搜狐娛樂專稿（胖部/文）

《度華年》漸入佳境。

平臺(tái)站內(nèi)熱度在第五天破萬，看起來數(shù)據(jù)有些慢熱，但或許更能說明，該劇目前的表現(xiàn)在很大程度上得益于內(nèi)容。

更直白地說，《度華年》的CP設(shè)定，成為該劇打開熱播大門的一把鑰匙。

就在7月2日，該劇憑借一系列在線直播和追劇團(tuán)活動(dòng)，取得了出圈的話題效應(yīng)，而當(dāng)天的主要話題基本是圍繞趙今麥、張凌赫飾演的男女主展開，二人十指緊握、大秀“最萌身高差”等名場(chǎng)面的傳播效果，都證明著觀眾對(duì)這對(duì)“宣宣向蓉”CP的認(rèn)可。

靠著做好CP劇情在當(dāng)下突出重圍，應(yīng)該說是越來越難的。

《度華年》，這次做對(duì)了什么？

老套路，新走法

從開播至今，關(guān)于《度華年》的爭(zhēng)議并不少。但該劇在CP設(shè)定上的優(yōu)勢(shì)，會(huì)讓很多觀眾忽略這些問題。

大夏長(zhǎng)公主李蓉（趙今麥 飾）與當(dāng)朝首輔裴文宣（張凌赫 飾）成婚二十年，已經(jīng)成為政治陣營不同、相見兩厭的怨侶。在皇帝李川駕崩當(dāng)晚，李蓉中毒而死，死前以為是裴文宣所為，命蘇容卿除掉裴文宣，不想兩人身死后竟回到二十年前選駙馬的時(shí)刻。

而迫于無奈，兩人又不得不再度成為夫妻。

隨后展開的CP關(guān)系，有幾個(gè)點(diǎn)是非常讓觀眾上頭的。

首先，就是中年夫妻重生少年時(shí)代的強(qiáng)設(shè)定。

雖然重回青春年少，但兩人難改“中年夫妻親一口，噩夢(mèng)能做好幾宿”的冷淡感，“一把年紀(jì)了裝什么清純啊”等名場(chǎng)面確實(shí)相當(dāng)有喜劇感，隨便突破親近距離的熟悉感又顯得格外好磕。

而這種熟悉感，又能給觀眾呈現(xiàn)一種極強(qiáng)的“靈魂契合”，只需要彼此手談一局，就能知道對(duì)方就是那個(gè)多活了20年的怨侶；看到李蓉在看話本，裴文宣會(huì)內(nèi)心碎碎念“看低俗話本的習(xí)慣這么早就有了”。“老夫老妻”的陪伴感，可以說是遍地磕點(diǎn)。

其次，這對(duì)夫妻的人設(shè)，幾乎湊齊了觀眾喜愛的CP類型。

當(dāng)年李蓉與裴文宣決裂，是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)丈夫原來一直心念青梅竹馬秦真真，這讓高高在上、因?yàn)槌錾斫?jīng)歷又格外重視感情的李蓉?zé)o法容忍；李蓉收留家族覆滅的蘇容卿，又讓裴文宣大為光火；后來兩人又因?yàn)椴煌恼娽樹h相對(duì)，直至無法收?qǐng)觥?/p>

但兩人又并非沒有感情。裴文宣直到臨死還信誓旦旦，李蓉一定不會(huì)對(duì)自己動(dòng)手；李蓉打定主意這一世不會(huì)再與裴文宣在一起，卻看著棋局喃喃只有對(duì)方能讓自己下一局酣暢淋漓的棋。

歸納其中的磕點(diǎn)，先婚后愛、歡喜冤家，再加上蘇容卿、秦真真等催化劑，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)，構(gòu)成這對(duì)CP的要素還是一些經(jīng)典設(shè)定。而中年夫妻重生的設(shè)定，卻又讓這些老套路顯得煥然一新。

第三，就是李蓉和裴文宣這對(duì)人物，非常符合當(dāng)下觀眾的偏好。

天之驕女、才貌冠絕華京的長(zhǎng)公主，與智謀超群的寒門才子，看似構(gòu)成的是“女強(qiáng)男弱”，李蓉可以憑借身份讓裴文宣輕易吃癟，頻頻上演“追妻火葬場(chǎng)”。

而實(shí)質(zhì)上，李蓉與裴文宣構(gòu)成了一種觀眾有感知的“雙強(qiáng)”，李蓉?fù)碛械牟恢挥猩矸?，更具膽識(shí)和前世20年沉浮帶來的底氣，不會(huì)對(duì)足智多謀的裴文宣形成依賴。這讓裴文宣始終表現(xiàn)出的不安與嫉妒顯得可信，也讓第10集暴雨中的彼此告白，有了讓人可信的能量。

同時(shí)，內(nèi)心成熟的兩人都能“長(zhǎng)嘴”溝通不內(nèi)耗，讓兩人的情感關(guān)系也能有效推進(jìn)，讓這條情感主線看得人很舒服。

應(yīng)該說，《度華年》的劇本在這對(duì)CP的打造上，確實(shí)表現(xiàn)出了很高的完成度。

畢竟，無論給古偶劇上多少價(jià)值，“談戀愛”始終是觀眾的核心訴求，一對(duì)人設(shè)討喜、關(guān)系戲劇性強(qiáng)、還能滿足情緒價(jià)值的CP，在劇集市場(chǎng)上從來不缺擁躉。而“中年夫妻”這一手棋，可謂是點(diǎn)活了整個(gè)布局。

滿足了這一點(diǎn)，該劇的很多問題，觀眾或許可以真的不在意。

只是為了“談戀愛”

坦白地說，相比高完成度的主線CP劇情，《度華年》的朝堂戲完全就是陪跑級(jí)別的。

其實(shí)，劇中看似復(fù)雜的朝堂故事只有一個(gè)作用，那就是為理想主義的愛情，設(shè)下現(xiàn)實(shí)主義的考驗(yàn)，恰似逼死羅密歐與朱麗葉的家族紛爭(zhēng)，惟其如此才能看出愛情的可貴。

前世李蓉和裴文宣最后的決裂，也離不開這種環(huán)境的“異化”。

而重生劇必有的一個(gè)主題，是改變與拯救，兩個(gè)人不但要消除前世的遺憾，也要拯救身邊的人從“異化”中掙脫。比如前世徹底成為政治動(dòng)物的弟弟李川，還有郁郁終生的皇后上官雅、橫死的側(cè)妃秦真真等。

目前李蓉和李川這對(duì)姐弟的刻畫，其實(shí)也是比較成功的，他們都曾是彼此最重要的人，卻在20年后走向疏遠(yuǎn)，甚至李川才是毒害李蓉的真兇。對(duì)李蓉、裴文宣來說，拯救李川是重生最重要的課題之一。

這種設(shè)定帶來的懸疑感，也能提升觀眾的追劇熱情。

但需要承接這些線索的朝堂戲，是不及格的，甚至是低幼的。

劇情設(shè)置了一對(duì)核心矛盾，就是大夏皇帝想要鏟除尾大不掉的世家。但觀眾看不懂皇帝到底掌握了什么資源對(duì)抗世家，也不理解當(dāng)下朝堂上的強(qiáng)弱關(guān)系。

世家派出子弟隨太子解了邊關(guān)之圍，而皇帝硬是在論功的時(shí)候完全抹殺了太子和世家的貢獻(xiàn)，如此不顧政治規(guī)則的動(dòng)作，可以說是直接掀桌了，讓人懷疑皇帝到底有什么底牌；結(jié)果世家反過來就以莫須有的罪名害了秦家滿門，皇帝居然無法推翻判決，根本沒什么底牌，朝堂斗爭(zhēng)如同兒戲。

種種細(xì)節(jié)更不能細(xì)想。楊家正在邊關(guān)大戰(zhàn)，皇帝在這個(gè)當(dāng)口讓裴文宣殺了其嫡子楊泉，以此興大獄抓了楊家滿門；而明明養(yǎng)寇自重、里通外國、私賣軍械的將門楊家，居然就此交出軍權(quán)進(jìn)京對(duì)峙。當(dāng)裴文宣慶幸楊家沒有趁機(jī)興兵作亂，觀眾恐怕也想知道這到底是為什么。

說白了，這些朝堂戲只是男女主“情感PLAY的一環(huán)”。

這并非一部邏輯嚴(yán)密的大劇，所謂的種種困境，不過是為了彰顯男女主角的魄力與智慧，并以此展示兩人的合作無間、心意相通。

因此，觀眾討論兩個(gè)主角的臺(tái)詞、表演是否偏現(xiàn)代化，也并沒有什么必要。

至少，從男女主角的表演來說，滿足“談戀愛”的基本需求是足夠的。但并非沒有遺憾。

無論是妝造還是表演，趙今麥和張凌赫在20年前后都沒有表現(xiàn)出足夠的差異感；而作為大權(quán)在握的長(zhǎng)公主和權(quán)臣，他們偏現(xiàn)代感、輕量化的呈現(xiàn)，也未免有些單薄。

所以針對(duì)兩人的表現(xiàn),目前有不少爭(zhēng)議。

應(yīng)該說，趙今麥的眼神戲和行動(dòng)步態(tài)，還是很好地表現(xiàn)出了少女的靈動(dòng)感，盛氣凌人之下又有善良與共情的復(fù)雜性，在情感戲里的神態(tài)表情都很準(zhǔn)確；但在刻畫李蓉作為長(zhǎng)公主一面的時(shí)候，她很難傳遞人物的強(qiáng)勢(shì)氣場(chǎng)，更難刻畫38歲李蓉的老辣滄桑。

而張凌赫得益于角色本身的設(shè)定，演出了作為情感里被動(dòng)方的急，也有作為軍師的穩(wěn)，人物的契合度是比較高的。問題一方面是，他表演時(shí)能調(diào)動(dòng)的表情動(dòng)作等“武器”，還是相對(duì)有限；另一方面在呈現(xiàn)40歲的權(quán)臣裴文宣時(shí)，他似乎是為了演員的“帥”而忽略了角色的“像”。

還是那句話，如果只是為了“談戀愛”，他們的表現(xiàn)已經(jīng)足夠了。

但《度華年》，本可以有更大的格局。

只有CP，行不行？

應(yīng)該說，如今的觀眾對(duì)于愛情劇的要求，其實(shí)是越來越高的。

此前多年，愛情劇里現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和設(shè)定的“懸浮”已經(jīng)是老話題，讓觀眾對(duì)這個(gè)類型逐漸失去興趣。所以如今行業(yè)開發(fā)項(xiàng)目時(shí)，“愛情 ”成為更多出品方的選擇。

比如今年公開的熱門情感劇項(xiàng)目中，桐華編劇、檀健次與李蘭迪主演的《濾鏡》就有輕科幻和喜劇元素，景甜與張新成的《待我醒來時(shí)》則是“情感 犯罪”，張一白監(jiān)制的《值得愛》則疊加了年代元素。

而這種創(chuàng)新背后的潛臺(tái)詞是，單純靠打造情感CP獲得觀眾認(rèn)可，真的太難了。

回顧此前一段時(shí)間，以CP作為劇集的核心賣點(diǎn)出圈的劇集并不算多?；蛘哂幸暵犢|(zhì)感加持、放大觀眾沉浸感，或者有現(xiàn)實(shí)話題出圈，或者是整體制作無明顯短板，“愛情 ”似乎已經(jīng)成為主流。

所以《度華年》靠著一對(duì)讓觀眾有新鮮感的CP，就能成功實(shí)現(xiàn)劇集“上桌”，確實(shí)是打了一場(chǎng)硬仗。

其實(shí)回顧這兩年的劇集，不是沒有嘗試過別出心裁的CP設(shè)定，但效果不如《度華年》，在于后者沒有以此為噱頭，而是真的把這種設(shè)定玩透了，邏輯說得通，全程不出戲，正如前文所說，該劇愛情戲的劇本完成度是很高的。

其次，演員的形象和演技都不算減分項(xiàng)，加上該劇的服化道做到了有出處、精品化，從制作層面也沒有打破觀眾的沉浸感。

但反過來說，《度華年》本可以不是“只有CP”。

紛繁時(shí)局下的長(zhǎng)公主與權(quán)臣的故事，本可以制造一些宿命感與悲劇感，卻在令人厭煩的低幼朝堂戲里成為鬧劇，只能止步于情感劇。這或許是制作方的“偷懶”，但未嘗沒有對(duì)市場(chǎng)偏好的某種刻板印象：觀眾不喜歡看那么沉重的東西。

只能說，《度華年》還算好，但本可以更好。