近日，由張國立、佟大為、梅婷等實(shí)力派演員主演的都市輕喜劇《我的后半生》在央視八套和騰訊視頻同步播出，開播首日即登頂全網(wǎng)收視日榜。這部改編自王蒙小說《奇葩奇葩處處哀》的劇集，以70歲退休教授沈卓然在發(fā)妻去世之后的四段感情經(jīng)歷為主線，聚焦老年婚戀議題，展現(xiàn)了老年群體在家庭、情感與社會壓力下的掙扎與覺醒?！段业暮蟀肷芬彩抢^《老家伙》之后，張國立再次在老年題材劇集中挑起大梁——從養(yǎng)老社區(qū)干部到喪偶老教授，這位老戲骨正憑借深厚的表演功底，為老年題材劇集注入鮮活生命力。
近年來，老年題材劇集逐漸成為影視市場的新賽道，創(chuàng)作者們嘗試以更立體的視角呈現(xiàn)銀發(fā)群體的生活圖景。這一轉(zhuǎn)向背后，是老齡化進(jìn)程加速與數(shù)字技術(shù)下沉的雙重驅(qū)動。根據(jù)第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》,截至2024年12月,我國網(wǎng)民規(guī)模中,50歲及以上網(wǎng)民群體占比提升至34.1%,其中60歲以上占14.1%,互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步向中老年群體滲透。銀發(fā)群體的網(wǎng)絡(luò)滲透率提升，不僅催生了“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”的崛起，也讓老年題材劇集成為連接代際、映照社會現(xiàn)實(shí)的窗口。
老戲骨坐鎮(zhèn)：用演技為劇集注入“歲月質(zhì)感”
當(dāng)影視市場的競爭越發(fā)回歸“內(nèi)容為王”的本質(zhì)，老戲骨的價值愈發(fā)凸顯：他們用扎實(shí)的臺詞功底、細(xì)膩的情感表達(dá)、豐富的生活閱歷成為老年題材電視劇的品質(zhì)保證，也與依賴外形或話題度的流量演員形成鮮明區(qū)隔。
當(dāng)“鐵三角”張國立、王剛、張鐵林在《老家伙》重逢，三人的身份從“帝王將相”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)業(yè)伙伴”，在退休之后攜手打造養(yǎng)老社區(qū)。劇中，三位“老家伙”巧妙呼應(yīng)了《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的人物設(shè)定：張國立飾演的肖長慶延續(xù)“紀(jì)曉嵐”式的幽默智慧，王剛演繹的孫前程保留“和珅”的圓滑精明，而張鐵林仍呈現(xiàn)“乾隆”般上位者的氣派。其中，王剛塑造的“老狐貍”孫前程，將 “和珅” 的圓滑狡黠化作現(xiàn)代市井老人的精明底色，為劇集增添了不少生動趣味。他耍小心思“忽悠”夏明舟投資，以及被陳新城戲耍后的跳腳反應(yīng)，既“有?！庇殖錆M生活氣息。
這種角色延續(xù)性既滿足觀眾的懷舊情懷，又通過現(xiàn)代養(yǎng)老創(chuàng)業(yè)題材賦予新意，以“陌生化”的巧妙策略構(gòu)成“熟悉感與新鮮感”的雙重吸引力。
在《外婆的新世界》中，閆妮分飾的外婆與姨婆構(gòu)成老年女性的雙面鏡像。飾演外婆時，她佝僂著背、眼神木訥，連走路時的碎步都充滿怯懦；而飾演姨婆時，她身姿挺拔、眼神凌厲，舉手投足間盡顯女強(qiáng)人的獨(dú)立鋒芒。兩人性格、生活軌跡的鮮明對比，極大地豐富了老年女性的角色內(nèi)涵，讓觀眾意識到老年群體并非千篇一律，而是有著各自獨(dú)特的人生經(jīng)歷與性格特點(diǎn)。
老戲骨們以精湛的表演打破“慈祥長輩”“家長權(quán)威”或“作精父母”等既有形象，為角色注入真實(shí)可感的生命厚度，讓 “歲月質(zhì)感” 成為老年題材劇集的特有競爭力。他們使觀眾看見：每個銀發(fā)身影背后，都藏著未被歲月磨平的個性鋒芒與未曾言說的精神困境。
輕喜劇風(fēng)格：幽默敘事與去悲情化表達(dá)
縱觀這幾部老年題材劇集，在創(chuàng)作方式上呈現(xiàn)出共同的輕喜劇策略。這種創(chuàng)作方式通過降低戲劇沖突的烈度，將養(yǎng)老困境、代際矛盾等嚴(yán)肅議題轉(zhuǎn)化為可感知的生活笑料，以嬉笑怒罵消解沉重命題，既保留現(xiàn)實(shí)銳度，又賦予溫情出口。
《老家伙》喜劇效果的形成主要依托于“鐵三角”的互動模式。三人延續(xù)了《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的經(jīng)典互動：孫前程試圖用商業(yè)思維開發(fā)養(yǎng)老地產(chǎn)，卻被陳新城和肖長慶暗中“算計”，類似乾隆與紀(jì)曉嵐合謀戲弄和珅的橋段；陳新城隱瞞已獲得養(yǎng)老地產(chǎn)證明，誘導(dǎo)孫前程主動投資，這種“扮豬吃老虎”的默契配合，既喚起觀眾情懷，又形成現(xiàn)代版“君臣斗”的幽默張力。
在《我的后半生》中，當(dāng)沈卓然的妻子離世、眾人肅穆致哀時，親家母的手機(jī)突然響起《好日子》的喜慶鈴聲，這種黑色幽默瞬間刺破了生死禁忌的沉重，讓觀眾在捧腹中暫時從沉重中抽離出來。
輕喜劇風(fēng)格讓老年題材劇集在幽默敘事與去悲情化表達(dá)中完成了對社會認(rèn)知偏見的溫和解構(gòu)，在輕松中承載現(xiàn)實(shí)，既賦予銀發(fā)群體主動發(fā)聲的主體性，也為觀眾提供了理解老年生活的窗口。
但值得一提的是，劇集不能單純依賴于輕喜劇來消解矛盾，回避對代際沖突、養(yǎng)老困境等現(xiàn)實(shí)問題的深挖。去悲情化不應(yīng)等同于去深度化，如何在笑聲中保留人性的質(zhì)感，仍是老年題材需要精進(jìn)的敘事藝術(shù)。
社會議題書寫：現(xiàn)實(shí)觀照與多元情感價值
老年題材電視劇的突破，還在于聚焦老年群體的婚戀問題，敏銳地捕捉到養(yǎng)老詐騙、黃昏戀、代際矛盾等現(xiàn)實(shí)議題，將個體故事與社會議題深度綁定，并將其精巧地編織進(jìn)敘事框架，通過具體的生活切片折射老齡化社會的復(fù)雜肌理。
老年題材劇集一方面對老年人情感世界深度關(guān)注，展現(xiàn)出銀發(fā)族多元且深刻的情感需求?！段业暮蟀肷分校瑢O子沈多樂以“晴天愛晴，雨天愛雨”的態(tài)度支持爺爺尋找新的伴侶。當(dāng)沈卓然正視自己的情感選擇，拒絕為家庭和諧壓抑自我時，劇集完成了對銀發(fā)群體從“被觀看”走向“自我表達(dá)”的主體性重構(gòu)。而沈卓然與連亦憐的感情因房產(chǎn)問題產(chǎn)生裂痕這一情節(jié)，則真實(shí)呈現(xiàn)黃昏戀背后的利益博弈。
另一方面，劇集關(guān)注老年人在現(xiàn)實(shí)中遭遇的多重困境。在《老家伙》中，牛大媽遭遇 “以房養(yǎng)老” 騙局，三位主角分工追查、智斗騙子，最終找到了項(xiàng)懷才非法勾結(jié)的證據(jù)，幫助牛大媽追回房產(chǎn)。這一情節(jié)展現(xiàn)老年群體在金融詐騙面前的脆弱性，以生活中的真實(shí)現(xiàn)象體現(xiàn)了劇集的社會批判性。
《外婆的新世界》以公路旅行為敘事主線，通過尋找外婆的下落，串聯(lián)起殘疾人處境、家庭暴力、職場性騷擾等社會切面。外婆的“逃離”與“覺醒”，實(shí)質(zhì)是對老年女性長期被忽視的主體性的重構(gòu)——她不再是家庭的附庸，而是擁有獨(dú)立意志與情感追求的個體。
不論是對老年人情感世界的聚焦，還是他們普通遭遇的現(xiàn)實(shí)困境的描摹，老年題材類劇集共同強(qiáng)調(diào)老年人作為獨(dú)立個體的價值。創(chuàng)作者秉持“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”的理念，既直面老齡化社會的尖銳問題，又通過藝術(shù)化處理賦予角色尊嚴(yán)與希望，這種現(xiàn)實(shí)觀照讓觀眾看到，老年人的“后半生”可以是充滿探索與成長的旅程，而非被動接受衰老的過程。
老年題材劇集的興起，既是銀發(fā)經(jīng)濟(jì)崛起的市場反饋，亦是對老齡化社會的文化回應(yīng)。劇集通過老戲骨坐鎮(zhèn)塑造立體角色、輕喜劇消解現(xiàn)實(shí)沉重感，賦予銀發(fā)群體自我表達(dá)的權(quán)利，架起代際理解的橋梁。盡管老年題材劇集熱度持續(xù)攀升，行業(yè)仍需警惕陷入“失真化”與過度迎合市場的創(chuàng)作誤區(qū)。例如《我的后半生》中護(hù)士長在工作時間聽患者朗誦詩歌的情節(jié)，雖一定程度上契合了部分觀眾的情感需求，卻削弱了劇集的真實(shí)質(zhì)感，脫離醫(yī)療行業(yè)實(shí)際。
創(chuàng)作者唯有平衡娛樂性與現(xiàn)實(shí)性，拓寬敘事視角呈現(xiàn)多元“后半生”圖景，才能讓老年題材電視劇真正成為照見老齡化社會的鏡子。當(dāng)劇集不再俯視衰老，而是平視每一段生命的倔強(qiáng)與尊嚴(yán)時，“如何重燃”便有了最生動的答案。