《解密》終于來(lái)了。
暑期檔，這可以說(shuō)是獨(dú)一檔的大片。
導(dǎo)演陳思誠(chéng)。
改編自麥家的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
攝影指導(dǎo)曹郁，全程IMAX特制拍攝。
主演劉昊然，約翰·庫(kù)薩克，陳道明，吳彥祖，俞飛鴻……
方方面面，都可以說(shuō)是頂配陣容。
毫無(wú)疑問(wèn)，《解密》是視覺(jué)奇觀層面的大片，但可能也并非你想象中的那種大片。
這部電影所講述的是一個(gè)“怪人”，和一群“無(wú)名的人”。
“怪人”的名字，叫做容金珍。
他的長(zhǎng)相怪。
在原著里的描述里，他“頭大身細(xì)、模樣怪異”，在服化道的助力下，劉昊然可以說(shuō)脫胎換骨，將自己完美地變成了容金珍。
他的性格也怪。
他有著離奇坎坷的身世，因而自小就十分孤僻自閉，完全不懂得人情世故。
但有時(shí)候，越是“怪”人，就越在某些領(lǐng)域具備超凡卓絕的才華。
而容金珍，則是一個(gè)數(shù)學(xué)天才。
17歲，他以?xún)?yōu)異成績(jī)考入當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)頂尖的數(shù)學(xué)系。
在那里，他遇到了另一名天才，大學(xué)教授，世界著名數(shù)學(xué)家希伊斯。
兩人惺惺相惜，希伊斯賞識(shí)他的天賦，將他視為得意門(mén)生。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，希伊斯本想帶著容金珍去美國(guó)，去麻省理工繼續(xù)學(xué)習(xí)計(jì)算機(jī)科學(xué)。
但陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，希伊斯走了，容金珍留了下來(lái)。
在美國(guó)，希伊斯成為了一名制密者。容金珍則為國(guó)效力，成為了一名解密者。
兩人最終還是站在了國(guó)家、時(shí)代的對(duì)立面，成為了棋盤(pán)上不死不休的對(duì)手。
對(duì)于容金珍而言，701是他真正的“命運(yùn)之地”。
這是一個(gè)幽暗的秘密世界，戒備森嚴(yán)、規(guī)則重重，一切都不可言說(shuō)。
不該問(wèn)的不要問(wèn)。
不該說(shuō)的不要說(shuō)。
不該看的不要看。
這同樣也增強(qiáng)了影片的“獵奇”感。
在此之前，大多數(shù)觀眾對(duì)于情報(bào)戰(zhàn)的了解都知之甚少。
701雖然在麥家小說(shuō)中時(shí)常出現(xiàn)，但受限于保密條例，影視作品中往往也難以過(guò)多呈現(xiàn)。
但這一次，在資料已脫密的前提下，《解密》帶我們真正深入了一個(gè)建國(guó)初的隱蔽戰(zhàn)線。
影片在實(shí)景基礎(chǔ)上，極大程度地還原了那個(gè)年代、那種高度保密的氛圍和環(huán)境。
一個(gè)怪人、一群無(wú)名之人，在秘密的隱蔽戰(zhàn)線內(nèi)，進(jìn)行著一場(chǎng)又一場(chǎng)緊張激烈的情報(bào)戰(zhàn)。
一定程度上，這也是“解密”工作的一種具象化。
因?yàn)槊艽a，也是一種“不能被知道”的東西，是敵人處心積慮，不愿讓我們破解的東西。
密碼是一種武器。
解密是一場(chǎng)最高級(jí)的、頭腦和智力的競(jìng)爭(zhēng)。
701只有方寸之地，卻無(wú)時(shí)不刻牽動(dòng)著世界的動(dòng)蕩。
擁有著最頂尖頭腦的戰(zhàn)士們，日復(fù)一日，在這里進(jìn)行著一場(chǎng)沒(méi)有硝煙、暗無(wú)天日的戰(zhàn)爭(zhēng)。
對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，完成《解密》，可能同樣是一次“解密”的過(guò)程。
麥家創(chuàng)作《解密》，時(shí)間跨度11年，被退稿17次，共寫(xiě)了121萬(wàn)字，最終卻僅僅發(fā)表了21萬(wàn)字。這個(gè)過(guò)程中的艱辛和磨礪，可想而知。
將《解密》搬上大銀幕，更是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
麥家的文字猶如一個(gè)博爾赫斯式的迷宮，你會(huì)看到密碼編譯的規(guī)則和技巧、密碼破譯的規(guī)律、等差數(shù)列的演算……種種極為復(fù)雜和精密的邏輯推演。
這些東西可以用文字來(lái)呈現(xiàn)，然而，電影要如何將它們來(lái)影像化呢？
陳思誠(chéng)的答案是，夢(mèng)。
電影《解密》非常有開(kāi)創(chuàng)性地，選擇以“釋夢(mèng)”的方式，來(lái)呈現(xiàn)容金珍解密的過(guò)程。
全片一共呈現(xiàn)了容金珍的十場(chǎng)夢(mèng)。
片中的第一場(chǎng)夢(mèng)，開(kāi)宗明義，就極富有迷惑性。
年幼的容金珍被族人嫌棄，在相依為命的洋先生過(guò)世后，小黎黎來(lái)到老宅，要將他接走。
突然，陰暗的老宅內(nèi)刮起一陣極強(qiáng)的風(fēng)暴，將他整個(gè)人裹挾而去。
這個(gè)畫(huà)面非常瘋狂、超現(xiàn)實(shí)。原來(lái)，一切已經(jīng)不再是現(xiàn)實(shí)，而是夢(mèng)境。
可是，夢(mèng)是從何時(shí)開(kāi)始的？
你不知道，或許容金珍也不知道。
這暗示了容金珍和他的夢(mèng)的關(guān)系：他依賴(lài)他的夢(mèng)，但也可以會(huì)迷失于其中。
夢(mèng)境中的一切意象，都有著極大的解讀空間。
風(fēng)暴是容金珍的命運(yùn)風(fēng)暴，那些被卷起的數(shù)字、符號(hào)與容金珍裹挾在一起，象征著他的命運(yùn)也將跟這些數(shù)字、符號(hào)聯(lián)系在一起。
而風(fēng)暴，注定是危險(xiǎn)的、驚世駭俗的、裹挾著無(wú)盡的未知。
因此，容金珍的一生，將是轟轟烈烈的一生。但他的未來(lái)絕非一片坦途，而是孤獨(dú)、殘酷又神秘。
加入701后，容金珍所面臨的第一個(gè)難題，是“紫密”。
在破解“紫密”以前，他也做了一場(chǎng)夢(mèng)。
他夢(mèng)到了童年的游樂(lè)園。
表面上，這場(chǎng)夢(mèng)與“解密”毫無(wú)關(guān)系，但其中的每一個(gè)意象，都如齒輪般，精準(zhǔn)地契合他的命運(yùn)軌跡和人生難題。
他夢(mèng)到鋼筆、國(guó)際象棋和茶壺茶碗。
小黎黎送的鋼筆、跟希伊斯對(duì)弈的國(guó)際象棋、容家喝水的茶壺茶碗，都是容金珍過(guò)去最美好的東西，它們分別化作游樂(lè)園里的設(shè)施。
摩天輪象征著轉(zhuǎn)輪密碼，三個(gè)摩天輪代表了恩尼格瑪密碼機(jī)，摩天輪的運(yùn)動(dòng)軌跡是轉(zhuǎn)輪密碼式的，容金珍由此獲得破譯紫密的靈感。
然而，在人生中最輝煌的時(shí)刻，同樣也隱喻著災(zāi)難和陷阱。
因此，容金珍也夢(mèng)到了破壞的意象。
摩天輪碾壓破壞游樂(lè)園里的其他設(shè)施，象征著容金珍在獲得破譯能力的同時(shí)，也失去了心里最珍視的東西。
他徹底告別了過(guò)去。
對(duì)于大多數(shù)人而言，夢(mèng)是假的，是現(xiàn)實(shí)的反面。
但對(duì)于容金珍而言，夢(mèng)會(huì)為他指出真相。
因?yàn)樵S多謎底，就藏在潛意識(shí)的深處。而夢(mèng)，則是通往潛意識(shí)的唯一路徑。
在那些奇詭的夢(mèng)里，“我仿佛在和他們對(duì)話?！?/p>
“在這里，我能找到自己?！?/p>
不過(guò)，夢(mèng)不是在一切的時(shí)刻，都會(huì)為他帶來(lái)真相。
尤其在影片的后半段，在破解難度更高的“黑密”時(shí)，他的思維難度更大，夢(mèng)境也變得更加抽象、龐大和緊張。
夢(mèng)境具象化了他內(nèi)心真實(shí)的恐懼、壓力和自我透支。
龐大的數(shù)據(jù)組就像漩渦一樣吞噬著他。
在這樣巨大的壓力之下，哪怕最微小的細(xì)節(jié)，也在夢(mèng)中扭曲成高度緊張和驚悚的畫(huà)面。
例如，容金珍在破譯黑密的過(guò)程中，被希伊斯寄來(lái)的唱片干擾，結(jié)合他被美國(guó)人刺殺的經(jīng)歷，便做了一個(gè)無(wú)比詭異的夢(mèng)。
他夢(mèng)到自己在火車(chē)上被外國(guó)人追殺，在搖晃的車(chē)廂內(nèi)一路逃亡，最終卻遇到了恐怖的海象人。
而“海象人”，就脫胎于唱片中的一句歌詞。
在這些超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境里，容金珍見(jiàn)到了常人所不能見(jiàn)之奇觀。
以這種視覺(jué)奇觀的方式，我們也深入了一位天才的大腦，真正窺探到了他深不見(jiàn)底的內(nèi)心。
夢(mèng)境貫穿了全片。影片的主體敘事，容金珍對(duì)于密碼的破譯，始終是通過(guò)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的交叉重合來(lái)展現(xiàn)的。
夢(mèng)境，既是容金珍解密的手段，也是他頭腦和內(nèi)心的折射。
每一個(gè)人都是一道深不可測(cè)的密碼。解密，是一個(gè)人的深淵和迷宮。
這個(gè)過(guò)程既抽象又具象，有無(wú)盡的解讀空間。
對(duì)于夢(mèng)境的極致呈現(xiàn)和把控，是一次次的奇觀，是巔峰造極的想象力。氣勢(shì)磅礴，氣象萬(wàn)千。
而這些，毫無(wú)疑問(wèn)，也是影片最好看的一部分。
也唯有去影院親身感受，才能最為身歷其境、沉浸式地，走入這一場(chǎng)場(chǎng)的奇觀之夢(mèng)。
在技術(shù)層面上，影片“造夢(mèng)”的過(guò)程，也是國(guó)內(nèi)最一線的團(tuán)隊(duì)，齊心協(xié)力地調(diào)用最前沿的電影工業(yè)技術(shù)，自我超越的過(guò)程。
片中實(shí)操難度最高的一場(chǎng)夢(mèng)，是搭景拍攝的紅色沙漠夢(mèng)境。
還要美術(shù)和道具團(tuán)隊(duì)，耗時(shí)一個(gè)月，制作出105噸特別染色和固化的紅色沙子。
更需要在攝影棚里挖出兩米的坡面，通過(guò)造浪機(jī)模擬海浪對(duì)沙灘的拍擊，以還原視效很難做到的海浪與沙子之間的交互細(xì)節(jié)。
蘆葦燈塔夢(mèng)境，則采用了大面積實(shí)景拍攝增加場(chǎng)景寫(xiě)實(shí)感。
除了找到真實(shí)的蘆葦叢，美術(shù)團(tuán)隊(duì)更分為塔基、內(nèi)部螺旋樓梯和塔頂三個(gè)部分搭建出了整個(gè)燈塔。
為了實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要的夕陽(yáng)效果，攝影團(tuán)隊(duì)也攜手研制巨型燈架，使用75臺(tái)LED燈組成巨大的燈陣。
在攝影指導(dǎo)曹郁看來(lái)，《解密》攝影工作的挑戰(zhàn)在于平衡夢(mèng)境和真實(shí)。
畢竟，電影“唯真不破”。
而為了打造這種場(chǎng)景的真實(shí)感，美術(shù)組可謂下了苦功夫。
美術(shù)部門(mén)集中工作達(dá)9個(gè)月，設(shè)計(jì)概念圖數(shù)量超3000幅。
涉及場(chǎng)景達(dá)125個(gè)，總搭建面積超80000平。
這樣的一個(gè)細(xì)節(jié)控、考據(jù)狂魔電影，可想而知制作難度有多大。
然而《解密》劇組，僅僅花了兩年的時(shí)間，以至于麥家自己都感嘆，沒(méi)有想到2年就做好了，本以為還要5年。
麥家對(duì)于電影《解密》的確也有著非常高的評(píng)價(jià)。
《解密》是一個(gè)人的故事，也是一群人的故事。
它有著宏大的夢(mèng)境，更有著宏大的主題。
這部作品為我們揭示了世界的另一面：一個(gè)時(shí)代的天才們，為了完成解密工作，將自己日復(fù)一日地被封鎖在同一個(gè)房間，面對(duì)一組又一組的數(shù)字。
歸根結(jié)底，在看似波瀾壯闊的頭腦戰(zhàn)爭(zhēng)之外，解密的過(guò)程是枯燥的，這需要極大的意志力。
而容金珍在不被世人看到的701內(nèi)，也完成了自己的肉身獻(xiàn)祭。
他一步步地經(jīng)歷成長(zhǎng)和磨礪，從一名不被理解的天才、找到自己的歸屬感和使命感，成為一名真正的戰(zhàn)士。
盡管他是一個(gè)虛構(gòu)的人物，背后卻濃縮了許多無(wú)名英雄的影子。
這些人的故事，值得被更多人看到。
而從電影類(lèi)型的維度來(lái)說(shuō)，《解密》是一次突破，一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，一次勇敢的嘗試。
《解密》與陳思誠(chéng)以往的作品都不同，是全新的作品。
這部電影里有著人性的厚重、有著對(duì)于命運(yùn)、時(shí)代和自我的反思。它足夠引起我們的思考。
我們借由容金珍的夢(mèng)照向自身：每個(gè)人的一生，都是一次解密的過(guò)程。
而另一方面，這又是一部不折不扣的商業(yè)大片，有著題材類(lèi)型的創(chuàng)新、視覺(jué)上的轟炸和奇觀。
這是國(guó)產(chǎn)大片里少見(jiàn)的、奇幻與現(xiàn)實(shí)相碰撞的作品。
它所調(diào)動(dòng)的，既是創(chuàng)作者的想象力，也是將想象力完美落到實(shí)處的工業(yè)實(shí)力。
而這兩者，《解密》都做到了。
這部電影是造夢(mèng)的過(guò)程，也是只能在大銀幕上一見(jiàn)的、酣暢淋漓的享受。
國(guó)產(chǎn)電影需要這樣的“夢(mèng)”。
也需要這樣，還敢“做夢(mèng)”的人。