2015年，現(xiàn)實(shí)題材電影《山河故人》正式上映。故事從1999年跨越到2014年，最后一段落則設(shè)定在當(dāng)時(shí)的未來——2025年。在2025年的今天，賈樟柯攜幕后主創(chuàng)齊聚第十五屆北京國際電影節(jié)電影大師班的活動現(xiàn)場，回憶創(chuàng)作過往：“雙重重疊，對我們來說是特別好的紀(jì)念?！彼€現(xiàn)場透露，今年冬天將重映《山河故人》，“如果能夠趕巧的話，希望在今年第一場雪的時(shí)候”。

　　“十年前想拍這部電影，源于人到中年對生命階段的觀察：2014年我44歲，看多了一些生活的情況之后，自然就很想用比較長的時(shí)間來講人究竟會面臨哪些問題?！被貞浧饎?chuàng)作《山河故人》的初衷，賈樟柯如是說。在他看來，碎片化時(shí)代更需要整體性視角，通過長時(shí)間跨度去呈現(xiàn)一個(gè)人的生命過程。這種抽象的原因促成了《山河故人》，也開啟了賈樟柯的大時(shí)間跨度“三部曲”——《山河故人》《江湖兒女》《風(fēng)流一代》。

　　賈樟柯坦言，他一直想拍一部能進(jìn)入到中國人核心情感世界的影片。“所謂核心情感，就是它帶有一種隱秘性，可能有時(shí)候也不會跟周邊的人分享太多，但是這種情感經(jīng)歷在我們心里揮之不去?！笔昵鞍l(fā)行《山河故人》的時(shí)候，賈樟柯說，希望用一部電影來留住人情，“那時(shí)候就是有感而發(fā)”。

　　至于影片表達(dá)的情感，源自賈樟柯的親身經(jīng)歷：一個(gè)是朋友因重病四處借錢的經(jīng)歷，讓他看到生存的沉重；二是影片中沈濤（趙濤飾）送父親遺體回鄉(xiāng)的劇情，對照的正是賈樟柯送異鄉(xiāng)去世的父親回老家的經(jīng)歷，這恰恰是推動他完成《山河故人》的巨大的情感動力。

　　個(gè)人經(jīng)歷與對社會的觀察相糅合，形成了賈樟柯對隱秘情感的探索：“影片的最后呈現(xiàn)了一段跨越年齡的愛情，十年前影片放映的時(shí)候大家并不太理解，也覺得很難接受。但是十年過去了，大家對于情感的多樣性會寬容很多?！?/p>

　　如今，很多人喜歡看豎屏視頻。殊不知，賈樟柯早在七年前就嘗試過豎屏創(chuàng)作?！捌鋵?shí)《江湖兒女》（2018年上映）最后一部分有很多場景用了豎屏拍攝，它確實(shí)很活潑，但在影像的物理平衡上有些失衡，因此最后還是被剪掉了。”

　　在賈樟柯看來，商業(yè)電影的世界強(qiáng)調(diào)敘事的效率，用最少的時(shí)間、最低的成本，產(chǎn)生最大的利益。但電影應(yīng)該保留“無效時(shí)間”，就像每天的生活不是時(shí)時(shí)刻刻都處在事件之中，會有很多“無效時(shí)間”。正如《紅樓夢》會花幾頁描寫一桌飯，它跟敘事沒有關(guān)系，但它是生活中非常重要的地方?！斑@些‘閑筆’都是生命中很重要的時(shí)刻，這些時(shí)刻需要被抒發(fā)，需要跟觀眾分享?！?/p>

　　最后，談到電影《風(fēng)流一代》，賈樟柯分享了自己用AI創(chuàng)作的心得?！澳菚r(shí)候因?yàn)橐咔闊o法外出拍攝，我們就想到拍了20多年的影像。能否把它們作為一個(gè)AI模型，在足不出戶的情況下變成一部電影？”創(chuàng)作的樂趣隨之而來：一段影像在過去的拍攝邏輯里是這樣的敘事，但是把它用到此時(shí)的片段中時(shí)，你似乎改變了它的“身份”，承擔(dān)一種新的敘事作用或者情緒作用。

　　“如果沒有當(dāng)時(shí)AI的模型化、數(shù)據(jù)化的采集模型，重新生成語項(xiàng)的科學(xué)進(jìn)步，可能也產(chǎn)生不了《風(fēng)流一代》這樣一種敘事方法和制作方法。”賈樟柯表示。