時(shí)光編輯部 日灼
電影應(yīng)該相似音樂(lè)多過(guò)小說(shuō)。
北京以及周邊地區(qū)影迷們的節(jié)日要來(lái)了。
第15屆北京國(guó)際電影節(jié)終于在本周發(fā)布了完整片單以及排片表，又是一年拼手速的春天來(lái)了。
本屆北影節(jié)的 展映的中外佳片數(shù)量超過(guò)300部，將于 4月18日開(kāi)啟影片展映。 搶票時(shí)間，就在 明天中午12點(diǎn)！
那么，如何在這300多部影片，10來(lái)個(gè)單元中找到值得搶票的影片呢？
我們?yōu)榇蠹艺邕x了本屆值得一看的25部佳作，希望在龐雜的片單中，提供一份有趣、有深度的片單，滿足各路影迷的需求。
多說(shuō)一句，像塔可夫斯基這樣的電影大師作品在國(guó)內(nèi)展映過(guò)數(shù)輪，或是《七宗罪》《大話西游》《開(kāi)羅紫玫瑰》這樣影迷們過(guò)于耳熟能詳?shù)挠捌?，本文不再做單?dú)推薦，我們希望這份片單提供給大家更多是驚喜，而非熟悉。
最后， 文末會(huì)附上本屆北影節(jié)展映排片表和一些搶票經(jīng)驗(yàn)，大家可以各取所需。
《天空的另一面》
《天空的另一面》在兩個(gè)月前剛剛摘得柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，影片設(shè)定在一個(gè)反烏托邦的未來(lái)，巴西政府為應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，強(qiáng)制推行“垂直隔離系統(tǒng)”，要求80歲以上的老年人被集中隔離。77歲的女主角特卡原本生活在亞馬遜河畔的穆里蒂村，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己也被納入這一政策后，決定逃離并展開(kāi)一場(chǎng)冒險(xiǎn)。
加布里埃爾·馬斯卡羅是近些年南美影壇極具潛力的年輕導(dǎo)演，前兩部作品《霓虹牛》《超神》在視聽(tīng)美學(xué)上頗具造詣，同時(shí)擅長(zhǎng)以近未來(lái)科幻的故事表達(dá)現(xiàn)實(shí)訴求。這部新片在柏林電影節(jié)上廣受好評(píng)，值得搶票。
《夢(mèng)》
性愛(ài)夢(mèng)三部曲終于迎來(lái)終章， 影片講述17歲少女Johanne對(duì)法語(yǔ)老師的熾熱暗戀，通過(guò)日記、夢(mèng)境與三代女性的對(duì)話，探討欲望、文學(xué)與自我認(rèn)同。
影片在今年年初的柏林國(guó)際電影節(jié)上摘得最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)，被認(rèn)為是近些年來(lái)最細(xì)膩的女性敘事作品，同時(shí)兼有北歐電影一貫的冷靜態(tài)度與現(xiàn)代視角。
《異教徒》
本屆北影節(jié)帶來(lái)了多部A24出品的北美獨(dú)立佳品，除了耳熟能詳?shù)膸撞拷?jīng)典外，也格外推薦這部由休·格蘭特主演的新片《異教徒》。
這部心理驚悚片講述兩名年輕的摩門(mén)教女傳教士在一次傳教任務(wù)中，被一位看似友善的獨(dú)居男子里德先生邀請(qǐng)至其郊外別墅。她們很快發(fā)現(xiàn)這棟房子暗藏玄機(jī)——里德通過(guò)宗教哲學(xué)辯論、心理操控和密閉空間壓迫感，逐步瓦解她們的信仰與理智。
《俠盜獵車哈姆雷特》
沒(méi)錯(cuò)，這個(gè)俠盜獵車就是你想的那個(gè)俠盜獵車。
疫情封鎖期間，英國(guó)的兩位戲劇創(chuàng)作者決定把表演舞臺(tái)從現(xiàn)實(shí)挪到那個(gè)游戲online，這部影片就記載了他們?nèi)绾?在游戲世界招募玩家演員、應(yīng)對(duì)隨機(jī)襲擊（比如火箭筒亂入的即興演出），最終完成了一場(chǎng)“不可能”的戲劇表演，既荒誕又動(dòng)人。
往深了說(shuō)，以游戲這種現(xiàn)代媒介進(jìn)行創(chuàng)作探索，并通過(guò)大型在線游戲的開(kāi)放式環(huán)境，影片提供了很多可延展的討論空間?；蛟S在很多年后，這部電影會(huì)被一次次提起。
《閃瞬》
今年的焦點(diǎn)影人將集中展映日本獨(dú)立電影界的新生代表小田香的多部作品，這位導(dǎo)演曾是匈牙利電影大師貝拉·塔爾的學(xué)生，對(duì)于純粹影像力量的展現(xiàn)有著獨(dú)特的實(shí)驗(yàn)化探索。
在眾多即將展映的短片與長(zhǎng)片中，拋磚引玉的為大家推薦這部私人化的《閃瞬》，以一個(gè)固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，拍攝 列車車窗外的流動(dòng)風(fēng)景，殘留在玻璃上的污漬，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理形成極其獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)，同時(shí)兼具開(kāi)放式的哲學(xué)討論。
《敵》
《敵》在去年?yáng)|京電影節(jié)上包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，講述 退休教授渡邊在妻子離世后，過(guò)著平靜的獨(dú)居生活，直到一條神秘信息——“敵人正從北方來(lái)”——打破了他的日常。
影片包裹“敵”這個(gè)抽象概念，延展出了多義的表達(dá)可能，它可能是外界的威脅，也可能是內(nèi)心的執(zhí)念、未解的遺憾，或著衰老本身，但無(wú)疑都通過(guò)抽象的概念展現(xiàn)了內(nèi)在的瓦解，是今年北影節(jié)日影影迷不可錯(cuò)過(guò)的佳作。
《幻嗅》
前軍官Hilarion Zabala 患有神秘的嗅覺(jué)障礙，始終無(wú)法找到病因。一位心理咨詢師推測(cè)這可能是一種幻嗅癥（即嗅覺(jué)幻覺(jué)），并認(rèn)為其根源可能來(lái)自他過(guò)去的軍旅生涯中的心理創(chuàng)傷。希拉里翁被迫重返過(guò)去的記憶，試圖解開(kāi)潛藏在內(nèi)心深處的黑暗秘密。
本片導(dǎo)演拉夫·迪亞茲是東南亞地區(qū)最重要的當(dāng)代電影大師，以對(duì)歷史、政治和社會(huì)的深度探討而聞名，曾憑借《離開(kāi)的女人》在2016年摘得威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)金獅獎(jiǎng)，此次也是他的作品首次在北京國(guó)際電影節(jié)展映。
《秋日何時(shí)來(lái)》
因厭惡母親年輕時(shí)在巴黎做過(guò)性工作者的經(jīng)歷，女兒瓦萊麗一直和母親米歇爾保持距離，但一場(chǎng)中毒意外將家庭成員們重新團(tuán)聚在一起，但彼此并沒(méi)有和解，反而引發(fā)了一系列新的問(wèn)題。
弗朗索瓦·歐容因《登堂入室》《花容月貌》《八美圖》等片，成為中國(guó)影迷最為熟知的法國(guó)導(dǎo)演之一，新片《秋日何時(shí)來(lái)》試圖在生活化的敘事中講述家庭關(guān)系的無(wú)奈與無(wú)解，同時(shí)融入了歐容標(biāo)志性的懸疑元素與道德困境議題，可謂是他近些年來(lái)的回勇之作。
《高弧慢球》
高弧慢球俗稱小便球，是棒球中的一種投球球路，因弧度高、下墜幅度大、球速偏慢等特點(diǎn)被認(rèn)為是一種十分狡猾的投球技巧。
《高弧慢球》講述業(yè)余棒球聯(lián)賽的最后一場(chǎng)比賽，球場(chǎng)將在比賽結(jié)束后拆除，所有運(yùn)動(dòng)員帶著一種傷感的情緒進(jìn)行著這場(chǎng)漫長(zhǎng)的比賽，仿佛在默默祈禱它永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束。
影片不同于以往看到的運(yùn)動(dòng)題材電影，不以情節(jié)為驅(qū)動(dòng)，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了球場(chǎng)上的人群與他們的運(yùn)動(dòng)，利用空間來(lái)聚焦時(shí)間的流逝，巧妙表現(xiàn)“消失”的抽象概念?！跋А钡牟粌H僅是物理拆除的球場(chǎng)，也同一個(gè)時(shí)代、一群人離場(chǎng)時(shí)的情感狀態(tài)連接起來(lái)，并賦予它很多可解讀的空間。
影片導(dǎo)演卡森·倫德來(lái)自一個(gè)自稱Omnes Films的紐約電影制作團(tuán)體，這個(gè)團(tuán)體最初由一群以美國(guó)年輕獨(dú)立電影人組成，志在“填補(bǔ)這個(gè)時(shí)代現(xiàn)代電影的空白”，聚焦各種在21世紀(jì)衰退的文化形式，注重電影的氛圍而非情節(jié)，近來(lái)也吸納了一些志同的他國(guó)電影人加入。此次也是北影節(jié)第一次展映 Omnes Films小組的電影作品。
《村莊·音樂(lè)》
影片以新疆塔克拉瑪干沙漠腹地的一個(gè)小村莊為背景，講述了一個(gè)關(guān)于音樂(lè)、記憶與生命的故事。Senet出生時(shí)，他的母親因癡迷音樂(lè)而不顧臨產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)去聽(tīng)木卡姆演奏，最終在歌聲中誕下他。隨著村莊在現(xiàn)代浪潮中的變遷，古老的民謠逐漸被遺忘。Senet在祖母和民間藝人的影響下，開(kāi)始探尋音樂(lè)的真諦。
導(dǎo)演王麗娜以新疆塔克拉瑪干沙漠為畫(huà)布，用音樂(lè)作筆，描繪了一幅關(guān)于記憶、傳統(tǒng)與生命的動(dòng)人畫(huà)卷。黑白影像的純粹與杜比全景聲的沉浸感，讓觀眾仿佛置身于那片廣袤而神秘的土地，聆聽(tīng)那些即將消逝的古老歌謠。
另外和大家預(yù)告下，時(shí)光網(wǎng)也將作為本屆北影節(jié)“華語(yǔ)力量”單元的主辦方，為本片呈現(xiàn)獨(dú)家報(bào)道。
《蝸牛回憶錄》
如果你曾被《瑪麗和馬克思》的溫暖與悲傷打動(dòng)，那么亞當(dāng)·艾略特的新作《蝸?；貞涗洝穼⒃俅斡|動(dòng)你的心。
這部定格動(dòng)畫(huà)延續(xù)了導(dǎo)演標(biāo)志性的“又喪又暖”風(fēng)格，講述了一個(gè)被命運(yùn)捉弄的女孩格蕾絲如何像蝸牛一樣背負(fù)著傷痛，緩慢前行，最終在破碎的生活里救贖自己。
《孤寂午后》
《孤寂午后》絕非一部簡(jiǎn)單的斗牛紀(jì)錄片，而是一場(chǎng)關(guān)于勇氣、恐懼與藝術(shù)本質(zhì)的哲學(xué)叩問(wèn)。影片以秘魯斗牛士安德烈斯·羅加·雷伊為主角，用近乎冷酷的鏡頭凝視斗牛士與公牛之間的生死博弈，既呈現(xiàn)了斗牛儀式的暴力美學(xué)，也毫不回避其背后的道德?tīng)?zhēng)議。
導(dǎo)演阿爾伯特·塞拉被認(rèn)為是近些年最重要的影像作者之一，本片斬獲塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)金貝殼獎(jiǎng)，也得到了包括《電影手冊(cè)》在內(nèi)權(quán)威電影媒體的強(qiáng)烈推薦。
《我這一輩子》
“話劇皇帝”石揮的導(dǎo)演/主演代表作，改編自老舍同名原著。故事時(shí)間線橫跨40余年，涵蓋清朝末年、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等不同歷史時(shí)期，講述在兵荒馬亂的歲月中，底層百姓掙扎求生的故事。
《我這一輩子》在中國(guó)電影史上地位顯著，石 揮出神入化的演技更是展現(xiàn)了中國(guó)百姓在20世紀(jì)上半葉真實(shí)的樣貌，通過(guò)小人物的悲劇命運(yùn)折射時(shí)代變遷。
《浩劫》
《浩劫》是法國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演、哲學(xué)家克洛德·朗茲曼的代表作，至今仍被認(rèn)為是探討二戰(zhàn)時(shí)納粹對(duì)猶太人施行種族滅絕政策的最佳電影之一。
不同于其他歷史紀(jì)錄片，《浩劫》沒(méi)有采用歷史素材，而是在11年中走訪了數(shù)百位真實(shí)經(jīng)歷過(guò)那段歷史的種族滅絕幸存者、波蘭村民、甚至納粹官員，是對(duì)人性與真相的一次回訪，令觀眾直面直面歷史的深淵。
《最后一場(chǎng)電影》
《最后一場(chǎng)電影》是新好萊塢時(shí)期最具代表性的美國(guó)電影之一， 荒涼的德州小鎮(zhèn)上，少年們的躁動(dòng)、迷茫與成長(zhǎng)，與一個(gè)時(shí)代的落幕交織在一起。
影片在當(dāng)年口碑與票房雙收，并獲得八項(xiàng)奧斯卡提名，也被認(rèn)為是有史以來(lái)最動(dòng)人的迷影電影之一。
《我心狂野》
90年代初，大衛(wèi)·林奇為了拍攝《我心狂野》退出了《雙峰》第二季的拍攝工作。這部狂放不羈的愛(ài)情片，融合了林奇式的幽默與迷幻風(fēng)格，尼古拉斯·凱奇與勞拉·鄧恩飾演的亡命鴛鴦，演繹了一場(chǎng)“綠野仙蹤”式的荒誕逃亡，是林奇導(dǎo)演生涯的風(fēng)格速寫(xiě)，也為他贏得了導(dǎo)演生涯最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)——戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。
《漫長(zhǎng)的告別》
作為美國(guó)最重要作者導(dǎo)演之一，羅伯特·奧特曼以復(fù)雜的多線敘事、即興對(duì)白、群像調(diào)度對(duì)后世的美國(guó)電影留下深刻影響，本屆北影節(jié)為他專程設(shè)置了回顧單元。
其中《漫長(zhǎng)的告別》根據(jù)雷蒙德·錢(qián)德勒的同名小說(shuō)改編，影片用爵士樂(lè)式的即興氣質(zhì)刻畫(huà)了極富魅力的私家偵探馬洛，營(yíng)造出70年代新黑色電影的迷幻氣質(zhì)，帶你進(jìn)入70年代危險(xiǎn)的洛杉磯街頭生活。
《三女性》
《三女性》是羅伯特·奧特曼的另一部代表作，以迷幻場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)敘事交織，探討男權(quán)社會(huì)中女性的角色身份和社會(huì)屬性，并重塑自我 。
盡管上映時(shí)票房不佳，但 因其對(duì)女性心理的深入刻畫(huà)和超現(xiàn)實(shí)敘事風(fēng)格，在上映后一直被評(píng)論界推崇，被評(píng)價(jià)為奧 特曼最具藝術(shù)性的作品之一，并在影史女性題材電影中占據(jù)重要地位。
《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》
本屆北影節(jié)另一位集中展映的電影大師，則是出身捷克電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的伊日·門(mén)澤爾。《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》是其電影生涯早期最負(fù)盛名的作品，講述二戰(zhàn)時(shí)，捷克鄉(xiāng)間火車站內(nèi)的一群事不關(guān)己的小人物，逐漸被喚醒民族意識(shí)的故事。影片在當(dāng)年摘得奧斯卡最佳外語(yǔ)片。
《我曾侍候過(guò)英國(guó)國(guó)王》
《我曾侍候過(guò)英國(guó)國(guó)王》則是 伊日·門(mén)澤爾在導(dǎo)演生涯晚期的代表作品， 以捷克二戰(zhàn)前后的社會(huì)變遷為背景，通過(guò)主人公迪特爾——一個(gè)從底層服務(wù)員到百萬(wàn)富翁再到深山修路工的人生軌跡，展現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)在歷史洪流中的浮沉， 兼具喜劇色彩與深刻的社會(huì)諷刺。
《竊聽(tīng)大陰謀》
相比《教父》和《現(xiàn)代啟示錄》，科波拉的《竊聽(tīng)大陰謀》的聲望似乎稍遜一籌。但正是這部影片為他帶來(lái)了導(dǎo)演生涯的第一座金棕櫚獎(jiǎng)杯。對(duì)于技術(shù)樂(lè)觀主義者，科波拉在70年代就提出了哲學(xué)式的質(zhì)疑。
《前進(jìn)，神軍！》
《前進(jìn)，神軍！》是日本左翼紀(jì)錄片大師原一男的代表作，鏡頭對(duì)參與過(guò)二戰(zhàn)的前日軍士兵奧崎謙三，這位曾經(jīng)被軍國(guó)主義洗腦、在東南亞參與侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵，在戰(zhàn)后激進(jìn)方式要求追討日本天皇在二戰(zhàn)中的罪行，并不斷追討戰(zhàn)爭(zhēng)末期被掩蓋的一樁“吃人”事件。
影片粗糲而鋒利，充滿原一男標(biāo)志性的“挑釁式紀(jì)錄”風(fēng)格——沒(méi)有旁觀者，只有參與者。
《光之幻影》
《光之幻影》是德國(guó)電影大師維姆·文德斯被低估的作品 。如今，人們往往認(rèn)為是法國(guó)人盧米埃爾兄弟發(fā)明并第一次公開(kāi)放映電影，而在史學(xué)界這本身是有爭(zhēng)議的。
尤其在德國(guó)電影人看來(lái)，斯科拉達(dá)諾夫斯基兄弟則是更早的電影發(fā)明開(kāi)拓者，他們比法國(guó)人更早的完成了電影的首次公映。文德斯以電影頑童的心態(tài)，重新探訪了這段歷史，書(shū)寫(xiě)對(duì)光影誕生時(shí)的懷舊情愫。
《家宴》
作為Dogme 95運(yùn)動(dòng)的首部作品，托馬斯·溫特伯格的《家宴》以激烈的方式撕開(kāi)了資產(chǎn)階級(jí)家庭的虛偽面具。在慶祝父親60歲生日的家族聚會(huì)上，長(zhǎng)子克里斯蒂安平靜地揭露了一個(gè)駭人聽(tīng)聞的真相——父親曾長(zhǎng)期性侵子女，并導(dǎo)致雙胞胎姐姐自殺。這場(chǎng)本該溫馨的晚宴，迅速演變成一場(chǎng)道德審判與家族崩壞的修羅場(chǎng)。
影片嚴(yán)格遵循了Dogme 95的電影美學(xué)：手持?jǐn)z影、自然光、拒絕配樂(lè)、甚至拒絕導(dǎo)演署名。
《安娜的旅程》
比利時(shí)導(dǎo)演香特爾·阿克曼藝術(shù)與思想價(jià)值近年來(lái)不斷被重新定位于發(fā)現(xiàn)，《安娜的旅程》是她在70年代除了《讓娜·迪爾曼》之外的另一部代表作。
故事講述安娜穿行于德國(guó)、比利時(shí)與法國(guó)的火車站、旅館和陌生人的房間，拜訪親屬、故人和朋友，每一次會(huì)面都像一場(chǎng)錯(cuò)位的獨(dú)白，每一次告別都加深她的孤獨(dú)。
此外，已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)多年搶票的時(shí)光君，還要囑咐大家一些北影節(jié)搶票的經(jīng)驗(yàn)：
·不要一窩蜂去搶位置最好的電影票，很容易鎖座失敗。
·盡可能熟悉不同影院不同場(chǎng)次間的地理位置、交通方式和所需時(shí)間，減少舟車勞頓，方便排片。
·看清楚場(chǎng)次時(shí)間，提前協(xié)調(diào)好工作時(shí)間，再進(jìn)行搶票。
·日本熱門(mén)電影的場(chǎng)次、中國(guó)電影資料館的場(chǎng)次搶票難度系數(shù)較高，大家可以優(yōu)先搶票。
·搶票失敗也不要緊，隨時(shí)留意轉(zhuǎn)票信息，幾乎所有場(chǎng)次到時(shí)候都會(huì)有人轉(zhuǎn)票。