改編自麥家的同名小說(shuō)，陳思誠(chéng)編劇、導(dǎo)演，曹郁擔(dān)任攝影指導(dǎo)，劉昊然、約翰·庫(kù)薩克、陳道明、吳彥祖等主演的諜戰(zhàn)題材電影《解密》今日正式全國(guó)上映。日前，該片攝影指導(dǎo)曹郁接受時(shí)光網(wǎng)的專(zhuān)訪，分享影片的創(chuàng)作過(guò)程。
《解密》講述了數(shù)學(xué)天才從降世開(kāi)始的傳奇一生——上世紀(jì)40年代中美局勢(shì)風(fēng)起云涌，及時(shí)準(zhǔn)確破譯敵方的通訊密碼至關(guān)重要。容金珍（劉昊然 飾）自幼展現(xiàn)出驚人數(shù)學(xué)天賦和釋夢(mèng)能力，被校長(zhǎng)小黎黎（吳彥祖 飾）和太太葉筱凝（俞飛鴻 飾）撫養(yǎng)長(zhǎng)大。
初入大學(xué)因解出老師希伊斯（約翰·庫(kù)薩克 飾）布置的難題而被更多人注意，神秘部門(mén)701局局長(zhǎng)鄭某（陳道明 飾）帶他走進(jìn)了神秘組織開(kāi)啟一段“神秘且震撼”的故事……
作為國(guó)內(nèi)知名攝影師，曹郁擁有《八佰》《妖貓傳》《擺渡人》《南京！南京！》《可可西里》等眾多代表作品，也是少有的同時(shí)獲得過(guò)金雞獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)的攝影師。但對(duì)于他來(lái)說(shuō)，《解密》仍是一次全新的嘗試，因?yàn)檫@次他接到的任務(wù)是拍攝一個(gè)天才的夢(mèng)境。
因?yàn)殡娪爸谐霈F(xiàn)了大量的夢(mèng)境的段落，有觀眾將《解密》與《盜夢(mèng)空間》作比較。作為攝影指導(dǎo)，曹郁分別為電影中的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境段落做了復(fù)雜而精密的攝影、布光方案，追求一種“亦真亦幻”、“整個(gè)電影就像一個(gè)夢(mèng)”的效果。
“比如說(shuō)，吳彥祖第一次去接小金珍的時(shí)候，他拿了一個(gè)臺(tái)燈到那墻上看，這都是你寫(xiě)的東西嗎？那場(chǎng)戲，真的就是只用一個(gè)臺(tái)燈拍了，雖然我們用IMAX攝影機(jī)，但我們真的就只用了一個(gè)臺(tái)燈，因?yàn)樗貏e真實(shí)。”
“比如夢(mèng)境的外景，咱就說(shuō)那個(gè)紅色海灘，特別有效果的那種，我們當(dāng)然為了做這個(gè)陽(yáng)光感，要特別真實(shí)的陽(yáng)光感，要打滿整個(gè)場(chǎng)景。在一個(gè)攝影棚里的話，其實(shí)以前是很難做到的，所以這次我們用的是七十五臺(tái)特別強(qiáng)功率的LED的燈，把它架在了一起，變成一個(gè)像燈陣似的東西，然后打出來(lái)的陽(yáng)光。所以那個(gè)感覺(jué)就你覺(jué)得特別真實(shí)。當(dāng)然你知道這是一種夢(mèng)境，因?yàn)樗脑厥呛芷婀值模撬墓饩€是很真實(shí)的，所以它整體來(lái)說(shuō)產(chǎn)生一種感覺(jué)，就是你覺(jué)得它很真實(shí)，同時(shí)我們又會(huì)用一些辦法，讓它覺(jué)得不那么真實(shí)?！?/p>
作為一部國(guó)內(nèi)乃至全球都數(shù)量不多的全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，用曹郁的話來(lái)說(shuō)，《解密》體現(xiàn)了國(guó)內(nèi)電影的頂級(jí)制作水準(zhǔn)。而首次與陳思誠(chéng)導(dǎo)演合作，曹郁也對(duì)導(dǎo)演“豐富的情感儲(chǔ)備”非常滿意，兩個(gè)人在現(xiàn)場(chǎng)做到了互相激發(fā)。
“所以你就覺(jué)得這個(gè)電影，它雖然技術(shù)上很精密，但它還是挺靈動(dòng)，它不是很死板，一看就是每個(gè)人都特較勁，特別痛苦地要頂上那個(gè)感覺(jué)拍出來(lái)的。它好像是很自然地流露出來(lái)的?！?/p>
Mtime：作為攝影師，《解密》這個(gè)項(xiàng)目吸引你的元素是什么？
曹郁：這戲我覺(jué)得挺值得拍的，它很特殊，因?yàn)樗歉鷫?mèng)有關(guān)系，這是一方面。另外一方面，它寫(xiě)了一個(gè)，他是一個(gè)天才嘛，然后個(gè)體跟集體的關(guān)系，個(gè)體跟國(guó)家的關(guān)系，這是一個(gè)非常非常難得的題材，特別是它用夢(mèng)來(lái)表現(xiàn)。
那對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得很挑戰(zhàn)，因?yàn)樗且粋€(gè)，怎么說(shuō)呢，正常情況下，它是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材電影，但是它用了這種夢(mèng)境的，跟弗洛伊德有關(guān)系的這種東西來(lái)解釋的話，它對(duì)攝影的風(fēng)格要求其實(shí)是很高的。你不能是一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的電影，然后中間加進(jìn)去十個(gè)，比如說(shuō)帶有夢(mèng)的性質(zhì)的短片，剪一塊就行了。它必須是一個(gè)整體性的東西，攝影怎么平衡這種整體性，其實(shí)這種我覺(jué)得很刺激，很挑戰(zhàn)。
Mtime：攝影方面做了哪些工作，讓電影中的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境區(qū)分開(kāi)來(lái)？
曹郁：我希望整個(gè)電影是一個(gè)，就你看完以后，你覺(jué)得整個(gè)電影似乎都是一個(gè)夢(mèng)，就讓人有一種感覺(jué)，所以我把我的攝影的戰(zhàn)略也好，或者什么也好，我把它定義成亦真亦幻。你不是截然不同地說(shuō)，馬上就是，這個(gè)就是現(xiàn)實(shí)部分，那個(gè)就是夢(mèng)境的部分，它會(huì)有一段過(guò)渡，你會(huì)覺(jué)得這似乎是真的還是假的，然后才知道，那肯定是在做夢(mèng)。
所以其實(shí)首先我要做到，所有的光，因?yàn)閿z影其實(shí)最重要就是光線，你所有的光必須是真實(shí)的，那么按我們的那種話說(shuō)，就專(zhuān)業(yè)的術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就叫光源打光法，比如像我們的現(xiàn)實(shí)部分，其實(shí)很多都是非常非常真實(shí)的光源。比如說(shuō)，吳彥祖第一次去接小金珍的時(shí)候，他拿了一個(gè)臺(tái)燈，到那墻上看，這都是你寫(xiě)的東西嗎？
那場(chǎng)戲，真的就是只用一個(gè)臺(tái)燈拍了，雖然我們用IMAX攝影機(jī)，但我們真的就只用了一個(gè)臺(tái)燈，因?yàn)樗貏e真實(shí)。當(dāng)然了，還是小心地處理了，所以它還是既真實(shí)又美的。包括我們?cè)诶锩嬗泻芏鄨?chǎng)景，其實(shí)都是用各種道具燈拍的，比如金珍屋子里的戲，還有很多就是臺(tái)燈，包括他有一個(gè)小落地?zé)?，真的是用這些燈拍的。
然后外景，比如夢(mèng)境的外景，咱就說(shuō)那個(gè)紅色海灘，特別有效果的那種，我們當(dāng)然為了做這個(gè)陽(yáng)光感，要特別真實(shí)的陽(yáng)光感，要打滿整個(gè)場(chǎng)景。在一個(gè)攝影棚里的話，其實(shí)以前是很難做到的，所以這次我們用的是七十五臺(tái)，特別強(qiáng)功率的LED的燈，把它架在了一起，變成一個(gè)像燈陣似的東西，然后打出來(lái)的陽(yáng)光。
所以那個(gè)感覺(jué)就你覺(jué)得特別真實(shí)。當(dāng)然你知道這是一種夢(mèng)境，因?yàn)樗脑厥呛芷婀值?，但是它的光線是很真實(shí)的，所以它整體來(lái)說(shuō)產(chǎn)生一種感覺(jué)，就是你覺(jué)得它很真實(shí)，同時(shí)我們又會(huì)用一些辦法，讓它覺(jué)得不那么真實(shí)。
除了劇作表示的內(nèi)容以外，比如嬉皮士拿槍去追的戲，這肯定是不真實(shí)，但在視角上，比如說(shuō)我們用的這個(gè)DNA鏡頭，這個(gè)鏡頭名字很怪叫DNA，它實(shí)際上是阿萊公司把六十年代，就是一九六零年代到八零年代很多老鏡頭，重新把鏡片留下來(lái)，改裝完了以后，形成了一個(gè)鏡頭產(chǎn)品。
它這個(gè)鏡頭就會(huì)有特別好的炫光的感覺(jué)，很浪漫的感覺(jué)，它就不是正常的，因?yàn)檎５臄z影機(jī)鏡頭是計(jì)算機(jī)控制下來(lái)，工廠生產(chǎn)出來(lái)的，它就一模一樣的，很標(biāo)準(zhǔn)，測(cè)指標(biāo)也很正常，而我們用的這些DNA鏡頭，都是手工制作的，它分散到全世界各個(gè)公司去租賃，它只租，它并不賣(mài)。
因?yàn)樗苌伲晕覀兪菑娜澜绺鱾€(gè)公司找回來(lái)，然后拼出來(lái)了十二支鏡頭，組成了這么一個(gè)鏡頭組，所以你會(huì)看到它有很多東西，有很浪漫的成分在里邊。
我們有個(gè)鏡頭是希伊斯，就是他的老師，跟他一起，倆人在討論，然后從那個(gè)臺(tái)階上，這樣走下來(lái)，然后我們鏡頭迎著他沖上去，是一個(gè)夕陽(yáng)的時(shí)候，你會(huì)看到那個(gè)炫光特別浪漫，那種浪漫就不是CG能夠做的出來(lái)的。也不是正常的鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)化鏡頭能夠拍出來(lái)。只有手工鏡頭，才能拍出那種浪漫的炫光感。
包括還有一段，他跟小梅戲里邊的約會(huì)，然后他會(huì)說(shuō)，我在夢(mèng)里邊會(huì)進(jìn)行思考，甚至我有時(shí)候，也分不清楚夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)。這個(gè)時(shí)候其實(shí)攝影機(jī)是知道這個(gè)鏡頭可以進(jìn)光，炫光很浪漫，所以專(zhuān)門(mén)找那個(gè)陽(yáng)光，從樹(shù)的樹(shù)葉間的空隙打下那個(gè)地方，讓攝影機(jī)經(jīng)過(guò)那，然后跟演員都調(diào)好位置就到那塊，說(shuō)這兩句臺(tái)詞。
所以在那一瞬間，有一個(gè)特別強(qiáng)烈的炫光，很浪漫的光，整個(gè)彌漫在畫(huà)面里邊，等他過(guò)了這個(gè)光以后，他才會(huì)說(shuō)別的臺(tái)詞，像這種點(diǎn)很多，它會(huì)造成一種，真實(shí)里邊也有夢(mèng)境的感覺(jué)，然后夢(mèng)境又很真實(shí)，因?yàn)樗墓饩€是很合理的。所以這兩個(gè)合在一起，最后產(chǎn)生了，就是我說(shuō)的那種，亦真亦幻。
Mtime：你的攝影作品經(jīng)常會(huì)借鑒繪畫(huà)的技法，《解密》的創(chuàng)作是否借鑒了一些繪畫(huà)作品？
曹郁：其實(shí)我們有兩個(gè)地方是繪畫(huà)借鑒的比較多的，一個(gè)是紅色沙灘，因?yàn)樽钤缥覀冏黾t色沙灘的時(shí)候，在概念設(shè)計(jì)里面，這個(gè)天空是有云的，因?yàn)橛X(jué)得是不是這樣更真實(shí)一點(diǎn)。
所以我們?cè)嚵撕芏喾N方式，最后發(fā)現(xiàn)，在燈光已經(jīng)做得很真實(shí)的情況下，好像那個(gè)感覺(jué)就上不去了，就頂不上去，那個(gè)效果。最后我說(shuō)咱們可以參考一下達(dá)利的畫(huà)，其實(shí)像他們的超現(xiàn)實(shí)主義，他這個(gè)天空和地面，關(guān)系非常簡(jiǎn)單的，他只有兩層，所以我們后來(lái)是把天空中的云，全部都給去掉了，你現(xiàn)在看到就是一個(gè)紅色沙灘，和一個(gè)藍(lán)色的天空，然后還有生物和這個(gè)人，非常簡(jiǎn)單。
我們還有一場(chǎng)戲是在一個(gè)茅草房里邊，有一個(gè)外國(guó)女孩趴在草垛子上，怎么處理天空，怎么處理這個(gè)草，到底真實(shí)到什么程度，或者說(shuō)它復(fù)雜到什么程度，什么樣的云，云造成了地面有沒(méi)有影子。最后我跟CG的建議就是，你還是可以參考一下梵高的畫(huà)。
他們一直處理不好那個(gè)天空的藍(lán)色，到底什么樣的藍(lán)，有時(shí)候太真實(shí)了，還加著那種大氣的那種臟的感覺(jué)，到底怎么處理。然后我說(shuō)，你還是可以參考點(diǎn)梵高的畫(huà)，梵高畫(huà)上天空那種暗藍(lán)色，再加上那個(gè)草這種金黃色，其實(shí)是很像梵高風(fēng)格的，既然夢(mèng)境，你就要把它形式化突出出來(lái)。這兩個(gè)點(diǎn)是最明顯的，集中使用了繪畫(huà)作為參考的兩個(gè)例子。
Mtime：《解密》室內(nèi)場(chǎng)景很多，相比你的上一部作品《臍帶》大量采用自然光的做法，《解密》的布光是不是精密很多？難度也更高一些？
曹郁：我們的室內(nèi)戲?qū)嶋H上是兩個(gè)部分，一個(gè)部分就是金珍的宿舍，這個(gè)宿舍是實(shí)景拍攝的。他以前小時(shí)候，剛上大學(xué)時(shí)候，在小黎黎家，就是吳彥祖演的那個(gè)人，那個(gè)時(shí)代，實(shí)景拍了有一部分，然后在攝影棚里拍，拍了一部分。
但整體來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得銜接得挺好，這個(gè)戲要求的度在于，在正常戲份里邊，還是要做到特別真實(shí)，這個(gè)難度其實(shí)蠻高的，尤其我們有一部分景是在真實(shí)的景里，是有實(shí)景拍攝的。所以這次其實(shí)在燈光上，用了很多的心思，讓它覺(jué)得很自然，但是又造型感特別強(qiáng)。
比如像有一個(gè)鏡頭，金珍從他背后，這樣攝影機(jī)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，他慢慢到陽(yáng)光里，然后這樣看著他，很迷茫，像我們那個(gè)預(yù)告片里也用了這個(gè)鏡頭，那個(gè)陽(yáng)光就非常準(zhǔn)確，而且質(zhì)感非常準(zhǔn)確，角度也非常準(zhǔn)確地照射在一塊，這個(gè)難度其實(shí)是蠻高的。
它比《臍帶》肯定控制的精密度要高多了，到底需要什么樣的氣氛，到底需要什么樣的質(zhì)感，包括我們最后那場(chǎng)戲，他死在小梅的懷里那場(chǎng)戲。那場(chǎng)戲是在實(shí)景里拍的，但那天沒(méi)有太陽(yáng)，那天是大陰天，所以實(shí)際上不管他正面的鏡頭，側(cè)面的還是背后拉出來(lái)，那個(gè)就是拿燈光打出來(lái)的，當(dāng)玻璃里面有反光的時(shí)候，不是慢慢推向他臉嗎，玻璃里有一個(gè)很燦爛的景，那一層是CG做上去的，但整體你會(huì)覺(jué)得特別自然，因?yàn)樗捌诘臒艄?，打得感覺(jué)很準(zhǔn)確，這個(gè)確實(shí)是非常高精度的控制。
而且我們?yōu)榱诉@個(gè)戲，剛才說(shuō)了在紅色海灘有個(gè)燈，作為一個(gè)強(qiáng)烈的光源，普通的屋子可能不需要那么強(qiáng)烈，但是像我們有三十六，還有二十四這樣的組合，用LED組合成這種方式來(lái)拍攝。
不僅在國(guó)內(nèi)，在國(guó)際上都是很少見(jiàn)，在國(guó)內(nèi)應(yīng)該是唯一的，就第一個(gè)，在國(guó)際上都很少見(jiàn)，就用這種方式，用LED組合在一起拍攝，用傳統(tǒng)的燈是有。
另外就是在實(shí)景里面，其實(shí)還有一點(diǎn)特別難平衡，就是說(shuō)我們要真實(shí)對(duì)吧，要特別美，所以在這里邊，我們用大量道具燈來(lái)拍，所以我們的每個(gè)燈，好幾百個(gè)，加上路燈，每個(gè)燈都被改裝過(guò)。
除了要拍到燈泡的特寫(xiě)以外，基本也很少，就那么一兩個(gè)鏡頭，剩下的燈其實(shí)里面裝的都不是民用的燈泡，都是電影用的燈泡。而且他們都被接在數(shù)字調(diào)光臺(tái)上，特別精密的，可以控制亮度，可以控制顏色，可以控制頻閃的。有時(shí)候我們會(huì)讓燈微微有點(diǎn)閃爍，非常非常復(fù)雜，極為精密。某種程度來(lái)說(shuō)，它也可以說(shuō)有一點(diǎn)點(diǎn)像《臍帶》，似乎都很自然，但其實(shí)它是非常精細(xì)的一個(gè)自然。
你說(shuō)的確實(shí)是，這個(gè)難度是很高的，但觀眾不一定能感覺(jué)到你的難度很高，他只會(huì)覺(jué)得還挺順暢的，挺美的，也挺真實(shí)的，但其實(shí)這個(gè)技術(shù)難度要求非常非常強(qiáng)。
Mtime：拍攝《解密》是你第一次與陳思誠(chéng)導(dǎo)演合作，感受怎么樣？
曹郁：因?yàn)橹拔乙膊恢浪降资鞘裁礃拥模驗(yàn)槲抑豢催^(guò)他的《唐人街探案》系列，它跟這個(gè)電影其實(shí)相差很遠(yuǎn)。那么我合作下來(lái)以后，我覺(jué)得還挺驚喜的，我們很有默契，而且他也給了我很多讓我感動(dòng)的地方。
比如他的情感儲(chǔ)備，對(duì)于這部戲的情感儲(chǔ)備還是很足的。他有很多他自己的一種情感上的想象，但是他并不是落在很具體的東西上，說(shuō)我希望這場(chǎng)是什么樣的，或者很具體攝影要怎么拍，這個(gè)倒沒(méi)有。
他實(shí)際上是讓我充分地發(fā)揮了，他只是在陳述他的想法，聊起這個(gè)故事的時(shí)候，聊起每個(gè)細(xì)節(jié)的時(shí)候，你會(huì)感到他有很強(qiáng)烈的情感，這個(gè)對(duì)于我這種類(lèi)型的攝影師特別重要。我其實(shí)更多地跟合作愉快的，合作成果特別好的導(dǎo)演，比如管虎或者陳凱歌導(dǎo)演，都是在于情感上的一種溝通。
而不是說(shuō) 你具體非要告訴我說(shuō)要用一個(gè)鏡頭這樣移過(guò)來(lái)，當(dāng)然我們也會(huì)有這種，但我需要的不是這個(gè)，他要求我，或者他期望從我這得到的也不是這個(gè)。
我們有很多靈感，相互的靈感。比如舉個(gè)例子，最早我們拍那個(gè)，電影剛開(kāi)始時(shí)候，奧斯蘭德，就那個(gè)外國(guó)人，他要給他寫(xiě)信，最早劇本上寫(xiě)著，他在一個(gè)什么樣的破屋子里邊，因?yàn)樯詈苈淦橇?，那么我也確實(shí)都完成了，打完光了，能看見(jiàn)那個(gè)屋子。后來(lái)他拍了一會(huì)，他就問(wèn)我，他說(shuō)有沒(méi)有可能我們看不見(jiàn)這個(gè)背景呢？那我說(shuō)當(dāng)然是可以了，就像倫勃朗那種風(fēng)格，他說(shuō)可以啊。
然后我說(shuō)為什么要看不見(jiàn)呢？因?yàn)槟銊”纠锾崾玖?，他的生活很落魄，美術(shù)也很用心，把那景都搭好了。然后他坐著想半天，他說(shuō)我就想要特強(qiáng)烈，我這下就明白了，他其實(shí)希望建構(gòu)的。
雖然劇本上提示很多，有場(chǎng)景描寫(xiě)，美術(shù)也做了，但實(shí)際上他想要的是心里的記憶空間，記憶時(shí)空里邊的感受，一種意識(shí)流的東西，他不需要真實(shí)，所以這是他第一次給我的一個(gè)提示。
因?yàn)槟鞘俏覀兊谝惶爝€是第二天拍的，然后我們還是特別共鳴的點(diǎn)。就在電影里面正片開(kāi)始 ，船進(jìn)去，第二個(gè)鏡頭是一個(gè)倒影，然后那個(gè)船只拍了倒影，這樣就是吳彥祖坐在船上，其實(shí)在看信，只是一個(gè)倒影，那個(gè)是我在現(xiàn)場(chǎng)找到的。
我突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)鏡頭里只拍倒影就行了，而且我們很幸運(yùn)，在我們拍的時(shí)候，有個(gè)鳥(niǎo)正好飛過(guò)去了，那個(gè)鳥(niǎo)并不是CG做的，因?yàn)镃G做不了，那個(gè)太復(fù)雜，水波紋在動(dòng)，特別實(shí)。而且那鳥(niǎo)飛的位置特別合適，正好是從構(gòu)圖的那個(gè)角度飛過(guò)去，他看著特別激動(dòng)。
就是從這兩個(gè)鏡頭開(kāi)始，我們倆就達(dá)成了一種默契，它必須是主觀化的、詩(shī)意化的。雖然這個(gè)在我們開(kāi)會(huì)的時(shí)候，都提到很多次了，但到底怎么主觀，到底到什么程度算主觀呢，這個(gè)度必須是真的拍出來(lái)才知道。
其實(shí)我們很多時(shí)候在現(xiàn)場(chǎng)，不光燈光是即興的，我們的鏡頭運(yùn)動(dòng)其實(shí)很復(fù)雜，但也都是即興的。實(shí)際上這個(gè)即興 是我們倆人共同去完成的，因?yàn)樗仨氂醒輪T的調(diào)度等等，所以這是倆人一塊設(shè)計(jì)的。那么跟我們?cè)嫉姆昼R頭稿，畫(huà)出來(lái)的就有很大的變化，所以像這些都讓人覺(jué)得很振奮的。
因?yàn)槲覀冞@個(gè)戲很復(fù)雜，但是實(shí)際上是我少有的，拍攝這么大的大片，工作時(shí)間特別短的，每天就拍六七個(gè)小時(shí)就完了，非常順利。因?yàn)榇蠹业乃枷敫叨冉y(tǒng)一在一起，而且沒(méi)有互相限制，而是互相激發(fā)。
所以你就覺(jué)得這個(gè)電影，它雖然技術(shù)上很精密，但它還是挺靈動(dòng)，它不是很死板，一看就是每個(gè)人都特較勁，就是特別痛苦地要頂上那個(gè)感覺(jué)拍出來(lái)的。它好像很自然地流露出來(lái)，這個(gè)確實(shí)是，只有跟導(dǎo)演合作到一定程度才能夠產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，否則的話是拍不出來(lái)的。
Mtime：《解密》是全程用IMAX攝影機(jī)拍攝的，IMAX攝影機(jī)具體為攝影創(chuàng)作提供了哪些優(yōu)勢(shì)？
曹郁：其實(shí)IMAX認(rèn)證攝影機(jī)有好幾款，我們用的是最早IMAX要求最高的那款攝影機(jī)，也是《八佰》用的那款，它叫Alexa。就是全球只租不賣(mài)的一款攝影機(jī)，極為罕見(jiàn)，非常昂貴。
那么為什么要用這個(gè)攝影機(jī)呢，是因?yàn)樗膫鞲衅魇撬械臄z影機(jī)里面最大的，那是什么意思呢，它是毫米膠片寬度的傳感器，也就是《阿拉伯的勞倫斯》 《瑞安的女兒》，包括《日瓦格醫(yī)生》，包括《奧本海默》的對(duì)白部分，用的都是毫米膠片。
那么它是最寬的，意味著不僅僅是所謂最清晰，色彩表現(xiàn)最好，層次最多，更重要的是它的透視是一種特別真實(shí)的一種感覺(jué)，是一種既真實(shí)又很大片的，或者說(shuō)既真實(shí)又拔高的一個(gè)感覺(jué)。
它不是普通攝影機(jī)所能達(dá)到的，它的透視的感覺(jué)是能夠達(dá)到人眼的距離感，一般攝影機(jī)是很難拍出來(lái)。比如我離你的距離是什么樣的，你的體積感和我的體積感用眼睛看起來(lái)是什么樣的，只有這個(gè)攝影機(jī)是能拍到的。而且這個(gè)攝影機(jī)還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，它是用廣角鏡頭拍的，它不會(huì)變形，所以我們可以離人非常近。
因?yàn)閺V角鏡頭離人近的話，它會(huì)帶給觀眾一種下意識(shí)的情感的一個(gè)沖擊力。攝影機(jī)離你近拍的特寫(xiě)，和我在這頭來(lái)個(gè)長(zhǎng)焦鏡頭拍你特寫(xiě)，雖然可能景別，像我們術(shù)語(yǔ)叫景別都是一樣的，比如上面都卡到這，下面都卡到這，觀眾感受是完全不一樣的。
當(dāng)然背景也會(huì)差很多，廣角鏡頭能帶到很多背景，所以就更像大片，因?yàn)槟愕男畔⒘亢艽?，那么長(zhǎng)焦鏡頭背景就全是虛的了。但更重要的是這種心理感受，就是你看到這種它既不變形又很靠近的時(shí)候，你擁有強(qiáng)烈的代入感。
它的感覺(jué)要再形象點(diǎn)說(shuō)，比如我現(xiàn)在離你有兩三米的距離，我認(rèn)真地看著你說(shuō)，就相當(dāng)于一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，但咱倆客觀距離是很安全的。那IMAX的這種攝影機(jī)拍出來(lái)感覺(jué)，就像我趴在你邊上看著你，就這么近這樣盯著你的感覺(jué)，那個(gè)感覺(jué)肯定是心里差別很大，觀眾是下意識(shí)地能感覺(jué)到了。
因?yàn)槲覀冞@次拍的是一個(gè)人的命運(yùn)的史詩(shī)，他不像《八佰》有真正的一個(gè)大場(chǎng)面，就更需要讓觀眾感受到人的這個(gè)力量，主角跟觀眾之間的互動(dòng)需要更加強(qiáng)調(diào)，否則就會(huì)平淡了。
這個(gè)其實(shí)就跟《奧本海默》的思路一樣，它用IMAX攝影機(jī)拍了一大堆特寫(xiě)，它那個(gè)透視就更夸張，就是會(huì)更有貼近感，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)人物在銀幕上似乎更大，但其實(shí)它這個(gè)尺寸就取了這么大。同樣是比如從這到這，你就會(huì)覺(jué)得它好像離我更近，這就是這種攝影機(jī)產(chǎn)生的一種效果。
Mtime：AI技術(shù)在影視領(lǐng)域的應(yīng)用是當(dāng)下的熱門(mén)話題，《解密》的創(chuàng)作過(guò)程有沒(méi)有運(yùn)用到AI技術(shù)？
曹郁：我們后期用了一種AI形成的膠片顆粒，它作為一個(gè)軟件的插件，被擱到我們正常的調(diào)光軟件里。為什么要用這個(gè)東西呢，因?yàn)槲覀冊(cè)?jì)劃是像《沙丘》第一集一樣，因?yàn)槲覀償?shù)字是IMAX這種，它要把這個(gè)文件拿到美國(guó)去過(guò)一遍，把它打印在膠片上，然后再掃描回來(lái)，這樣等于把膠片的一些色彩和一些顆粒感加到了我們的畫(huà)面里。
這個(gè)是以前技術(shù)做不到的，做完了會(huì)很呆板，就很假。我們這次在英國(guó)和美國(guó)都做了測(cè)試以后，我覺(jué)得因?yàn)椤督饷堋返念?lèi)型包括它的各種光線的條件不一樣，我覺(jué)得效果不是很理想。
所以后來(lái)正好有人給我介紹這個(gè)。它也是一個(gè)美國(guó)的公司，它是用AI 先取樣以后，然后生成的膠片的顆粒，它可以根據(jù)不同的場(chǎng)景，不同的亮度，或者甚至于每個(gè)鏡頭的局部來(lái)調(diào)整增加的比例，你會(huì)現(xiàn)在看到的感受就是它確實(shí)是國(guó)產(chǎn)電影里面最有立體感。
它并不是最有顆粒感，你看不出來(lái)顆粒感，或者只能看到一點(diǎn)點(diǎn)，它形成的感受是特別立體，就特別的生動(dòng)，反正我感覺(jué)在目前最近這一段，還沒(méi)有人能做到這個(gè)程度，這個(gè)當(dāng)然不僅僅是因?yàn)轭w粒，但顆粒確實(shí)起了一定的作用。
前期我們的AI里面其實(shí)有些幫助美術(shù)生成過(guò)一些概念圖，但是都沒(méi)有直接能夠用的，但是它提供了一些想法，其實(shí)就這兩個(gè)部分
編輯：羊羊