2024年7月4日刊 總第2401期

在經(jīng)典敘事中挖掘新鮮看點，是國劇市場對創(chuàng)作者提出的新要求。哪些片方、哪些作品撐起了現(xiàn)實主義的類型基石？今天起，烹小鮮（pengxx01）將立足全局【終評】視角，不定時為大家推選好劇。

第一部，就是于近期收官，將25年前觀眾喜聞樂見優(yōu)質(zhì)作品編寫出新意的《新一年又一年》，掀過這一頁，我們迎來了新的故事。

伴隨著高亢嘹亮的秦腔開場，一曲展現(xiàn)社會變遷的新時代贊歌，即將從溝壑縱橫、一望無垠的黃土高坡開始唱響。

這部由實力派演員于曉光、郎月婷、劉莉莉領(lǐng)銜主演，李東霖、何政軍、馬燦燦、劉亭作、劉偉、沈瑤主演的電視劇，以其獨特的時代背景、深刻的情感描繪和精湛的演技，在網(wǎng)絡(luò)上一經(jīng)播出便贏得了廣大觀眾的喜愛與共鳴。

開播首日，《新一年又一年》便拿下了騰訊視頻家庭劇榜和愛奇藝飆升榜日冠。除此之外，該劇還被網(wǎng)易、搜狐、鳳凰網(wǎng)、光明網(wǎng)、中青網(wǎng)等多家主流媒體推薦，并登上多家視頻平臺的首頁圖。

優(yōu)秀的播出成績證明了觀眾對于劇集質(zhì)量的認可。雖然是翻拍自25年前的作品，但《新一年又一年》的主題立意在今天看來依舊有價值。

出品方海潤影視則在劇集中加入了現(xiàn)代元素，喚醒老觀眾情懷記憶的同時，也給新觀眾帶來了驚喜，為行業(yè)翻拍經(jīng)典作品提供了寶貴經(jīng)驗。

小人物映射大時代

變遷中的百姓生活史

1999年，北京電視藝術(shù)中心出品的京味劇《一年又一年》掀動收視狂潮，其一集一年的編年體形式開了電視劇敘事的先河。

二十五年后，海潤影視以《一年又一年》的故事為藍本，拍攝、制作了《新一年又一年》。仍然是那個陳家和林家，那個充滿記憶的北京胡同。不同的是，《新一年又一年》的時間跨度增加了20年，從1978年到2018年，其中包含了“改革開放”這一重大的歷史節(jié)點，內(nèi)容更加豐富，情節(jié)跌宕起伏。

作為一部年代情感劇，《新一年又一年》的劇情緊密圍繞改革開放四十年間北京胡同里陳家、林家、潘家三個家庭的生活變遷和奮斗歷程展開。隨著劇情的推進，我們看到了主人公們在時代浪潮中的掙扎、奮斗與成長，也見證了他們之間錯綜復雜的情感糾葛。

林平平（郎月婷 飾）和陳煥（于曉光 飾）一同知青下鄉(xiāng)，本是青梅竹馬卻在成長中漸行漸遠。陳煥想過踏實平凡的生活，可林平平卻向往國外的自由，不能說誰不對，只是二人的價值觀和追求的生活方式不同，經(jīng)歷了幾次分分合合，最終還是分道揚鑣。

看似講述的是一對戀人的情感故事，但在其中探討的其實是成長、矛盾、挫折和堅持等主題。劇中細膩地描繪了三個家庭中每個角色的情感與成長，這些看似微小的“小家故事”如同涓涓細流，匯聚成一條波瀾壯闊的河流，映射出整個國家從改革開放到社會主義新時代的歷史變遷和發(fā)展軌跡。

導演王為獨具匠心，他擅長運用小人物的悲歡離合來巧妙勾勒出時代的波瀾壯闊和社會的日新月異。

陳煥是恢復高考后的第一批大學生，緊跟著時代的腳步不斷提升自己，后來成為了著名的經(jīng)濟學者和國家棟梁；而何大海則是抓住了“改革開放”的絕佳時機，毅然放棄了“鐵飯碗”下海經(jīng)商，憑著自己的真誠厚道，給家人帶去了更好的生活。

在這些人的故事中，個人發(fā)展與國家時代變遷得到了有機結(jié)合。這種“以小見大”的敘事手法，讓觀眾仿佛身臨其境，深刻感受到那個時代的獨特氛圍以及人民情感的波瀾壯闊。

實力演員聚一堂

眾生群像引矚目

在精彩劇情之外，劇中的角色群像同樣是一大亮點。

于曉光飾演的陳煥，是一個堅忍不拔、敢于擔當?shù)哪贻p人。他在面對家庭困境時，始終保持著樂觀向上的積極態(tài)度，用自己的努力奮斗為家人提供安穩(wěn)的生活。女主林平平則是一個善良、獨立的女性，深陷困境卻始終抱有信念與勇氣，為了夢想堅定向前，用行動詮釋了女性的自立自強。

還有胡桂蘭、何大海、亮子、林一達等等，他們既有正面形象也有反面設(shè)定，從“眾生相”到“人性化”，有的善良可愛，有的狡猾陰險，有的勇敢堅強，有的懦弱無能，每一個都不是刻板的臉譜角色，更像是真實存在的、并不那么完美的“人”。

如果說林平平是天之驕女出身，最終卻落得不是那么美好的結(jié)局，那么朱群英（馬燦燦 飾）則為我們展現(xiàn)一位農(nóng)村女孩成功逆天改命的一生。

朱群英在農(nóng)村與知青林一達一見鐘情并主動出擊，結(jié)婚回城后婆婆挑剔、丈夫懦弱，她挺著大肚子還要給一大家子做飯，相比兒媳，更像是免費的保姆。

可朱群英并沒認命，為了能和林一達有更多共同語言，朱群英一直在努力提升自己。她主動提出上夜校，面對丈夫的嘲諷也未曾動搖，最終得償所愿。隨著思想進步，朱群英漸漸學會了反抗不公，不再一味忍受丈夫?qū)ψ约喊侔阈呷?，并最終通過法律途徑成功脫離林一達魔爪，自己經(jīng)營了一家私營餐館，日子越過越紅火。

保持清醒獨立，堅定向上，永遠不放棄提升自我，朱群英身上的這些優(yōu)秀品質(zhì)對于今天的女性依舊十分有借鑒意義。

角色的出彩離不開演員的演繹，《新一年又一年》匯聚了一批實力派演員，他們的演繹真實且細膩，將角色的性格特征以及復雜的情感變化表現(xiàn)得入木三分。劇中的種種小細節(jié)也讓觀眾仿佛穿越時空，置身于故事背景之中，與角色們一同體驗生活的酸甜苦辣、悲歡離合。

劇中還有一個有趣的小“彩蛋”，在99年原版的《一年又一年》里，演員劉莉莉就曾飾演陳家大女兒陳青，二十五年過去，她這一次在《新一年又一年》中則再度出演了陳青的媽媽胡桂蘭。

這意料之外的神奇聯(lián)動讓劉莉莉成為新老版本傳承的紐帶，觀眾在重溫老版的經(jīng)典角色后，也對《新一年又一年》充滿了期待。

還原真實年代感

新方式講述老故事

作為一部優(yōu)秀的年代劇，《新一年又一年》在還原年代質(zhì)感上下了不少功夫。

出品方海潤影視從1993年海潤廣告公司影視中心（海潤影視前身）成立開始算，有著31年歷史，本身就是改革開放的親歷者和歌頌者，為觀眾奉獻了《亮劍》《重案六組》《玉觀音》《永不瞑目》《血色浪漫》《北上廣不相信愛情》等多部銘刻時代印記的優(yōu)秀作品。此次出品《新一年又一年》，經(jīng)驗豐富的總出品人、總制片人劉燕銘則以最大誠意打造匠心團隊。

藝術(shù)總監(jiān)滕文驥是中國第四代導演，曾與海潤共同合作了經(jīng)典名劇《血色浪漫》，同時年逾七十的滕文驥也是這四十年風云的親歷者，對不同時期的基調(diào)把握都十分精準，是《新一年又一年》劇組最強的“定海神針”，從影像風格到布景道具都親自把關(guān)。

導演王為師承滕文驥，作為一名80后青年導演，王為在人物解讀、故事敘述、情感表達上都更加年輕化，為《新一年又一年》注入更多新時代的基因。同時他也十分注重劇集年代感的呈現(xiàn)，有一次一個四合院布景的墻做得不好，王為竟然把墻砸了個洞，寧愿犧牲一天拍攝也要把質(zhì)感做好。

在各方的努力之下，《新一年又一年》不負所望，給觀眾帶來了強烈的代入感，網(wǎng)友們紛紛表示還原度太強，和演員們的演技相得益彰，感覺就像穿越回了那個充滿生機與希望的年代。

除此之外，對于經(jīng)典劇集的翻拍是另一個難點。原版珠玉在前，如果僅僅是照葫蘆畫瓢，將會很難得到當下觀眾的認可。因此《新一年又一年》選擇了用全新手法去講述經(jīng)典故事，為其注入全新活力。

在敘述方式上，新版拋卻了編年體，改以時間順序講述劇情，銜接更加順暢，也更符合當下的觀劇習慣；內(nèi)容則保留原作內(nèi)核精髓的基礎(chǔ)上，將時間跨度延伸，從1978年到2018年，覆蓋了改革開放四十年間的社會巨變，內(nèi)容與時俱進、貼合當下生活。

另一個由此衍生的“難點”是，如何在經(jīng)典已經(jīng)拍攝出前二十年的基礎(chǔ)上，將前后兩個二十年之間無縫連接？在總策劃孫金看來，兩個二十年之間并沒有“縫”，1998年或許發(fā)生過許多有意義的事件，但在整個四十年中它只是普通的一年。《新一年又一年》做的其實就是把老故事和新時代對接，讓老故事的枝干生長進新時代。

如今，原版《一年又一年》已經(jīng)成為經(jīng)典，四十年前的那批知青、大學生如今已經(jīng)到了六、七十歲的年紀，而下一代人又在奮斗中，有了新的創(chuàng)造、新的煩惱。

《新一年又一年》的播出，不僅豐富了年代劇市場，為新老觀眾帶來一場闔家歡樂的追劇體驗，同時也為行業(yè)翻拍經(jīng)典劇集提供了寶貴經(jīng)驗，是一次十分有益的積極嘗試。

希望觀眾無論是抱著了解、感受，還是追憶、懷舊的心態(tài)來觀看《新一年又一年》，都能從這部劇里找到自己需要的營養(yǎng)、答案和啟示，重新?lián)碛性谏钪蟹e極進取的動力。

文 姜米

注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)

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