2024年8月3日刊 總第3682期
部分觀眾對(duì)陳思誠(chéng)的印象并不好。有些人是對(duì)他的生活經(jīng)歷有微詞，有些人是對(duì)他作品中的“男凝”目光不適應(yīng)。
他參與的電影作品，雖然票房成績(jī)大多出色，卻總在原創(chuàng)性上被人質(zhì)疑或詬病。比如《唐人街探案2》的案件細(xì)節(jié)與臺(tái)灣電影《雙瞳》有著諸多相似之處，被很多網(wǎng)友質(zhì)疑“抄襲”。
他監(jiān)制的大賣(mài)影片《誤殺》《誤殺2》《消失的她》均為外國(guó)影片翻拍，而他原創(chuàng)的導(dǎo)演作品《外太空的莫扎特》則遭遇口碑和票房的雙重滑鐵盧。
這次陳思誠(chéng)導(dǎo)演的新片《解密》依然不是原創(chuàng)劇本，而是改編自咱本國(guó)作家麥家的同名小說(shuō)。
陳思誠(chéng)并不滿足于做某些網(wǎng)友給他定義的“產(chǎn)品經(jīng)理”。他是個(gè)渴求突破瓶頸的創(chuàng)作者，也是一個(gè)勇于挑戰(zhàn)新領(lǐng)域的電影人。
《解密》是一部?jī)?yōu)秀的作品。如果你帶著刻板成見(jiàn)去審視它，會(huì)影響你的判斷。
下文涉及輕微劇透。
01
《解密》有對(duì)好萊塢敘事學(xué)習(xí)的鮮明痕跡。
比如，將看似孤立、跳脫、虛幻的夢(mèng)境，與現(xiàn)實(shí)中的故事推動(dòng)相結(jié)合，以及為主人公容金珍（劉昊然 飾）設(shè)計(jì)了一個(gè)用開(kāi)關(guān)燈來(lái)驗(yàn)證是否處于夢(mèng)境的動(dòng)作，都會(huì)讓人想到諾蘭導(dǎo)演的《盜夢(mèng)空間》。
天才主人公被帶到一個(gè)與外界隔絕的神秘組織里，秘密地從事著足以改變世界局勢(shì)的事業(yè)，孤獨(dú)地承受著巨大的精神壓力，也會(huì)讓人想到同樣為諾蘭導(dǎo)演的《奧本海默》。
長(zhǎng)期專注于數(shù)學(xué)強(qiáng)關(guān)聯(lián)的研究，導(dǎo)致精神飽受折磨，最終陷于崩潰的主線，又會(huì)讓人想到曾獲奧斯卡最佳影片的《美麗心靈》。
總之，如果你好萊塢佳片看得足夠多，會(huì)感覺(jué)整個(gè)觀影過(guò)程中，充斥著大量的“似曾相識(shí)”。
陳思誠(chéng)的這種對(duì)電影手法的學(xué)習(xí)，尤其是對(duì)諾蘭這種級(jí)別導(dǎo)演的學(xué)習(xí)，其實(shí)是非常值得鼓勵(lì)的。因?yàn)檫@種學(xué)習(xí)，是藝術(shù)層面的學(xué)習(xí)，而不是一次性的投機(jī)取巧。通過(guò)這種學(xué)習(xí)，是可以讓創(chuàng)作者在能力上得以提升的。
況且，《解密》對(duì)高階手法的學(xué)習(xí)和借鑒，不是為了炫技，而是與其故事的特性高度契合，是為更好地拆解麥家的原著服務(wù)的。
《解密》的夢(mèng)境在呈現(xiàn)上和用法上，和《盜夢(mèng)空間》是不完全一樣的。
《盜夢(mèng)空間》在夢(mèng)境用法上的創(chuàng)新之處，在于夢(mèng)境并非純粹用于表現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)的幻境，而是可以發(fā)生劇情的。
《解密》的夢(mèng)境一開(kāi)始并無(wú)敘事功能，而是和其它電影對(duì)夢(mèng)境的運(yùn)用類(lèi)似，只是提供了一個(gè)虛幻的空間，用視覺(jué)奇觀來(lái)隱喻人物的內(nèi)心狀態(tài)。以至于容金珍第一個(gè)夢(mèng)境的出現(xiàn)，頗有些讓人猝不及防。希伊斯（約翰·庫(kù)薩克飾）的夢(mèng)境，也讓人感覺(jué)有些難以理解。
如果夢(mèng)境皆停留在這種功能上，那么《解密》將變成一部讓人費(fèi)解的文藝片。
陳思誠(chéng)針對(duì)麥家原故事的特性，將《盜夢(mèng)空間》的手法進(jìn)行了小改良。他讓容金珍在夢(mèng)境里保持了一定的理性和主動(dòng)性，卻又沒(méi)有打破每個(gè)夢(mèng)境的幻境感，而是將數(shù)個(gè)夢(mèng)境串聯(lián)起來(lái)，形成了對(duì)現(xiàn)實(shí)主線的決定性推動(dòng)。
麥家的原著，就沒(méi)有把破譯密碼的工作寫(xiě)得那么實(shí)。原著的核心本就不是容金珍如何去破譯密碼，而是破譯工作對(duì)容金珍個(gè)人命運(yùn)和精神世界的影響。
據(jù)麥家老師在首映禮上的分享，曾先后有六位知名導(dǎo)演找他商談過(guò)《解密》的改編，都因?yàn)檎也坏胶线m的改編抓手而最終作罷。直到陳思誠(chéng)的改編策略出來(lái)，才找到了一條可行的道路。
陳思誠(chéng)借用了西方概念“釋夢(mèng)”，有效地將容金珍的精神世界搬上了銀幕。再通過(guò)向諾蘭學(xué)習(xí)，將“釋夢(mèng)”這個(gè)新引進(jìn)的概念有機(jī)地融入到了原著故事之中，成為了還原其精髓的有力武器。
如果我們一看“釋夢(mèng)”，一看“夢(mèng)境”就開(kāi)始吐槽陳思誠(chéng)“抄襲”的話，著實(shí)有點(diǎn)兒太著急了。我們應(yīng)該看到，這些借鑒來(lái)的手法已被陳思誠(chéng)揉成了新的樣態(tài)，為故事講述、人物塑造和主題表達(dá)提供了準(zhǔn)確、深入的輔助。這是一次有進(jìn)步意義的學(xué)習(xí)呀！
02
現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)片確實(shí)拍得越來(lái)越長(zhǎng)，有些影片也的確是沒(méi)必要拍那么長(zhǎng)?！督饷堋?56分鐘的時(shí)長(zhǎng)，難免被人吐槽。
在看片的前半程，觀眾很容易產(chǎn)生“怎么還不進(jìn)701局?。俊薄霸趺催€不去破譯密碼啊”這樣的想法。我們都知道這是一個(gè)關(guān)于破譯密碼的故事，而片中要到將近一個(gè)小時(shí)，容金珍才正式參與到破解紫密的工作之中。
從線性體驗(yàn)上來(lái)講，這個(gè)節(jié)奏是偏慢的。畢竟對(duì)應(yīng)90分鐘的時(shí)長(zhǎng)，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)都該進(jìn)入高潮戲份了。而在《解密》這里，相當(dāng)于剛剛完成第一幕。
陳思誠(chéng)希望觀眾有看《奧本海默》的那種耐心，可惜他很難如愿。
好在當(dāng)我們看完全片，再回頭非線性地回顧全片的整體結(jié)構(gòu)和段落劃分，能看得出來(lái)其合理性和必要性。容金珍進(jìn)入701局之前，那略顯冗長(zhǎng)、繁瑣的對(duì)人物和人物關(guān)系的鋪墊，在后期都有所照應(yīng)。
尤其是很多細(xì)節(jié)，比如養(yǎng)母葉筱凝（俞飛鴻飾）的自制酥糖、姐姐容必瑜（陳雨鍶飾）關(guān)于女孩“碰”男孩代表喜歡的講解、養(yǎng)父小黎黎（吳彥祖飾）的精英做派、希伊斯和容金珍下國(guó)際象棋時(shí)所耍的作弊手段等，對(duì)后期的劇情和人物成長(zhǎng)都有著非常大的影響或暗示。
也就是說(shuō)，前一個(gè)小時(shí)的戲，有些在初看時(shí)顯得沒(méi)啥必要，但放到整體之中，絕非廢戲。
這挺考驗(yàn)觀眾耐心的。如果你前一個(gè)小時(shí)看毛躁了，那后邊一層層往上疊加的情感沖擊，就很難全情投入。如果前一個(gè)小時(shí)看得比較投入，對(duì)各種時(shí)代背景的介紹、細(xì)節(jié)的鋪墊能夠理解并接受的話，就能為后半段的強(qiáng)烈共情打下一個(gè)很好的地基。
劉昊然在陳思誠(chéng)的“逼迫”下瘋狂減重、熬夜所呈現(xiàn)出來(lái)的油盡燈枯，才能徹底印在你的腦海中。
03
無(wú)論是麥家小說(shuō)所提供的故事、人物，還是陳思誠(chéng)所采用的“釋夢(mèng)”切入口，對(duì)普通電影觀眾而言，都是有門(mén)檻的。為了拉近和普通觀眾的距離，陳思誠(chéng)利用希伊斯和容金珍這對(duì)惺惺相惜的師徒，在后半程做足了“對(duì)抗感”。
“對(duì)抗感”也是好萊塢非常注重的電影元素。哪怕沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的正邪對(duì)抗，也要想辦法去建立非傳統(tǒng)的對(duì)抗。
這部電影就把容金珍破譯紫密和黑密的過(guò)程，都轉(zhuǎn)化為了更具象化的、與希伊斯的隔空對(duì)抗。
這份對(duì)抗感，甚至可以看到香港電影常用的雙雄元素的影子。容金珍和希伊斯雖然都背負(fù)了國(guó)家的使命，都帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)，但在制密VS解密的腦力對(duì)抗上，他們倆其實(shí)在一定程度上是“排外”的。
他們不碰面，對(duì)抗卻無(wú)處不在，且局限在兩人之間，程度愈演愈烈，甚至使用了針對(duì)個(gè)人弱點(diǎn)的奇招。
1V1對(duì)決，肯定不符合破譯工作的實(shí)際情況，卻更符合電影故事對(duì)“英雄”的需求。破譯中理論性的嚴(yán)謹(jǐn)一面，交給美術(shù)組就行了。畢竟，應(yīng)該沒(méi)有觀眾想著看場(chǎng)電影就學(xué)會(huì)如何破譯密碼吧。
破譯中的對(duì)抗感做足了，人物命運(yùn)的跌宕做足了，群體背后的大義做足了，對(duì)于《解密》這部電影而言，也就足夠了。
04
關(guān)于“訪談”的保留和訪談?wù)呱矸莸淖兏?，只能是仁者?jiàn)仁智者見(jiàn)智了。因?yàn)樗⑽磪⑴c到電影的主體部分，正片中的段落多用來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡，正片結(jié)束后則延伸成了一個(gè)彩蛋。
之所以有這樣一個(gè)現(xiàn)代訪談線，是因?yàn)辂溂业脑锞陀袑?duì)容先生、鄭局長(zhǎng)、嚴(yán)實(shí)等“知情者”的大段訪談實(shí)錄。陳思誠(chéng)出于對(duì)麥家的尊重，想在電影中保留這個(gè)特色，并誠(chéng)邀麥家親自出演采訪者。
另一方面，盡管《解密》原著不到15萬(wàn)字，但對(duì)于電影而言，還是無(wú)法完全還原。訪談線的加入，可以在敘事中輕巧地跳過(guò)一些段落，既增加完整度，又回避斷裂感。
只可惜麥家婉拒了陳思誠(chéng)的邀請(qǐng)。最后陳思誠(chéng)只好將采訪者的身份從小說(shuō)作家改成了電影導(dǎo)演，并親自出演。這再一次引起“自戀”的指責(zé)。
實(shí)際上，影片在此之前已經(jīng)完成表達(dá)。這個(gè)小把戲和希區(qū)柯克在影片里露臉蓋戳相似，沒(méi)必要為它分神。
【文/滿囤兒】
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