7月17日，電視劇《北上》放出“青春如聚版預(yù)告片”?；谶@款預(yù)告片，和這部電視劇早前放出的一些物料內(nèi)容來看，這部根據(jù)茅盾文學(xué)獎同名小說改編出來的電視劇，質(zhì)量上撲街的可能性巨大。電視劇《北上》的編劇是趙冬苓，導(dǎo)演姚曉峰，他們都是典型的知名電視劇工作者。

按理說，知名編劇聯(lián)合知名導(dǎo)演，應(yīng)該會出精品佳作才是。但是，基于《北上》這部電視劇的預(yù)告片內(nèi)容和劇情梗概來看，它應(yīng)該是完全背離了徐則臣原著小說的精髓，尤其是編劇趙冬苓方面，對原著的精髓進(jìn)行了買櫝還珠的處理。趙冬苓和姚曉峰聯(lián)合起來，很可能搞了一個打著茅盾文學(xué)獎獲獎作品旗號的爛俗青春偶像劇。

我們先來聊徐則臣原著《北上》的精髓。

徐則臣的這部小說，質(zhì)量如何，我另當(dāng)別論，近期會專門開一篇文章出來，用文藝批評的方式聊。今天，咱們主要聊它和電視劇有關(guān)的那些精髓點(diǎn)，也便是，電視劇改編當(dāng)中，不能丟棄的東西。一言以蔽之，小說《北上》的真正精髓，是1901年前后，一個意大利人，雇傭了幾個中國人，一起沿著運(yùn)河，乘坐一艘船，北上的事兒。

在北上的過程當(dāng)中，小說以洋人的視角，講了運(yùn)河邊上這些城市的風(fēng)土人情、自然人文景觀等等。這條船，一路北上，到了北方，出了事情，洋人被“刀”了，一路上，又延誤治療，被那啥醫(yī)生們誤診。到了滄州地界，才正式找到病因，但已經(jīng)沒啥救了。繼而，快速北上，到了天津地界，找洋醫(yī)生，想著保命。但是，回天無力。

最后，洋人和他的朋友們一起，從天津又到了通州，京杭大運(yùn)河的最北端。洋人一命嗚呼，朋友們分了洋人的財(cái)產(chǎn)，各自散去。多年之后，這些朋友們早就駕鶴西游了，他們的后代們，散落各方，因?yàn)檫\(yùn)河，產(chǎn)生了一些聯(lián)系。

所以，徐則臣《北上》這部小說的精髓，是洋人和他的朋友們，在1901年沿著京杭大運(yùn)河北上，繼而，在大運(yùn)河沿岸看到、感受到和經(jīng)歷到了很多事情。這些人和事，才是這部書的精髓。任何對小說《北上》的改編，扔掉這些精髓，都是篡改，是胡編亂造，是不能稱之為電視劇《北上》的。

再聊趙冬苓改編出來的電視劇《北上》。

電視劇《北上》的開機(jī)新聞通稿當(dāng)中，這么介紹這部電視劇的劇情內(nèi)容：

《北上》通過講述運(yùn)河沿岸一群少年從相知到相伴，再到分離、重聚后的一系列故事，展現(xiàn)出當(dāng)代青年對民族文化的認(rèn)同和對民族精神的傳承。運(yùn)河邊的“他們”正如現(xiàn)實(shí)生活中的“我們”，年輕一代正在快速成長為各行各業(yè)的中流砥柱，用實(shí)際行動回饋家鄉(xiāng)和社會。

電視劇《北上》在豆瓣的劇情簡介則是這樣的：

故事講述了運(yùn)河邊長大的年輕人從花街到北京，在度過了他們青澀純真的青春時光，也經(jīng)歷了積極而艱難的北上創(chuàng)業(yè)時期，當(dāng)榮耀或失敗都已成為過往之際，他們再次重歸運(yùn)河邊的花街，尋找真實(shí)自我和人生意義的故事。

抱歉，無論是新聞通稿當(dāng)中的劇情梗概，還是豆瓣劇情簡介當(dāng)中的梗概，都和小說《北上》沒啥關(guān)系。這些劇情簡介當(dāng)中出現(xiàn)的內(nèi)容，并未出現(xiàn)在小說《北上》當(dāng)中。小說《北上》當(dāng)中，尤其沒有所謂的一群青年的北上創(chuàng)業(yè)故事。顯然，這是趙冬苓編劇和姚曉峰導(dǎo)演擅自“改編”出來的。這種改編，是對原著精髓的背離。

換言之，原著當(dāng)中沒有的故事，沒有的角色，又何必打著人家茅盾文學(xué)獎獲獎作品的旗號來搞呢？

繼而，聊小說《北上》難以電視劇化呈現(xiàn)，卻又是其真正有價值的地方。

其實(shí)，無論是小說《北上》，還是電視劇《北上》，都是命題作文，都是為了呈現(xiàn)京杭大運(yùn)河之美、歷史之悠久服務(wù)的。為了完成這個命題作文，徐則臣其實(shí)已經(jīng)一定程度上拋棄了小說的故事性，而是采用了大量的散文性的內(nèi)容。意大利洋人和他的朋友們北上，不過是個引子，要引出來的，便是大運(yùn)河的真實(shí)場景。

要對《北上》進(jìn)行電視劇化拍攝，最應(yīng)該呈現(xiàn)出來的精髓，便是這條船，如何飄蕩在相對真實(shí)的運(yùn)河上，飄蕩的過程當(dāng)中，如何發(fā)生了符合敘事年代的事情。我舉個最簡單的例子。小說《北上》當(dāng)中，有洋人船只過運(yùn)河船閘的橋段，船閘管理員可以給洋人加三兒。這其實(shí)就是“很運(yùn)河”的，有運(yùn)河的真實(shí)場景，有船閘場景，有故事性，有角色和矛盾沖突等等。

但是，這些要拍攝，就需要下力氣。至少，得找個有船閘的地方。咱們很多經(jīng)典的電視劇作品，都是敢于下這份硬力氣的。實(shí)景實(shí)拍，是中國電視劇前輩們留給咱們的寶貴財(cái)富。對于實(shí)景實(shí)拍而言，當(dāng)下很多討巧的電視劇工作者們，不愿意這么做了。但《北上》這部電視劇，沒法回避這個，因?yàn)樵≌f，就是一路呈現(xiàn)大運(yùn)河風(fēng)光的，不拍攝這一路，這部電視劇就不成立。

所以，衡量電視劇工作者是否有從業(yè)良知的時刻到了，電視劇《北上》是否對小說《北上》當(dāng)中的精髓內(nèi)容進(jìn)行了還原拍攝。如果還原了，那編劇趙冬苓、導(dǎo)演姚曉峰，堪稱業(yè)界楷模。如果討巧了，回避了，那編劇、導(dǎo)演和這部電視劇作品本身，就是業(yè)界笑話，是中國電視劇發(fā)展歷程當(dāng)中的一次典型倒退。

最后，聊嚴(yán)肅文學(xué)改編的倫理底線，也是從業(yè)良知底線。

我不相信趙冬苓編劇會把嚴(yán)肅文學(xué)作品《北上》改編成了一個和小說故事完全無關(guān)的青春疼痛式的偶像劇。比如說，我們改編小說《西游記》，一定是師徒四人取精的故事，總不能是沒有唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧的霸道總裁愛上我吧。再比如說，我們改編《紅樓夢》，最次，也是賈寶玉和林黛玉絳珠仙草神瑛侍者的愛情故事吧，總不能是警匪刑偵題材故事吧。

我們改編徐則臣的《北上》，只要還承認(rèn)，這是人家徐則臣的原著小說改編出來的，就必須要有意大利洋人和他的朋友們坐著船從大運(yùn)河一路北上的故事，沒有這個故事，就純粹是把《西游記》改編成霸總故事，把《紅樓夢》改編成為賈寶玉破案劇。后者，是超越了嚴(yán)肅文學(xué)改編的倫理底線的，當(dāng)然，也超越了電視劇工作者的從業(yè)良知底線。

我相信，編劇趙冬苓、導(dǎo)演姚曉峰，不會沒有這個倫理底線和良知底線，我相信，電視劇《北上》，不會沒有小說《北上》當(dāng)中的真正精髓。（文/馬慶云）