“牙還沒(méi)換完，先做最年輕的女團(tuán)成員?！?/p>
在金秀賢是否因戀童癖“引誘”15歲的金賽綸（已故）交往，且致其自殺事件沸沸揚(yáng)揚(yáng)之際，韓國(guó)電視臺(tái)MBN卻在這一時(shí)期公布了名為《UNDER 15》的女團(tuán)選秀。
不同于過(guò)往101系選秀卡齡在15歲左右以上的條件，這一新女團(tuán)選秀規(guī)定僅限2009年以后出生、15周歲以下女童練習(xí)生報(bào)名，并在全球展開(kāi)了招募。目前公布的參賽練習(xí)生信息顯示，最小參加者僅9歲（2016年生），而曾在《請(qǐng)回答1988》飾演“珍珠”一角的童星演員金雪（2011年生）也將參與。
從預(yù)告信息來(lái)看，這批基本上處于兒童與少女年齡段之間的練習(xí)生無(wú)一不是妝造濃郁、偏向成熟化，甚至不乏尺度較大的透視裝、性感表情、姿勢(shì)動(dòng)作。即便該節(jié)目表示主旨是在尋找“K-Pop神童”，但依然在韓國(guó)本土、中國(guó)等地引發(fā)較大的爭(zhēng)議與批判。
不過(guò)，從K-Pop的發(fā)展歷程中不難發(fā)現(xiàn)，偶像們的低齡現(xiàn)象早已成為一條成熟的商業(yè)化鏈條，甚至早在千禧年初期便已成型。
東亞低齡偶像之風(fēng)對(duì)于早期的K-Pop粉絲而言，低齡練習(xí)生以偶像身份進(jìn)入娛樂(lè)圈名利場(chǎng)的現(xiàn)象，其實(shí)并不陌生。
這股低齡偶像之風(fēng)，某種程度上也是東亞偶像文化中一道特殊的“風(fēng)景線”。追根溯源，還得從說(shuō)爛了的日本養(yǎng)成系偶像文化說(shuō)起，而制作人秋元康則是將未成年偶像與成年偶像之間的分界線轉(zhuǎn)變曖昧的關(guān)鍵。
最早在日本，“偶像”一詞從西方借用而來(lái)，也被多泛以用來(lái)指代拍攝服務(wù)男性消費(fèi)者的色情圖片的女性偶像為主。但在上世紀(jì)80年代，隨著制作人秋元康所推出的前后擁有超過(guò)50名成員的女子組合“小貓俱樂(lè)部”，女團(tuán)概念下的少女偶像以健康陽(yáng)光的形象活躍，這也將“偶像”消解了一定的R18（即不適合18歲以下人群）的意味。
但即便如此，小貓俱樂(lè)部也仍偶有擦邊作品。比如代表作《不要脫人家的水手服啦》便是如此——“不要脫下水手服/連裙子都卷起來(lái)了/雖然有點(diǎn)害怕/還是處女就很無(wú)聊”等充滿暗示意味的歌詞。
來(lái)到上世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初期，早安少女組、AKB48、Hey !Say!Jump等組合活躍在主流臺(tái)前，“偶像”被用來(lái)指代販賣(mài)青春、情緒服務(wù)、對(duì)標(biāo)粉絲經(jīng)濟(jì)的年輕少男少女，這一刻板印象也在大眾層面不斷加深。
在秋元康、杰尼斯等影響下，為了最大化偶像的商業(yè)價(jià)值，兒童入行偶像的現(xiàn)象也愈加普遍，甚至也衍生出了偶像養(yǎng)成文化，比如出身AKB48G的渡邊麻友、宮脇咲良、松井珠理奈等均是小初學(xué)齡段便成為女團(tuán)偶像。
而這些身體尚未發(fā)育、稚氣未脫的孩子們，卻以水著（泳衣）寫(xiě)真、內(nèi)衣寫(xiě)真等方式，公然暴露在成年人的視野之中，甚至還成為了小黃歌的演唱者。比如AKB48便曾在早期因《裙擺飄飄》深陷“內(nèi)褲偶像”的爭(zhēng)議泥潭，后來(lái)更是推出《制服成為了邪魔》《夜蝶》等多首含有擦邊、性暗示意味的歌曲。
不僅如此，年輕偶像出演深夜R級(jí)節(jié)目的現(xiàn)象也十分常見(jiàn)，也不乏滿足特殊愛(ài)好觀眾的獵奇內(nèi)容。像是2013年，《FAS27小時(shí)TV》便因“懲罰”游戲涵蓋強(qiáng)迫女偶像狗爬、強(qiáng)制抱摔羞辱和露出底褲，以及遭受如此行為后還要向“爆裂老爹”跪謝等行為，引起爭(zhēng)議。
有了日系偶像的成功在前，K-Pop養(yǎng)成偶像文化也同樣有所借鑒。
比如在千禧年初期，13歲出道的BoA便是SM推向世界舞臺(tái)的“巨星計(jì)劃”的成果。有趣的是，以“E時(shí)代青少年視角講述純真情愫”的舞曲風(fēng)格出道的BoA，并非當(dāng)時(shí)樸志胤、嚴(yán)正花等性感熟女風(fēng)的樂(lè)壇主流取向，直至第二年簽約艾回在日本一炮而紅、反哺本土；而B(niǎo)oA的成功也影響了韓國(guó)經(jīng)紀(jì)公司加碼幼齡偶像的產(chǎn)出，比如JYP就曾在該時(shí)期推出13歲男團(tuán)組合“梁玄梁夏”。
某種意義上，對(duì)于當(dāng)時(shí)主攻日本市場(chǎng)的K-Pop而言，也就更加信奉“低齡準(zhǔn)則”在海內(nèi)外的吃香。
以至于自二代團(tuán)以后，15歲、16歲左右的低齡速成偶像愈加泛濫，也普遍為組合內(nèi)頭部的人氣成員，比如安昭熙、李宣美、金泫雅、李泰民、崔雪莉、鄭秀晶、姜智英等一批92-95年生的偶像，均是在15歲左右出道；吳夏榮、田柾國(guó)等一批96、97年生的三代團(tuán)偶像忙內(nèi)，也大多在15歲前后出道。
值得注意的是，近些年，主流K-Pop偶像也在逐漸回歸到最初的低齡現(xiàn)象。像是New Jeans成員李惠仁、NCT DREAM成員樸志晟、IVE成員Leeseo、KiiiKiii成員Kya、Hearts2Hearts成員YEON、CLASS:y多名成員以及參加《PRODUCE48》以第一名出道的張?jiān)⒌?，均?4歲左右步入K-Pop偶像行列。
諷刺的是，隨著101系選秀的來(lái)臨，非青春期練習(xí)生的出道機(jī)會(huì)愈加渺茫，甚至被默認(rèn)為陪跑選手，年齡失衡的情況也愈加嚴(yán)重。像今年的新一批K-Pop偶像年齡，開(kāi)始普遍劃分到以2005年以后出生為主。事實(shí)上，現(xiàn)在也確實(shí)鮮有再如Red Velvet成員Irene、前f（x）成員宋茜、前After School成員嘉熙等“大齡”練習(xí)生出道的現(xiàn)象。
客觀來(lái)看，相比日本，韓國(guó)本土對(duì)于未成年的出鏡相對(duì)嚴(yán)苛，不僅有放送時(shí)間限制，分級(jí)內(nèi)容也相對(duì)嚴(yán)苛。但這仍然是治標(biāo)不治本，畢竟即便是出道不久便大紅的BoA，也不乏多次陷入桃色謠言、爭(zhēng)議。比如韓版“X檔案”就在2005年影射14歲失去童貞、2008年再度爆出BoA作為第三者插足日本好友松浦亞彌與橘慶太（W-inds成員）戀情。
再來(lái)看內(nèi)娛。
早在千禧年初期的“快男超女”選秀，張含韻、王櫟鑫等一批少男少女便因低齡出道引發(fā)了針對(duì)“偶像”的爭(zhēng)議，甚至不乏涉及與BoA同樣的桃色傳聞。而以TFBOYS、SNH48等為主的養(yǎng)成系偶像組合的出現(xiàn)，也令內(nèi)娛的養(yǎng)成文化愈加普遍化，包括后來(lái)的易安音樂(lè)社、X玖少年團(tuán)等均是養(yǎng)成偶像的衍生。
不過(guò)，之于日韓，偶像放棄學(xué)業(yè)追夢(mèng)是足以被看作合理的休學(xué)、請(qǐng)假理由；而在內(nèi)娛，低齡偶像也需要強(qiáng)制九年義務(wù)教育、藝考文化課錄取線拔高等差別，也相應(yīng)遏制了未成年人在低齡時(shí)期以偶像活動(dòng)為優(yōu)先。
可以看到，中日韓的低齡偶像經(jīng)濟(jì)各有因地制宜，但整體上，低齡偶像之風(fēng)卻早已是勢(shì)不可擋的主流造星趨勢(shì)，誠(chéng)如當(dāng)下，TF家族、小哇音樂(lè)社等幼齒男孩的活躍依然如故。
為什么低齡偶像開(kāi)始被抵制？需要明確的是，與傳統(tǒng)意義上的童星、童模乃至兒童演員不同，低齡偶像的重要區(qū)別在于“養(yǎng)成”的介入。
一般來(lái)說(shuō)，低齡偶像的選秀、出道便與養(yǎng)成緊緊捆綁，而養(yǎng)成意味著粉絲能夠通過(guò)金錢(qián)、語(yǔ)言等影響未成年偶像的成長(zhǎng)，甚至不乏將合理“戀童”付諸在低齡偶像身上的可能性。某種程度上，低齡偶像的出現(xiàn)恰恰是蘿莉主義、正太主義的集大成展品，通過(guò)低齡偶像將對(duì)“幼”的追逐堂而皇之地植入在偶像產(chǎn)業(yè)中。
比如曾為SHINee、f（x）、New Jeans視覺(jué)總監(jiān)及制作人的閔熙珍，便因在忙內(nèi)成員打造上的內(nèi)容屢次出現(xiàn)“戀童”爭(zhēng)議；而日本杰尼斯事務(wù)所創(chuàng)始人喜多川的猥褻男童丑聞，更是加重了大眾對(duì)于低齡偶像的風(fēng)險(xiǎn)認(rèn)知。
事實(shí)上，日本養(yǎng)成系偶像文化的出現(xiàn)與色情文化脫離不開(kāi)有關(guān)。
除了上述提到的色情寫(xiě)真外，在打著年齡限制的 R18相關(guān)ACGN領(lǐng)域中，兒童色情更是天然泛濫的重災(zāi)區(qū)，只不過(guò)被美化為“蘿莉控”、“正太控”，而番劇唯美化未成年人在大人世界的越界行為，甚至影響到三次元的認(rèn)知。比如至今還在互聯(lián)網(wǎng)上殘存的“鬼父”梗，便來(lái)自于一部美化蘿莉女兒被繼父侵犯的色情動(dòng)漫。
這種有著灰色面的偶像文化，也借由著日本發(fā)達(dá)的偶像產(chǎn)業(yè)輻射至東亞，不管是蘿莉偶像還是正太偶像，曾經(jīng)也被看作是可以“正確存在”于偶像行業(yè)、合理吸引粉絲經(jīng)濟(jì)的人氣商品。比如在AKB48 Group禁止未成年參與水著單曲條例施行后，一位運(yùn)營(yíng)工作人員就曾向《文春》表示，“如果田中（前HKT48成員田中美久，12歲入團(tuán)）在十多歲時(shí)因?qū)懻姹t，HKT48也許會(huì)朝著更好的方向發(fā)展，真的是太可惜了”。
可見(jiàn)，在漸起的抵制聲中，東亞偶像產(chǎn)業(yè)“癡迷”低齡偶像的推出，歸根到底還是利益使然。不僅是日本，包括中韓在內(nèi)，如此看重低齡化偶像背后的經(jīng)濟(jì)邏輯，實(shí)則是全球娛樂(lè)市場(chǎng)的分食競(jìng)爭(zhēng)加快，資本逐利本性促使“棄大保小”的利益最大化。
畢竟，“老幫菜”花期有限，而低齡養(yǎng)成則意味著練習(xí)生培養(yǎng)所投入成本在曝光活動(dòng)之中回收一部分，且藝人生命周期更長(zhǎng)。比如張?jiān)?4歲出道歸來(lái)，二次出道不過(guò)才20歲，已成頭部偶像；但在《PRODUCE48》第二名出道、98年出生的宮脇咲良，面對(duì)LE SSERAFIM其他成員均為00后的現(xiàn)狀，也在逐漸讓渡資源曝光，比如其所屬社近期承認(rèn)，LE SSERAFIM的某奢牌代言為宮脇咲良資源轉(zhuǎn)化下的“個(gè)資變團(tuán)資”。
另一方面，“偶像”身份的存在，意味著需要向粉絲提供情緒服務(wù)。而低齡偶像對(duì)于社會(huì)和娛樂(lè)圈的認(rèn)知仍處于學(xué)習(xí)階段，也缺乏系統(tǒng)的三觀、明確的主體意識(shí)，不過(guò)是被成年人做主的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)催熟的偶像商品。這也是抵制未成年偶像出道的聲音中最被關(guān)注的討論點(diǎn)。
像是SNH48、AKB48 Group都曾一度保留未成年人參與水著（泳裝）單曲的傳統(tǒng)，甚至還有生寫(xiě)（寫(xiě)真）、私人物品的販?zhǔn)邸⒏?jìng)價(jià)。而關(guān)于低齡偶像的黃腔、言語(yǔ)騷擾、意淫等也數(shù)不勝數(shù)，不乏還出現(xiàn)騷擾、引誘低齡偶像私聯(lián)戀愛(ài)的現(xiàn)象。而在K-Pop，兒童色情的擦邊球則是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，比如妝造成熟化、歌詞與舞蹈擦邊等等。
說(shuō)白了，這是對(duì)低齡或者說(shuō)兒童偶像的客體化，也是兒童權(quán)益、產(chǎn)業(yè)倫理與商業(yè)化之間的矛盾。甚至，與其他國(guó)家相比，韓國(guó)也更傾向于較少關(guān)注這些問(wèn)題，也導(dǎo)致了部分成年人利用這一點(diǎn)來(lái)合理化對(duì)低齡偶像的不當(dāng)性行為。
這也導(dǎo)致，如若監(jiān)護(hù)人缺乏保護(hù)意識(shí)或是監(jiān)管責(zé)任，法規(guī)無(wú)法明確保護(hù)，低齡偶像也可能被“極端凝視”，甚至成為滿足特殊癖好人群，亦或吸引又一輪憧憬者盲從的存在。而主打同齡文化共鳴的低齡偶像，正是精準(zhǔn)“狙擊”了MZ世代粉絲經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，能激發(fā)年輕人群情感投射。比如近年出道的女童組合Little Cheer Girl、Vitamin、Burvey便是如此，其所演唱相關(guān)多為兒童懵懂的迷戀、學(xué)習(xí)壓力，輔以精致的妝造，吸引了諸多同齡粉絲。
不僅如此，低齡偶像與其所對(duì)應(yīng)的同齡或是更為低齡的粉絲群體，所面臨的生長(zhǎng)期尷尬、容貌焦慮等長(zhǎng)相主義歧視問(wèn)題也同樣嚴(yán)重，也可能造成一定的身份認(rèn)知模糊、經(jīng)紀(jì)公司高壓控制下的獨(dú)立性缺失等問(wèn)題。
對(duì)此，首爾國(guó)立大學(xué)心理學(xué)教授郭京珠曾在采訪中提到，“成為偶像肯定會(huì)給孩子們帶來(lái)更大的壓力，即便是如今已經(jīng)是年長(zhǎng)的K-Pop偶像經(jīng)常受到心理困擾，他們?nèi)狈r(shí)間和機(jī)會(huì)接受適當(dāng)?shù)某砷L(zhǎng)教育，因?yàn)橥ǔ男【统闪司毩?xí)生”。
事實(shí)上，即便從業(yè)者如Rainbow經(jīng)紀(jì)公司CEO 金泰文所言，他們所發(fā)起的低齡偶像組合是為了“幫助年輕人應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)并實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想”。但隨著娛樂(lè)圈戀童、猥褻、幼女偶像被騷擾，以及經(jīng)紀(jì)公司高強(qiáng)壓榨未成年偶像等現(xiàn)象頻被爆出，“童工”處境也愈加成為關(guān)注焦點(diǎn)。
這也就不奇怪為何自《UNDER 15》發(fā)布預(yù)告以來(lái)，韓國(guó)、中國(guó)、歐美等世界各地網(wǎng)友攻陷了節(jié)目頻道評(píng)論區(qū)抵制。
如韓國(guó)流行文化評(píng)論家金赫植激進(jìn)所言，孩子們過(guò)早開(kāi)始職業(yè)生涯，“很容易被成年人利用，這些成年人將利潤(rùn)置于孩子們的福祉至上”，甚至低齡偶像可能會(huì)成為性犯罪的犧牲品。
結(jié)語(yǔ)客觀來(lái)看，即便以偶像販賣(mài)夢(mèng)想來(lái)包裝對(duì)低齡偶像的催熟，但“兒童色情”問(wèn)題依然貫穿在其中。
正如New Jeans出道作之一《Cookie》、2021年面向12歲至14歲練習(xí)生的秀綜《放學(xué)后心動(dòng)》等曾引發(fā)的劇烈爭(zhēng)議，一批又一批的未成年人尚處懵懂、三觀未成時(shí)期便成為了名利場(chǎng)上的羔羊。
韓國(guó)演員李艾兒在金賽綸事件如此說(shuō)道，“9歲什么都不知道，是被父母折騰的小孩；15歲開(kāi)始了解世界，就被當(dāng)成是花蛇”。
都說(shuō)出名要趁早，但娛樂(lè)圈以成人視角對(duì)低齡偶像的揠苗助長(zhǎng)，更像是在變相“吃兒童”。