??鏡象娛樂
文丨本本柒
打個噴嚏吧，墜入霓虹燈下的21世紀(jì)。
李陽導(dǎo)演的第一部長片《從21世紀(jì)安全撤離》從點(diǎn)映起就好評不斷，更是被預(yù)測會是暑期檔的“王炸”。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，電影上映前1天 ，即8月1日，其點(diǎn)映及預(yù)售總票房已破4000萬 ，目前累計(jì)綜合票房已超8000萬。上映后豆瓣開分7.7分，位列2024暑期檔已上映影片的第一。
“抽象”、“瘋癲”、“炸裂”……觀眾被影片新鮮的表達(dá)打得猝不及防，但隨著觀影人數(shù)的增長，關(guān)于“新潮老套”兩級走向的討論也開始出現(xiàn)。
《從21世紀(jì)安全撤離》在當(dāng)前院線中憑借特色的形式感脫穎而出，這種“致幻”的感覺仿佛墜入一場夢境。但虛擬之外，電影講述的似乎是一個很舊的命題，新舊之間的關(guān)系成為電影內(nèi)外共同的關(guān)注點(diǎn)。電影內(nèi)，個體成長必經(jīng)的得與失描摹出這個五彩斑斕的英雄故事里的悲傷底色；電影外，形式之下關(guān)注的命題和敘事則被認(rèn)為有些老套。
《從21世紀(jì)安全撤離》怪異也單純，新鮮也陳舊，電影獨(dú)特的表現(xiàn)形式使其成為中國當(dāng)下電影市場中的“彩蛋”，但顯然，這部風(fēng)格鮮明的作者電影并不能連上每位觀眾的“腦電波”?；蛟S，這本就是一場不必人人參與的幻覺實(shí)驗(yàn)。
跨次元的放飛風(fēng)格
《從21世紀(jì)安全撤離》并不是一部落在地上的電影，它非常放飛，如同開了口的氣球，在敘事的線條中到處亂竄。“吃了云南菌子”這樣的形容點(diǎn)出了這部片子的天馬行空、出人意料。它最為人稱道的便是那股不正常，人物、設(shè)定、視覺的不正常，而這種不正常其實(shí)說的是電影風(fēng)格的非常規(guī)。
電影故事聽來很簡單，K星的3個少年發(fā)現(xiàn)自己可以魂穿到20年后的自己身上，并在往返1999和2019的過程中展開了一段奇幻的冒險(xiǎn)。他們不僅要面對成年后生活想象的破滅，還面臨著可能毀滅世界的巨大陰謀，而除了“清澈的愚蠢”和虛有的蠻力之外，他們一無所有。
影片主角王炸、王誠勇、泡泡三個少年性格各異，但共有的特質(zhì)是中二、叛逆、 “腦子一根筋”，如同具冷幽默氣質(zhì)的少年漫中的主角。王炸正義感強(qiáng)、王誠勇武力值高、泡泡則是一個看起來笨笨的小胖子，成年后的三人有的依然中二、有的失去許多、有的有意外的改變，但共同點(diǎn)是似乎都不快樂。
基于故事的設(shè)定，導(dǎo)演腦洞大開，以“清澈的愚蠢”為特征點(diǎn)碰撞出許多搞笑的情節(jié)，你會看到影片演繹了什么叫做“腦子里面有水”，什么叫做 “沉迷游戲傷身”，共享單車也成為觀眾心照不宣的笑點(diǎn)?！皼]用的蒙太奇”等打破第四面墻不按套路出牌的搞怪設(shè)計(jì)凸顯了影片的神經(jīng)質(zhì)，增強(qiáng)了觀看的趣味性。
除了密集的“梗”，導(dǎo)演在影片表達(dá)上的技法和體現(xiàn)的思維也是極具特色，在畫面構(gòu)成、特效處理、聲畫關(guān)系、鏡頭剪輯的技術(shù)處理上融入了很強(qiáng)的動畫感，跳脫、神經(jīng)質(zhì)。
動畫的元素融合落實(shí)在具體的場景和演員的表演中，實(shí)現(xiàn)了虛擬的幻想世界和現(xiàn)實(shí)世界的破壁，如汽車躍下懸崖時尾部的動態(tài)線處理和動作戲中對肌肉線條的特色刻畫，這種至真至幻的2.5次元既視感構(gòu)成此片的視覺特色，熱鬧、夸張、無厘頭。
影片剪輯也融合拼貼、鬼畜等多種技法，剪輯的節(jié)奏干脆、夢幻，觀眾在3個少年20年前后的視角中輪轉(zhuǎn)，如同進(jìn)入一款隨意切換時間線的游戲。這樣的處理增強(qiáng)了視覺感官的刺激，制造了特殊新奇的效果，形式上的樂趣也能充足地調(diào)動了觀眾的情感或感官反應(yīng)。
動漫和混剪等元素的加入對傳統(tǒng)視覺表現(xiàn)形式進(jìn)行了解構(gòu)，碰撞出了多元的視覺表現(xiàn)形式，形成了一種超現(xiàn)實(shí)的影片風(fēng)格，為故事披上了想象力的斑斕外衣。這種形式感的耳目一新讓人看到了電影表達(dá)的活力，是當(dāng)下國產(chǎn)電影市場中很不一樣的處理，觀眾樂于看到這樣的新東西。
荒誕底色：成長與失去的母題
時代的變換宛若一場夢境，個體對于時間的反應(yīng)時常慢了半拍，18歲的靈魂在二十年后的身體里要學(xué)會面對成年人的規(guī)則。在王炸說出 “我不喜歡長大后的世界我只喜歡你”時觀眾大概都能感受到，在光怪陸離的表現(xiàn)手法之外，這看似荒誕的故事的落點(diǎn)實(shí)際是一個質(zhì)樸的問題，關(guān)于成長和失去，關(guān)于青春，關(guān)于時代的變化。
要做到能讓人買單的大眾消費(fèi)內(nèi)容，僅僅只有形式的新穎是不夠的，還需要貼合許多人共有的體驗(yàn)。在內(nèi)核上，《從21世紀(jì)安全撤離》其實(shí)更像一部青春片，少年時代的熱血因子與成年后的無奈之間的碰撞透露出悲傷的底色，電影以一種戲謔的形式將其表達(dá)出來，在情緒上能引起許多觀眾的共感。
“我所以為的長大是這樣嗎？”大概在許多漫談長大后的無聊的時刻里，人們曾幻想過一個勇敢的什么也不用管的莽撞的分身，沒有束縛，沒有包袱。
在長大后的黑白色調(diào)中，電影中的王炸是充滿顏色的，他是一個閃光燈一樣的人物，純粹，在黑色的交易里顯得不合時宜，在成年后的世界擁有最多的色彩，從辦公樓跳下的時候他手持的五彩電纜拉出諸多電腦，然后炸出煙花。
但在莫斯比環(huán)的設(shè)定里，如同那個怎么也破壞不了的自行車和永遠(yuǎn)中不了獎的彩票號碼，命運(yùn)似乎已經(jīng)寫好無法改變的結(jié)局。即使能回到99年的身體里，19年的注定會發(fā)生的事情仍然會發(fā)生，注定會失去的東西仍然會失去，恰如網(wǎng)絡(luò)曾流行的一句話：“當(dāng)三十歲或者更老時，停下來回過身去，發(fā)現(xiàn)一顆來自十年前的子彈正中眉心”。
觀眾會喜歡“不長大”的吶喊、喜歡整頓職場的爽感、喜歡一些叛逆的行為，雖然代際之間有所差距，但青春作為每代人必經(jīng)的歷程是能引起共感的。
此外，影片出現(xiàn)了大量八九十年代的記憶符號：雪花屏、DVD和當(dāng)時的游戲與動漫。主角回到99年的夏天，在街道上奔跑，所有人的靈魂已經(jīng)消失，他沖進(jìn)那個《我愛我家》的影像中搶走了那一盤十六人街霸。導(dǎo)演的個人情結(jié)轉(zhuǎn)換成一種懷舊元素，接通了大眾的情緒記憶。
當(dāng)鏡頭從99年的鋼鐵廠到19年的高樓，20年前那個斷裂的爬梯似乎預(yù)告了一些失去的必然。關(guān)于青春的情感和想象力流淌在每個人的身體里，面對當(dāng)下的諸多不確定，對過去無憂無慮、自在隨心歲月的懷念或許能幫助人們找到當(dāng)下的錨點(diǎn)，也正因如此，影片個人化的情感和表達(dá)才得以在互聯(lián)網(wǎng)時代收獲到了集體的共感并得以廣泛傳播。
“腦波系”的作者電影
可以說《從21世紀(jì)安全撤離》集科幻、喜劇、青春片于一體，它無法歸于某一明確的類型里，而是極具有個性的作者電影。正因如此，它表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，但在敘事的某些層面也囿于個人的表達(dá)。
在影片點(diǎn)映階段，不少觀眾認(rèn)為其和《宇宙探索編輯部》很像，大家會產(chǎn)生如此類比的原因，大致在于對影片的驚喜。在故事片之外，這類電影承載了作者的想象，充滿了作者的個性和表達(dá)。而《宇宙探索編輯部》更偏向于“文學(xué)性＋電影性”，《從21世紀(jì)安全撤離》則以幻想系、動畫元素的融合為特點(diǎn)，這兩者所帶的作者屬性并不相同。
影片體現(xiàn)了導(dǎo)演本人的知識結(jié)構(gòu)和情景設(shè)置，身為八零后的李陽在影片中放置了許多具有個人特色的記憶空間里的符號，人物的想象也在其腦洞中。從《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》到《壞未來》，李陽的片子多采用拼貼、組合、音樂和動畫的挪用這種形式上的創(chuàng)作方法，怪誕、驚奇的風(fēng)格上也有所延續(xù)。
2009年的動畫短片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》講述一位據(jù)說患有差時癥的病人，坐在ps機(jī)前試圖打穿一款無法通關(guān)過的游戲，為了找回女友治愈病癥，開始了奇幻的冒險(xiǎn)。最后李獻(xiàn)計(jì)穿梭在時間的盒子里，打開一扇又一扇不知通往何處的門。2015年的微電影《壞未來》講述作為一顆來自外星的隕石，擁有兩個可以隨意切換的身體的主角與愛人鄭曉燕之間荒誕的愛情故事。
這些片子有非現(xiàn)實(shí)的幻想，有對八零后時代環(huán)境的執(zhí)迷?！翱苹谩敝皇怯靡孕稳菹胂蟮妮d體，超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)傳遞的是對時間命題的思考，以及生命中那些永恒的失去。“時間只在我們自己身上洶涌地流逝了”，這樣的主題在《從21世紀(jì)安全撤離》中呈現(xiàn)為主角穿梭在過去和未來中，品嘗失望和意外，想要抓住一些注定會失去的東西。
在絢麗的視覺結(jié)構(gòu)，本片的個人表達(dá)也有一定缺陷。故事大綱之外，敘事容量的有限和人物設(shè)置的扁平收窄了戲劇的張力，故事內(nèi)核的拓展也余力不足。穿越的設(shè)置在2024年的當(dāng)下似乎并沒有那么驚艷了，女性角色的設(shè)置也如同游戲機(jī)一樣是符號化的，開朗的?；〞萑肷畹哪嗾?，會成為主角之間的矛盾觸發(fā)點(diǎn)，超颯的女記者會為了一個異地戀的男友犯傻……
《從21世紀(jì)安全撤離》很好地演繹了“電影是造夢的藝術(shù)”，嶄新的形式將李陽的個人特色表現(xiàn)出來，但它終究更傾向于導(dǎo)演個人的夢境和遐想，有的人歡呼有的人無感，這都是很正常的反饋。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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