原標題：首播全國收視第一，央視又證明了自己的眼光，這次該輪到于適火了
什么叫國劇黑馬？
熟悉國劇的觀眾都知道，一般有三個特點。
第一個，是類型突破。
比如前年的《人世間》，是久違的史詩年代大劇，去年的《狂飆》，是少見勾勒出完整反派角色脈絡的掃黑劇。
還有最近在央視八套即將重播的《慶余年》，是觀眾從未見過的科幻、奇幻 武俠劇。
越是觀眾沒見過，越有可能出冷門爆款。
第二個，是美學突破。
代表作，就像跨年的《繁花》，稱得上是對其他國劇的美學降維打擊。
你可以說電視劇不稱你的心，但你無法昧著良心說這是爛劇，王家衛(wèi)的影像、音樂審美甩國劇太遠了。
第三個，是播放平臺，尤其央視。
央媽打底，基本是對黑馬劇的官方認證。
回頭看，國劇大多數(shù)突破，都是由央視完成的，就好比當年央視以巨大魄力購買和播出了《雍正王朝》，開啟了國產(chǎn)歷史劇一個輝煌時代。
換句話說，如果把這三個因素集齊，少見類型，美學突破，同時在央一黃金時間播出，那么基本能斷定：央視押寶了一部黑馬劇。
就在今晚，剛剛播出的一部劇就是，《我的阿勒泰》。
國劇中少見的文藝風格的短劇，改編自作家李娟同名散文集。
入圍戛納電視節(jié)，在北影節(jié)首映時就口碑爆棚，而且，只有八集。
但就是這么一部短劇，卻是國家廣播電視總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程扶持項目和北京市廣電局重點資助項目。
主演，馬伊琍、于適、周依然、蔣奇明，配置不低。
但，這種國劇中的冷門類型，一次國劇歷史上前無古人的嘗試，觀眾買賬嗎？
首播拿下全國收視第一，不俗。
憑什么？
看完3集，我心中只有一個念頭：我要去大美新疆，我要去阿勒泰，我要去騎大馬，吃手切羊肉。
一句話，劇集又改寫了國劇審美。
雖為迷你劇，卻有電影質(zhì)感。保留了原著散文集的抒情詩意，又增強了戲劇沖突感，還原了書中的高光場景。
有種《萬物生靈》式的樸實與浪漫，但又并非想象中的高冷文藝片，而是有笑有淚，清新，治愈，質(zhì)樸，又不乏幽默。
你可以把它看作一部300 分鐘的大電影，或者是一部優(yōu)美的視覺散文詩，一本阿勒泰的絕美攝影集。
當內(nèi)娛終于不再天天古偶現(xiàn)偶愛來愛去了，這部集齊了各種優(yōu)質(zhì)元素的《我的阿勒泰》，到底能不能當?shù)闷?024的黑馬大?。?/p>
至少能肯定，當屬于國劇的美學氣派難見蹤影。
終于有一部大劇，敢于在市場的夾縫中不唯收視率是圖，求真求美。
劇中那漫山遍野的綠，不僅撫慰心靈，更帶出一樣東西，叫新的希望。
01、都市失意少女回到草原，遇到英俊少年，開場就美到我了，戲劇性竟也不弱看《我的阿勒泰》，第一感覺，是”好看”，有兩層意思。
第一層是劇的詩意審美，大美風光，雪山入云，羊群遍野，十分賞心悅目。
細細品味，甚至可以感受到國劇中久違的中國國畫傳統(tǒng)審美。
不是西方油畫式的極盡精細的美，而是遠景寫意，空鏡留白，盡顯中國文化中的詩情畫意。
《我的阿勒泰》里有很多意境悠長的鏡頭，每一幀都美得恰到好處。
茂密如織的森林、成群結(jié)隊的羊、肆意奔跑的馬兒，還有英俊的哈薩克族少年、草原上鼓脹的帳篷群，牧場上喧囂盛大的晚會，明凈純粹的生命力透過影像畫面躍然而出。
真的是碧草如歌暮云千里，戈壁、草原、森林、雪山、駿馬和牧人，讓人仿佛回到未被工業(yè)化污染的夢幻阿勒泰。
民族風情和邊疆特色x下，有一種美好的詩意氤氳其間，如同一幅濃淡得宜的水墨風情畫，生成著大美新疆的獨特氣質(zhì)。
背后，則是國劇久違的，那由點及面，深入生活肌理的美學質(zhì)感。
不過，電視劇的美，不只在于這些景色風物。
人生的生活里，也都發(fā)散著獨特的詩意。
這就是劇集的另一層好看——故事好看。
《我的阿勒泰》最大的優(yōu)勢和難度，都在于李娟散文集的優(yōu)美遼闊，散文和電視劇不同，怎么改，才能既保留神韻，又讓電視劇觀眾愛看？
導演騰叢叢的辦法，是把故事集中在巴太一家和李文秀一家。
整個故事的中心，設在馬伊琍飾演的張鳳俠的小賣部，人情往來，正好讓一個又一個草原的故事在這里碰撞。
而整個故事的開場，是透過李文秀這個外部的視角切入，再用娓娓道來的故事，道盡現(xiàn)實的萬般滋味。
剝?nèi)ピ娗楫嬕獾钠つ?，《我的阿勒泰》有一個讓很多普通人共情的故事：都市人夢想中的阿勒泰，如何面對巨大變遷中的時光？
開場三個故事點，一下就讓我徹底入戲。
一是漢族少女李文秀（周依然 飾）重回阿勒泰。
生長在阿勒泰，去城市追求文學夢想?yún)s屢屢碰壁的文秀，被迫回老家與開小賣部的母親張鳳俠（馬伊琍 飾）相依為命，但這趟回家路并不輕巧。
打電話給家里，老年癡呆的外婆正擺弄壞了的電視，老媽張鳳俠醉酒睡醒，正帶著一群本地婦女學習漢語方言，比如“哎呀我去”“你個勺子”。
沒辦法，只能下了車，扛著行李一步步挪回去。
到了家，她又是各種笨拙不知所措，嫌棄這里又偏又遠，母親張鳳俠還要轉(zhuǎn)場到更遠的夏牧場。
在她眼里，沉默寡言的獵人長了一張可怕的臉，說著她聽不懂詞的阿婆患上失憶不停嘮叨，
小賣部里的客人動不動就掛帳還不還錢。
這日子簡直沒法過，但樂天知命的母親，卻漸漸教會了她在阿勒泰生存的法則。
連綿的草原連接著傳統(tǒng)鄉(xiāng)土與現(xiàn)代都市，也載著這對母女共同找到美麗新世界。
什么都市人的風光，面子，對于母親都沒有任何意義，不過是做給別人看的把戲。
阿勒泰的生活，是自己的。
二是巴太（于適飾）一家最后的草原牧民的日子。
文秀突發(fā)奇想去巴太家收賬，就引出了巴太家的故事。
巴太一家，是傳統(tǒng)意義上最后一代草原牧民。
他的父親曾是大草原最杰出的獵人，有著完全有別于現(xiàn)代社會的生存邏輯。
他不懂普通話，張鳳俠跟他說普通話，他沒問、也沒讓巴太翻譯，而是點點頭轉(zhuǎn)身就走了。
雖然外表兇狠，但他其實很講究誠信，為了幫在小賣部喝酒意外死去的大兒子還2000元的債，把價值更昂貴的駱駝給了張鳳俠。
而夢幻般的少年巴太，原本在馬場培育賽馬，但因為兄長的死，他不得不回家承擔更多的責任。
問題是，草原正在經(jīng)歷前所未有的改變，老一輩牧民也不知道該怎么辦，巴太這樣的年輕人則被夾在傳統(tǒng)和現(xiàn)代里。
家里也有家里的麻煩，比如巴太死去哥哥的妻子托肯，開始想著要改嫁。
各種麻煩，都要這個少年去面對。
草原還是那片草原，但麻煩是新的麻煩。
三是少男少女的愛情。
這也是編劇最大的發(fā)揮，一段原著中沒有的戀愛線。
從李文秀和巴太第一次在小河邊相遇，被巴太嚇得掉進河里，
這對年輕男女的故事就開始。
兩人從一開始相互遠遠望著，像是看著外星生物，到彼此之間有點微妙的好感。
我認為目前的愛情元素算是剛剛好，再多一點就沒勁了。
好在導演并沒有把劇集拍成草原上的愛情劇。
愛情是故事的一部分，也是草原牧民面對現(xiàn)代社會的一部分：一個哈薩克青年愛上一個漢族少女，他們該何去何從？
三個主角，在前三集，都遇到了人生、事業(yè)和家人各種著十分艱難，幾乎跨不過去的坎兒。
而這，也只是將將開始。
相比散文，迷你劇《我的阿勒泰》的戲劇沖突更強，更有故事性，但并沒有丟掉原著的 主題：時代的大潮下，有些事情是必須要面對的。
而他們怎樣面對的故事，才是整個故事的核心。
無邊草原美麗夢幻，但舊事物終究會被新事物埋沒。
劇集把舊日的痕跡保留了下來，也把故事，引向阿勒泰的未來。
02、于適仿佛不是在演，馬伊琍演技驚艷，蔣奇明又讓人眼前一亮對于《我的阿勒泰》，導演滕叢叢導演說過一句話：演員是這部戲的靈魂。
確實，如果演員演得不像，把阿勒泰拍得再美，劇肯定都砸了。
好在四位主角團的表現(xiàn)，都讓人驚艷。
第一位，馬伊琍。
可以說，于適是《我的阿勒泰》成功的最重要因素。
但馬伊琍飾演的張鳳俠，可以說是整部劇的魂。
這個角色，身上同時有著俠氣和母性，一出場，那個疆普就地道得很，配上馬伊琍酒醉初醒的神態(tài)舉止，人物一下就立住了。
她不是游牧民族，卻頗有浪跡天涯的俠氣，樂觀豁達，灑脫自在，雖然小賣部賬掛賬一大堆，但她找到了小賣部的運作模式，跟當?shù)厝舜虺梢黄?/p>
表面看角色一天到晚過得渾渾噩噩，其實有種舉重若輕的生活智慧，保留了外來人的思考方式，又不斷融入當?shù)仫L俗，如魚得水。
有場戲，我印象最深。
她對女兒的文學選擇不理解但尊重她的選擇，可面對女兒各種沒事找事，她對女兒說，你要是實在不想跟我過，就回你的大城市。
“我雖然是你的媽媽，但我也是張鳳俠?！?/p>
這句話說得太帥了。
第二位，于適。
整個內(nèi)娛小生中的確沒有人比他更適合巴太這個角色。
我認為于適不僅是洗掉了《封神》中的自己，甚至完完全全就是一個哈薩克族少年，帥氣、臭屁、正氣、雄性張揚，又愛捉弄喜歡的姑娘。
普通演員演不出這種純凈，但于適將這種外表粗獷、內(nèi)心純凈地就像草原的湖水的特質(zhì)，詮釋得有血有肉。
這個角色堪稱完美的草原之子，高大威猛、尊重女性、愛護動物、敬畏自然，“有一顆溫柔的心”。
導演的鏡頭很愛他，不管是草原萬馬奔馳，還是河邊少年飲馬，臨水自照，都拍到了于適最帥氣的角度。
于適自己也沒有辜負幾個月的體驗生活，他調(diào)整了普通話的口音語氣，帶上了高原紅，氣質(zhì)完全沉淀下來。
我最愛的一場戲，是 巴太那一段月下?lián)狁R的鏡頭，那是一種現(xiàn)代文明尚未侵染的，人與自然、與動物之間的原始的情感。
演員必須完全入戲，成為巴太，觀眾才會信，我信了。
第三位，是蔣奇明。
蔣奇明好像有種神奇的能力，不管演的是男幾號，有他出場都像是男一號。
他的的廣東仔，完全不像《漫長的季節(jié)》里的傅衛(wèi)軍，《哈爾濱1944》的田小江，而是帶著滿滿的世俗、有種冷冷幽默，又暗藏一股狠勁。
預告片有場戲是他委屈地問李文秀，你能談戀愛，為什么我和你媽不能談戀愛呢？
太有戲了。他是絕對配得上大紅的。
最后是周依然。
我知道這位新晉女演員演技始終存在爭議，她又無處不在，比如隔壁的《新生》。
但周依然本人的形象氣質(zhì)，確實貼合李娟原著中對于“我”的描寫。
帶著天真和叛逆，也帶著執(zhí)念，漸漸學會感受草原，最終融入。
我認為她演的不賴。
當然，全劇每個演員，都很入戲。
比如久違的黃曉娟演的老年癡呆癥的奶奶。
每一個人物都是如此飽滿、立體、鮮活。
劇中還沒有壞人，張力是草原與現(xiàn)代社會的沖突帶來的，這才是演技盛宴。
03、題材創(chuàng)新，類型突破，它將為國產(chǎn)劇走出一條新路《我的阿勒泰》可能不會是央視劇中，收視大爆的那一類，但對于國劇來說，這樣的冷門劇意義非凡。
因為它的創(chuàng)新和改變。
首先，是題材方面的創(chuàng)新。
過去很少有一部劇集，完整去呈現(xiàn)當代阿勒泰的故事。
劇集有年代劇的風格，也是利用小人物的改變，襯托大潮中個體命運的起落和浮沉。
但劇集的詩意風格，在國劇中是獨一份。
阿勒泰這片土地上，有絕美的風光、獨特的民俗、美好的情感，也有不同的人群、利益的沖突，但本質(zhì)上是一首阿勒泰的長詩。
觀眾跟著李文秀走入阿勒泰，逐漸了解這片草原上的人們，最本真的樣子。
到最后人們發(fā)現(xiàn)，相比無邊美景，阿勒泰最美好的事物，還是人，人的選擇，人的情感，人的命運。
其次，是類型方面的突破。
《我的阿勒泰》不是年代劇，更不是簡單的苦情劇。
在類型元素上，兼容并蓄，有很多創(chuàng)新。
尤其是拍攝運鏡，全劇采用4K超高清拍攝，很多鏡頭都如夢一樣美。
但更美的，其實是劇集對女演員的呈現(xiàn)，鏡頭完全不回避馬伊琍們黝黑的皮膚、臉上的皺紋和瑕疵，這些古偶、現(xiàn)偶永遠不允許出現(xiàn)的，在劇中是如此真實自然。
說來說去，《我的阿勒泰》最難得的是既有陽春白雪，又不失世俗的人情味。
導演多次用克制的手法，溫柔訴說草原女子的溫柔與堅韌。
糊涂又自在的奶奶、融入當?shù)氐膹堷P俠、抱著孩子唱起哈薩克族歌曲的女人，那是屬于草原自然的人情美。
最后，是內(nèi)核和意義。
故事選擇了兩個家庭，一是融入當?shù)氐膹堷P俠一家，二是原住民巴太一家。
阿勒泰當?shù)氐膫鹘y(tǒng)與現(xiàn)代文明的沖突就這樣呈現(xiàn)出來，故事的底色，其實是非常深沉的。
張鳳俠、李文秀、巴太，三種人，也代表了草原上三種不同的選擇和命運。
在時代的洪流中，舊的事物要怎么去選擇和延續(xù)，新的事物要怎么去發(fā)展和變化，比如，人與自然的矛盾、傳統(tǒng)婚戀與自由戀愛的矛盾、民族傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代社會發(fā)展的矛盾。
當故事進入夏牧場，就會出現(xiàn)預告中“冬蟲夏草”引發(fā)的牧場土地被毀的蒼涼景象，還有滿臉是血的巴太，戲劇性段落，還在后面。
但導演始終沒丟掉輕喜劇的外殼，故事的核心是溫暖治愈的。
滾滾歷史潮流中，個體的力量是十分渺小的。
在時代的裹挾下，你我都是平凡的個體。
但個人未必就無從選擇，因為所謂時代，就是無數(shù)個人共同的選擇。
由形入神，從皮到骨，《我的阿勒泰》讓人看得幾度沉醉，后勁也很足。
在“大數(shù)據(jù)”橫行的當下，電視劇的美學越來越成為一個被遺忘的笑話。
但這部劇讓我看到了，國劇美學的風骨。
時代的變化不斷向前，阿勒泰也無法停留在原地。
但故事告訴我們，古老的未必是過時的。
劇中的畫面美、人性美、人情美足以治愈在都市生活中感到疲憊的心靈。
看完劇的人們，應該會想要去夏牧場，去騎馬，去聽冬不拉唱月光，去大醉一場就躺在草原上，醒來再看天地廣闊，萬物蒼茫。
很多人提到這部劇，會想到治愈。
但最治愈我的不是風景，而是劇中張鳳俠的一句話。
李文秀說想做個有用的人，張鳳俠說：什么是有用的，野花野草現(xiàn)在擺在地上沒用，哪天被動物吃了就是有用。
沒有用又怎么樣，待在那里就很好呀。
看完劇我會想，在成功和永遠無法成功之間，人首先要允許自己不成功的活著，也要接受他人成功的活著。
不是每個人都能抵達現(xiàn)實中的阿勒泰，但每個人都可以擁有屬于自己的“阿勒泰”。