搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）繼熱血主旋律、溫暖現(xiàn)實(shí)主義這兩股熱風(fēng)之后，社會獵奇、血腥暴力、瘋批亂斗似乎成了電影行業(yè)的新猛藥。

前有《誤殺》《誤殺2》《消失的她》《孤注一擲》《涉過憤怒的?！贰墩认右扇恕贰吨芴幊Α?，現(xiàn)有口碑平平票房不斷走高的《默殺》。

在今年這個影市奇冷的暑期檔，全球大賣的進(jìn)口動畫《頭腦特工隊2》、謝霆鋒的港式犯罪動作片《海關(guān)戰(zhàn)線》、于適的奇幻愛情片《歡迎來到我身邊》、成龍的冒險動作片《傳說》全都沒激起水花，只有《默殺》一騎絕塵，上映10天破6億，預(yù)測總票房近16億。

《默殺》的超預(yù)期表現(xiàn)不是因?yàn)樗啾韧瑱n期其他電影品質(zhì)有多高，而是它呼應(yīng)時代情緒，抓住了當(dāng)下觀眾的需求。

話題大亂燉

如果說《誤殺》是劇本荒下拿來主義的取巧性勝利，《消失的她》是植入社會獵奇事件的意外成功，《周處除三害》因邪典、瘋批、大尺度的稀缺性而增值，那《默殺》就是一部有備而來的市場專供。

《默殺》原本是導(dǎo)演柯汶利憑《誤殺》成名前的長片處女作，也是他研究生階段的畢業(yè)作品。電影拍完還沒進(jìn)入后期的時候，柯汶利就被發(fā)掘去拍了陳思誠監(jiān)制的《誤殺》，以及《唐人街探案》網(wǎng)劇。因疫情以及別的項(xiàng)目耽擱，《默殺》2022年才做完送了釜山國際電影節(jié)新浪潮獎競賽單元，次年在上海國際電影節(jié)“華語新風(fēng)單元”展映。

而現(xiàn)在正上映的《默殺》，是那部同名處女作的重拍版。故事變化不大，演員換成了更有知名度的王傳君、張鈞甯、吳鎮(zhèn)宇、王圣迪、蔡明、金士杰、黃明昊，制作上也大幅升級。

不過，這次背后老板、監(jiān)制不是陳思誠，是貓眼影業(yè)、淘票票影視、中影、萬達(dá)影視、橫店影業(yè)這些行業(yè)內(nèi)的主流公司，陳思誠只是片尾字幕里被特別感謝的人之一。

相比處女作，重拍版的《默殺》更精致，更商業(yè)化，目的性更強(qiáng)，也更有大銀幕爽感了。原版里的宗教元素、寓言性、氛圍感、人物心理邏輯構(gòu)建都有所減弱，而獵奇感、瘋批感、事件和情緒堆砌感明顯增強(qiáng)。

柯汶利說過，拍《默殺》的靈感源自他在臺北念碩士時的一個新聞事件，一個女兒在樓里被殺了，動靜很大，鄰居們都有聽到，可是沒有一個人報警，也沒有一個人告訴她的媽媽，直到排查的時候才發(fā)現(xiàn)。于是他腦子里有了“集體的沉默是會殺人的”這個概念，這就是電影《默殺》要表達(dá)的核心。

圍繞沉默殺人這個主題，電影又把校園霸凌、性侵、家暴、虐待兒童、復(fù)仇這些能讓觀眾情緒敏感的話題雜燴在一起，加上瘋狂極致的人物行為，血腥暴力的刺激畫面，帶動節(jié)奏的巧合和反轉(zhuǎn)，可以說觀眾想要什么給什么，精準(zhǔn)拿捏。

大尺度紅利

任何影視作品的成功，都離開不和它所處的時代的共振，不管是通吃全球的好萊塢，還是各具特色的中國、印度、韓國、日本市場。

以好萊塢為例，在《大地雄心》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來敲門》這些經(jīng)典勵志電影大火的新千年前后，是“美國夢”最有說服力的時候，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會穩(wěn)定，文化多元，人心包容，大家發(fā)自內(nèi)心地相信，只要努力，就有奇跡。

然后是新千年后超級英雄電影的崛起和流行。能力越大責(zé)任越大，美國英雄拯救世界，這一方面是多年的單極世界體系下，美國作為世界警察，民眾慣常心理的投射。另一方面，政府又常作為反派出現(xiàn)，透出民和國之間越來越深的信任危機(jī)。

而如今，超級英雄電影退燒，《芭比》《奧本海默》《自由之聲》《美國內(nèi)戰(zhàn)》登場，越來越撕裂的社會現(xiàn)實(shí)沒法讓人們再堅信眼前就是自由、民主、平等、博愛的美麗燈塔，沒法相信有個英雄能改變亂象，重振美國，拯救世界。

再看中國、印度市場，前幾年主旋律電影大行其道背后，是經(jīng)濟(jì)和國力的日漸強(qiáng)盛，民眾自豪感的快速提升。

而日本電影，在失去的三十年里，唯有動漫電影長盛不衰，獨(dú)霸市場，其中寄托了本性壓抑的日本人的種種幻想和釋放。

韓國是暴戾、暗黑、壓抑的犯罪片以及揭露社會暗面的現(xiàn)實(shí)題材電影最受歡迎，這其中何嘗沒集聚著競爭激烈、階級固化壓力下人們的戾氣。

現(xiàn)在，再看中國電影，曾經(jīng)大火的青春片、愛情片早就賣不動了，而《消失的她》這種沒有糖精的恐婚電影意外受捧，背后是結(jié)婚人數(shù)的不斷下降。

高燃主旋律電影、溫暖現(xiàn)實(shí)主義電影也好久不出爆款。賣得好的，是好哭的《云邊有個小賣部》和好爽的《默殺》。

全球經(jīng)濟(jì)下行，就業(yè)不易，前景不明，人們的內(nèi)心不再像往日那樣昂揚(yáng)，那樣好憧憬，危機(jī)感、焦慮感無處不在，這時候宣泄的需求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過別的需求。

而可以拍現(xiàn)實(shí)，可以撒血漿，可以探討人性的犯罪片，作為一個還沒被吃干榨盡的類型，在東南亞宇宙里，題材、尺度、風(fēng)格都可以更加極致，在目前的供應(yīng)鏈里算稀缺品，這個賽道上的先行者，自然能享受一波紅利。

電影短劇化

這些看各國類型片長大的新一代創(chuàng)作者，身上又沒有包袱，他們各個都有產(chǎn)品經(jīng)理的意識，愿意跟隨市場，服務(wù)觀眾，制造快銷品。

他們知道習(xí)慣了刷短視頻、刷短劇、刷熱搜的觀眾的類型需求，于是，電影也變得短視頻化、短劇化，話題、情緒先行，邏輯次之。這種特質(zhì)在《云邊有個小賣部》《默殺》這兩部暑期檔獲得成功的電影上體現(xiàn)地尤為明顯。

《云邊有個小賣部》敘事又亂又差，但它的抓馬和煽情對一部分觀眾有效，上映20天賣了近5億，是目前的暑期檔票房第二。

《默殺》的主題本是校園霸凌和沉默殺人，但創(chuàng)作者把性侵、家暴、虐待兒童、復(fù)仇等能調(diào)味的猛料都加了進(jìn)去，把罪案、懸疑、驚悚、動作類型玩了個遍。

張鈞甯飾演的女主角又是被家暴，又是對孩子施暴，最后為了孩子和王傳君的角色拼命，又是追兇，又是飆車，又是打斗，所有功能都集中在她身上。張鈞甯演得也很用力，苦情隱忍又殘忍瘋狂。但觀眾很難在她身上找到落地的心理邏輯。

在暴力這個主題上，導(dǎo)演不吝嗇用強(qiáng)視覺刺激去展現(xiàn)施暴者的惡，受害者的慘，復(fù)仇者的狠，但這種惡背后的動因鋪墊顯得很潦草，只要結(jié)果有效，可以不管過程。

可以這么說，《默殺》一方面讓你覺得它是在關(guān)注現(xiàn)實(shí)，引人反思，發(fā)人深省，一方面它讓人物脫離了現(xiàn)實(shí)的功利性又讓你覺得它是在赤裸裸地凝視弱者，消費(fèi)弱者，利用題材，給人一種又爽又惡心的觀感。

但它贏在目的明確，簡單粗暴，類型化地很徹底。

這種成功，在今年好片稀缺的暑期檔，讓人很難真心贊譽(yù)，但也很難挑剔批判。