2月25日，編劇巫念顧在線維權(quán)：

大家好，我是編劇巫念顧，從2019 年 07 月3日，入職星蓮影視，開始參與《濾鏡》項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)的《濾鏡》還只是一個(gè)策劃案，我從全劇故事大綱、人物小傳、開始參與這個(gè)項(xiàng)目。

維權(quán)之路艱難，編劇的聲音也絕不可能被一封所謂的告知函壓制。

《濾鏡》正式開始創(chuàng)作，由桐華老師主編，編劇羅小葶、我和另外個(gè)編劇，三人共同創(chuàng)作。 19年7月，至22年8月，三年期間，我共參與《濾鏡》項(xiàng)目全劇故事大綱、人物小傳、26集分場，以及前12集對白劇本階段。

最初進(jìn)入《濾鏡》項(xiàng)目，是編劇助理崗位。

負(fù)責(zé)每次會議記錄、劇本校對的同時(shí)，1 到 14 集分場，每一集的每一版本都獨(dú)立創(chuàng)作，并按時(shí)交稿，發(fā)送統(tǒng)一郵箱及《濾鏡》項(xiàng)目工作群。雖然是編劇助理，但每次交的劇本，主編桐華老師都會審閱、提出修改意見，選取能用的劇情。

在15集分場中，因選取了我大量的框架和劇情，星蓮影視在21年5月24日，和我簽訂獨(dú)家經(jīng)紀(jì)合同，成為星蓮簽約編劇。

在21年6月10日，正式簽署30集《濾鏡人生》（集數(shù)和名稱暫定）委托創(chuàng)作合同。

22年9月離職時(shí)，《濾鏡》分場階段的稿費(fèi)已全部結(jié)算給我，并未書面告知我沒有編劇署名權(quán)。

24年12月，《濾鏡》發(fā)布預(yù)告片進(jìn)行宣傳，預(yù)告片里明確使用了我的劇情，因此，我向星蓮爭取編劇署名權(quán)，未成功。

等劇播出結(jié)束，我會整理出使用我的，我創(chuàng)作的劇情。

我不希望，我的三年編劇成果被采納、拍攝了，也被觀眾看見了，但我的存在卻被刻意遺漏了。

現(xiàn)《濾鏡》正式上線，我也有權(quán)向觀眾證明參與過這個(gè)項(xiàng)目。

以上均為陳述事實(shí)，并未傳播虛假消息。

關(guān)于此事，電視劇《濾鏡》和劇作方暫時(shí)并未回應(yīng)。這部電視劇于2月24日正式上線。其上線的劇集當(dāng)中，署名編劇是桐華和羅小葶，并無這位維權(quán)編劇的名字。目前，巫念顧編劇主張署名權(quán)，劇作方?jīng)]有做出公開回應(yīng)，該劇署名編劇桐華，也沒有回應(yīng)此事。

基于以上事實(shí)，我的看法如下。

第一點(diǎn)看法，編劇桐華，作為電視劇《濾鏡》的第一署名編劇，需要站出來主持公道了。主持什么公道呢？作為第一署名編劇，桐華肯定是編劇工作當(dāng)中起到統(tǒng)領(lǐng)作用的。因此，桐華可以成為這件事情的“第一責(zé)任人”，有能力站在主持公道的角度上，像大家說一下，這部電視劇，是否有巫念顧編劇參加工作。若是沒有，桐華編劇肯定可以拿出不少證據(jù)出來。若是有，則似乎也需要解釋一下，為什么沒有給巫念顧編劇署名。

第二點(diǎn)看法，假設(shè)巫念顧編劇確實(shí)參與了《濾鏡》工作，那為什么《濾鏡》的出品方不給巫念顧編劇署名呢？這是最讓人想不通的事情。我只能假設(shè)，是不是出品方因?yàn)槲啄铑櫨巹‰x職，對這位編劇不滿，用不署名的方式實(shí)現(xiàn)對于編劇的報(bào)復(fù)——署名，就是幫助編劇出名啊。但這種報(bào)復(fù)，屬于殺敵八百，自損一千。萬一巫念顧編劇走法律途徑勝訴，出品方還得重新剪輯每一集，給人家加名字啊。

第三點(diǎn)看法，編劇為什么要爭署名權(quán)，編劇如何爭取署名權(quán)。

為什么要爭，可以有兩點(diǎn)看法。第一點(diǎn)，自己創(chuàng)作的東西，憑什么不署名。就好比自己生的孩子，憑什么自己不能當(dāng)親媽，一樣。第二點(diǎn)，編劇爭取署名權(quán)，是對編劇個(gè)人名字的商業(yè)加持，利于以后的發(fā)展。

如何爭呢？巫念顧編劇似乎給很多編劇提供了范本參考，那便是，保留證據(jù)，證明有多少橋段是自己寫的。部分年輕編劇，在如何保留證據(jù)方面，是沒有經(jīng)驗(yàn)的。比如說，很多青年編劇，在工作室當(dāng)中創(chuàng)作，直接用硬盤的方式寄送劇本，這就容易丟失證據(jù)。而像巫念顧編劇這樣，每一個(gè)劇本工作，都是用郵箱完成的，這就是證據(jù)保全。（文/馬慶云）