原標(biāo)題：年度狠劇《似火流年》：電影人來(lái)了，“電影感”還遠(yuǎn)嗎？
全方位“電影技法”制作劇集，是一種全球潮流。
文/ bobby
影劇不“分家”。
開播5天，《似火流年》就因?yàn)椤半娪百|(zhì)感”獲得了極高的關(guān)注度。這部劇是《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野發(fā)起的夢(mèng)將軍影業(yè)制作的，整個(gè)夢(mèng)將軍影業(yè)的核心成員都是這部劇的主創(chuàng)班底。
文牧野擔(dān)任了總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)；而多次合作的韓曉邯擔(dān)任《似火流年》編劇、導(dǎo)演。除此之外，還有編劇修夢(mèng)迪、音樂指導(dǎo)黃超、美術(shù)造型指導(dǎo)李淼、剪輯指導(dǎo)劉景灝。除此之外，寧浩導(dǎo)演的壞猴子、徐崢導(dǎo)演的真樂道以及北京文化，這些從《我不是藥神》就建立起來(lái)的“公司班底”也成為了《似火流年》的聯(lián)合出品方。
從《我不是藥神》到參與《我和我的祖國(guó)》再到后來(lái)的《奇跡·笨小孩》，文牧野將自己核心團(tuán)隊(duì)聚合成了夢(mèng)將軍影業(yè)。去年，在悅幕專訪中，合伙人劉明軼就表示成立公司的初衷是為了“抱團(tuán)取暖”。
如今抱團(tuán)沖向了劇集行業(yè)，一部通過全方位電影技法打造的精品劇獲得了認(rèn)可。但從全球的大視角來(lái)看，實(shí)際上電影化劇集早就成為了一個(gè)潮流。它不僅僅再是視聽層面的“質(zhì)感”呈現(xiàn)，而是從一開始就是全方位的“電影化制作”。
1
—從“兄弟情”到“江湖氣”，深挖的卻是時(shí)代抉擇—
“江湖道義”深挖下來(lái)是時(shí)代和人性。
層次感是《似火流年》最大的優(yōu)點(diǎn)。通過幾個(gè)少年的“兄弟情”切入，誤打誤撞闖入真實(shí)江湖，在“江湖氣”的正邪背后所編織的是一幅時(shí)代巨變下的市井群像，而在群像當(dāng)中所呈現(xiàn)的是時(shí)代變遷下人的命運(yùn)抉擇。
五個(gè)熱血仗義的少年誤打誤撞成了一個(gè)“團(tuán)體”，在孩童和成年的“分界點(diǎn)”，有人有“英雄夢(mèng)”、有人有“發(fā)財(cái)夢(mèng)”也有人有“復(fù)仇夢(mèng)”，但五名熱血少年都更有“兄弟情”。在最懵懂的年紀(jì)，有即便挨打也要仗義出手，放下豪言“不管你得罪了誰(shuí)，我送定你了”；為了救兄弟，沖入火場(chǎng)與人搏命。
五人的“兄弟情”逐漸在五人闖入江湖中迎來(lái)了更大的考驗(yàn)。當(dāng)少年闖入江湖，熱血少年如何對(duì)抗江湖險(xiǎn)惡，實(shí)際上給“兄弟情”打開了更大的空間，而在碰撞中的“兄弟情誼”也顯得更彌足珍貴。
相信江湖道義的五人，為了黑心地產(chǎn)商驅(qū)趕釘子戶，但意識(shí)到問題后扭頭把地產(chǎn)商揍了。理想的“江湖”遇到真正的江湖，《似火流年》似乎才真正開始。
真實(shí)的成人江湖里，人性的自私、貪婪、惡毒才是主流，懵懂少年所謂的熱血、仗義以及自以為的道義實(shí)際上格格不入。
也正是因?yàn)椤罢婕佟苯呐鲎?，讓五人的命運(yùn)迎來(lái)反轉(zhuǎn)。徐衛(wèi)彪的哥哥收到公訴后接受勞改，一蹶不振；汪磊的媽媽因?yàn)榛旎鞈K死；忠余楠的爸爸忠二爺因?yàn)樗獾劫R爾清的殺害，姐姐也被賀爾清侮辱葬身火海。
五人中學(xué)習(xí)最好的林志華開始心生退意，而作為兄弟的汪磊遞給林志華一瓶酒，“我覺得你和我們不一樣，好好學(xué)習(xí)，考個(gè)大學(xué)。”則為林志華在人生另外一條路上“送行”。
隨后，在救兄弟的過程中，有人慘死、有人入獄，有人潛逃北上、有人南下求生。僅剩的林志華得到的是一句“不是哥們義氣救了你，而是警察救了你”。最終，報(bào)考警校的林志華決定成為一名警察，這也打開了兄弟五人的“下半場(chǎng)”，披上警服的林志華站在了兄弟的另一面，依舊重情重義的林志華因?yàn)樯矸莸霓D(zhuǎn)變，如何再面對(duì)兄弟成了《似火流年》下半場(chǎng)的看點(diǎn)。
其實(shí)《似火流年》從兄弟到江湖，層層遞進(jìn)的敘事背后所要表達(dá)的是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型大背景下普通市井都必須要做出選擇。
整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)重心開始轉(zhuǎn)移，法治開始確立。賀爾清、程三爺?shù)某扇私?，“江湖”秩序在?dòng)蕩中重新確立；徐衛(wèi)彪、汪磊、林志華的少年江湖里，初識(shí)險(xiǎn)惡后跌跌撞撞找尋人生的方向。
2
—不再停留“電影化”，才能解綁劇集的“電影質(zhì)感”—
怎么拍電影就怎么拍劇。
以往劇集追求的“電影感”，往往主要強(qiáng)調(diào)色調(diào)和運(yùn)鏡。通過更柔和的色調(diào)以及更花哨的運(yùn)鏡來(lái)呈現(xiàn)劇集的炫酷。開播的這幾天，《似火流年》被反復(fù)提及的也是“電影感”。但除了所謂的色調(diào)和運(yùn)鏡之外，觀眾認(rèn)為在動(dòng)作戲上有媲美韓國(guó)犯罪片的酣暢淋漓，在服化道上又有很強(qiáng)的質(zhì)感。細(xì)節(jié)上的“真”和“準(zhǔn)”，其實(shí)對(duì)“電影質(zhì)感”有了更深一層次的呈現(xiàn)。
《似火流年》是夢(mèng)將軍影業(yè)制作的第一部劇，從文牧野導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作《我不是藥神》開始，就建立起了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的制作班底。2019年，文牧野將自己班底的核心成員集體納入發(fā)起的夢(mèng)將軍影業(yè)。公司的核心團(tuán)隊(duì)保持了高度的穩(wěn)定，從《我不是藥神》到《我和我的祖國(guó)：護(hù)航》再到《奇跡·笨小孩》，三部作品建立起了非常強(qiáng)的默契。
這種核心團(tuán)隊(duì)的高度穩(wěn)定，也為《似火流年》的制作打下了基礎(chǔ)。文牧野擔(dān)任總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)；而在電影中多次合作擔(dān)任編劇和副導(dǎo)演的韓曉邯擔(dān)任《似火流年》編劇、導(dǎo)演。除此之外，還有編劇修夢(mèng)迪、音樂指導(dǎo)黃超、美術(shù)造型指導(dǎo)李淼、剪輯指導(dǎo)劉景灝。
其中音樂制作人黃超和文牧野最早的結(jié)識(shí)要追溯到高考補(bǔ)習(xí)班，那時(shí)黃超就把自己創(chuàng)作的歌曲錄進(jìn)磁帶里給同桌文牧野聽。從三部電影到首部劇集，高度穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì)其實(shí)提高了整體的制作效率。
據(jù)悉，音樂指導(dǎo)黃超在劇本孵化期就已經(jīng)寫出多段配樂。據(jù)導(dǎo)演韓曉邯介紹，一些重頭戲名場(chǎng)面都是先聽音樂再出劇本，在片場(chǎng)拍攝時(shí)直接播放背景音樂，讓演員的表演與故事情節(jié)進(jìn)一步融合。
在《似火流年》中承擔(dān)很重的動(dòng)作戲，其實(shí)完全是通過電影的技法來(lái)拍。劇集本身為動(dòng)作戲留了很大的空間，無(wú)論是拳拳到肉的搏斗還是火場(chǎng)救人，動(dòng)作場(chǎng)面的拍法其實(shí)決定了劇集的層次。
例如在汪磊母親出意外后，汪磊、徐衛(wèi)彪和零錢在酒吧打斗的戲，要呈現(xiàn)的就是拳拳到肉的痛感。所以，摒棄了不少劇集拍攝同類場(chǎng)面的粘滯和煽情。
此外，在美術(shù)方面突出的是“真”而非“舊”。據(jù)悉，整個(gè)團(tuán)隊(duì)在翻閱多方資料后，整體的服化道要還原的是當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)和新潮。所以，的喇叭褲、花襯衫、鋁飯盒、BB機(jī)、《上海灘》都有當(dāng)時(shí)年代的鮮活和新潮氣息。
因?yàn)閺膶?dǎo)演到編劇，從音樂到剪輯再到美術(shù)都是全頭部電影的核心班底，所以從一開始在制作上就不會(huì)過度區(qū)分電影和劇集，這種不區(qū)分必然會(huì)讓《似火流年》有截然不同的氣質(zhì)呈現(xiàn)。
3
—?jiǎng)〖半娪盎笔且环N全球潮流—
頭部人才的潮向變化必然帶來(lái)內(nèi)容上的創(chuàng)新。
在拍攝《我不是藥神》的時(shí)候，文牧野就表示不要做出干癟晦澀的文藝電影。所以雖然是導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，但是電影的高度類型化給電影帶來(lái)了極高的成熟度。在上學(xué)時(shí)期就迷戀韓國(guó)類型片，而對(duì)《信號(hào)》、《請(qǐng)回答1988》這樣的韓劇也不惜贊嘆。
從電影的類型化到劇集，其實(shí)《似火流年》也是通過確立年代劇新的“類型標(biāo)準(zhǔn)”來(lái)提升了整個(gè)劇的品質(zhì)。這個(gè)類型標(biāo)準(zhǔn)里，打斗戲該怎么打、背景呈現(xiàn)如何真實(shí)以及整體敘事如何調(diào)動(dòng)觀眾情緒，都是電影班底用“電影化”的方式建立。
這兩年，韓劇不僅僅火遍整個(gè)東亞，實(shí)際上也成為了亞洲文化走向全球的一個(gè)標(biāo)志。在Netflix進(jìn)入韓國(guó)市場(chǎng)后，許多知名韓國(guó)電影導(dǎo)演、演員轉(zhuǎn)向原創(chuàng)劇集創(chuàng)作，包括《熔爐》導(dǎo)演黃東赫拍攝的Netflix《魷魚游戲》，以及《密探》導(dǎo)演金知云拍攝的Apple TV 《頭腦博士》等。
也正是因?yàn)轭^部人才的涌入，在Netflix非英語(yǔ)劇集TOP10中，有四部韓劇入圍。
對(duì)于國(guó)劇來(lái)說，此前已經(jīng)有不少電影人入局，而優(yōu)質(zhì)精品劇其實(shí)也頻頻成為爆款。在優(yōu)酷2024劇集片單里，多部劇集背后都出現(xiàn)了知名電影人的身影，其中《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、呂行導(dǎo)演，《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、老算導(dǎo)演，《新生》則是《孤注一擲》導(dǎo)演申奧擔(dān)任編劇、導(dǎo)演。此外，還有博納影業(yè)2.5億投資，與優(yōu)酷獨(dú)家合作的《上甘嶺》。
頭部人才涌入劇集行業(yè)，必然會(huì)帶來(lái)整個(gè)劇集制作水準(zhǔn)的提升。而電影班底通過全電影技法拍攝劇集，無(wú)論是韓劇還是精品美劇都是一種全球潮流。