12月10日，電視劇《饕餮記》在優(yōu)酷5集上線，正式開啟首播模式。這部電視劇由安悅溪、王佑碩等演員主演，講的則是古裝架空環(huán)境當中的奇幻故事?；谀壳暗膸准瘍?nèi)容來看，這部電視劇主打奇幻和古裝逗樂子元素，屬于比較“低齡化”的電視劇作品，適合青少年觀眾朋友們。

如果我們對于一部電視劇有嚴肅智商要求的話，那這部《饕餮記》顯然無法滿足大家的期待值了。如果觀眾不要求電視劇有嚴肅性，同時，也并不要求角色的邏輯真實，那么，這部《饕餮記》估計可以憑借自己的娛樂性和奇幻色彩，而獲得大家的追求。這話說的有點繞。簡單講，審美層次高的，看不得這類電視劇。不要審美，只要樂子的，會喜歡這類電視劇。

《饕餮記》的低齡化模式，其實是電視劇劇本創(chuàng)作當中的一種現(xiàn)象，為了讓角色故事成立，只能全員降低智商。這種降低，不僅需要劇本角色的智商降智，更需要觀看者跟隨著一起降低。很多兒童劇，其實就是這樣的路子。這次的《饕餮記》走低齡路線，是當下影視劇作品當中不常見的。千萬不要著急群嘲這樣的低齡劇，它給既定的青少年觀眾們看，她們會上癮。

它的好處便是，不需要動腦子，就能夠獲得輕松的幽默和奇幻的內(nèi)容。在逗樂子方面，《饕餮記》主要憑借女主角的古靈精怪、單純善良來完成。該劇當中，女主角絕大多數(shù)情況之下，都是嘻嘻哈哈的，都是沒啥腦子的，都是搞笑逗樂子的。但是，部分時刻，她也會非常嚴肅，一副高智慧的樣子。這種角色性格上的分列，在正常創(chuàng)作當中，是不被允許的。但是，在這類低齡劇當中，則無傷大雅。

二十年前的一些類似劇作當中，經(jīng)常會創(chuàng)作一些低齡特征的女主角。低齡，不是歲數(shù)的低齡，而是智商的低齡。在這種低齡當中，既定的觀眾們仿佛看到了自己。安悅溪在該劇當中這種表演方式，也是當年的風格特征。讓既定的青少年觀眾們在角色表演當中看到自己，才是這類電視劇最精準的表演方式。孩子們通過女主角看到自己，就是這個意思。

從類型劇的角度上講，安悅溪和該劇導演都是懂表演的，知道自身類型需要的表演風格。所以，千萬不要看完了《饕餮記》之后，就苛責安悅溪不會表演。她故意這么演的。這種嘻嘻哈哈不要啥智商的表演，反倒是很像放空了自我的青年們，尤其是部分十幾歲的女青年們。這種女主角類型，好像不太適合當下的獨立女性們。

當下的獨立女性們，好像更喜歡那種所謂的大女主，就是要搞事業(yè)的那種。大女主的好處是，需要有智商了，不能光逗樂子了。但是，當下那些所謂的大女主，最終，還是為搞對象服務的。所謂的有腦子，也不過是有了一丁點的腦子罷了。離開搞對象，好多大女主的電視劇也是要啥沒啥的。

此外，這部《饕餮記》還提供了一些奇幻的內(nèi)容。比如，第一個單元故事當中，鮫人的故事，對于青少年觀眾而言，就是蠻有趣的。當然，對于老編我這種看過太多鮫人故事的觀眾而言，就屬于沒啥意思的了。當下的網(wǎng)絡電影當中，講鮫人跟人類愛情故事的不少，爛片也多。所以，該劇當中的鮫人，無法提供奇幻給我。

所以，我也便認為，它是一部低齡劇。沒看過啥電視劇的青少年觀眾們，在這部戲當中，又是看到了低齡逗樂子的自己，又是看到了鮫人，看到了奇幻的愛情故事，也就可以滿足了。每一部電視劇，都有自己既定的觀眾。這部《饕餮記》，要是寒假上線，豈不是更好。（文/馬慶云）