分享會上，嘉興九州文化傳媒有限公司CEO仲佳奇表示，目前，海外預計微短劇年規(guī)模在40億美金，預計兩年內(nèi)規(guī)模能夠達到400億美金。而且，值得注意的是，在微短劇領(lǐng)域當中，中國的微短劇行業(yè)最具備世界競爭力——這次的競爭力，很類似硅谷的技術(shù)加持了好萊塢的創(chuàng)意。

中國微短劇行業(yè)，在國際上，目前有技術(shù)優(yōu)勢，也有成本優(yōu)勢，同時，更具備人才優(yōu)勢和政策扶持優(yōu)勢。目前的國際市場行情是，中國的微短劇APP們已經(jīng)在東南亞市場實現(xiàn)了橫掃，在日韓市場突飛猛進，在歐美市場正在成為真正的頭部。而且，中國的微短劇行業(yè)，并不僅僅是把咱們國家的微短劇標注上發(fā)行國家的語言那么簡單了，而是對所屬國家的文化和觀眾追劇訴求，進行微短劇的量身定做。網(wǎng)飛在很多國家和地區(qū)，也是量身定制。但網(wǎng)飛走的是長劇路線。中國的影視行業(yè)，在微短劇市場上彎道超車。

與此同時，我們也能發(fā)現(xiàn)，中國微短劇制作地，尤其是上海，具備強大的人才儲備優(yōu)勢。這里的人才，不僅僅指微短劇創(chuàng)作人才，更是雙語人才，我們的制作人才可以實現(xiàn)雙語交流，跨國輕松無憂。中國上海的部分影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)，正在兼具硅谷的前沿技術(shù)和好萊塢的影視創(chuàng)意思維。未來，中國市場會出現(xiàn)很多的“繁花2.0”。這些“繁花”會以上海為跳板，走向全球。顯然，致力于打造微短劇精品劇的東方衛(wèi)視，也是中國微短劇揚帆起航的航母基石之一。

最后，我們應(yīng)該關(guān)注視頻平臺和東方衛(wèi)視之間的關(guān)系，長劇和短劇之間的關(guān)系問題。

在《2025上海微短劇大會》上，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦提出了微短劇當下的一個核心吸引力，那便是“故事 情緒”。中國微短劇2024年的年產(chǎn)量在30000萬部以上。這個數(shù)值也造成，微短劇行業(yè)不可能實現(xiàn)每一部都是精品?；诖?，視頻平臺和東方衛(wèi)視這樣的上星平臺之間，在播出微短劇上的各自領(lǐng)域見長，就非常明顯了。

視頻平臺，可以為近乎全部的微短劇提供和觀眾們網(wǎng)絡(luò)見面的機會。而東方衛(wèi)視“品質(zhì)東方·微劇場”則為更多的精品微短劇提供上星舞臺。比如，剛剛在東方衛(wèi)視播出的李若彤主演的微短劇《午后玫瑰》，收視率成績非常耀眼。這部微短劇，不用爛俗內(nèi)容來制造矛盾沖突，依舊可以實現(xiàn)微短劇的精準敘事表達，并且實現(xiàn)女性勵志的正向指引。關(guān)于這部微短劇的劇評分析，諸位可以檢索“馬慶云 午后玫瑰”，可讀。

顯然，東方衛(wèi)視“品質(zhì)東方·微劇場”起到的作用，便是為真正的微短劇精品劇進行播出加持。微短劇在互聯(lián)網(wǎng)平臺上播出，容易陷入“過眼云煙”的危機當中，觀眾們看過了，也便忘記了。業(yè)內(nèi)，尤其是微短劇的植入廣告商們，都在思考這一問題。但是，經(jīng)過上星平臺加持之后，大屏幕的效果，是具備更充足的長尾效應(yīng)的。微短劇作品，需要在“品質(zhì)東方”當中脫穎而出。

此外，在這次會議上，華策影視集團總裁傅斌星也提到了長劇和微短劇之間的關(guān)系問題。截至2024年12月，我國微短劇用戶規(guī)模已經(jīng)突破6億，人均單日使用時長達到72分鐘，市場規(guī)模超過550醫(yī)院，已接近長視頻時長規(guī)模的70%，長劇確實受到了短劇的沖擊。但是，傅總也提出：

微短劇的生命周期大多曇花一現(xiàn)，過去一部經(jīng)典長劇的影響力可能持續(xù)十幾年甚至于幾十年，而今天的微短劇即便爆紅，也往往只能存在于算法推流的窗口期，極少有作品能夠真正成為全民的文化記憶。微短劇是一個“速朽”的邏輯。要打破這種“速朽”，就需要文化賦能和工業(yè)科技支持。

長劇創(chuàng)作和微短劇創(chuàng)作，無論是劇本層面上，還是拍攝、表演層面上，均有不同。東方衛(wèi)視播出的《開播！短劇季》當中，均有詳細的展示。我這里，不贅述。微短劇要實現(xiàn)精品化，要打破的便是這種“速朽”邏輯。未來，微短劇領(lǐng)域當中，可能會出現(xiàn)一些文化和技術(shù)雙重加持的“經(jīng)典作品”。微短劇也能“不朽”。

上海文化廣播影視集團有限公司副總裁王磊卿在大會的講話上，對于長劇和微短劇的關(guān)系，也讓人有醍醐灌頂之感：

現(xiàn)在行業(yè)中有種比較片面的觀念，認為“長劇目前所受的沖擊都是短劇惹的禍”，在我看來，一部作品品質(zhì)的高低與長短并無直接的關(guān)系，關(guān)鍵在于作品所承載的題材、敘事以及表達方式的高低。長劇，源遠流長，具有深厚的創(chuàng)作土壤和廣泛的觀眾基礎(chǔ)；短劇，短小精悍，快節(jié)奏之下也有自己的優(yōu)勢和強項。

2025上海微短劇大會上的“知識點”還有很多，我的文章，一定是掛一漏萬的，只能拋磚引玉，期待更多方家之言。今年，迎來了微短劇精品化的紀元，作為觀眾，我們期待看到更多“經(jīng)典作品”。（文/馬慶云）