原標(biāo)題：平遙國(guó)際電影展觀察：新導(dǎo)演臥虎藏龍，女性議題與社會(huì)話題成主流
搜狐娛樂(lè)專稿（山今/文）第七屆平遙國(guó)際電影展前幾日落幕，魏書鈞導(dǎo)演、朱一龍主演的《河邊的錯(cuò)誤》拿下大獎(jiǎng)，獲得了100萬(wàn)現(xiàn)金的獎(jiǎng)勵(lì)。
曾入圍戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元的《小白船》，其導(dǎo)演耿子涵拿下最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，也獲得了20萬(wàn)現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)。
除此之外，今年還有不少新導(dǎo)演在平遙國(guó)際影展上嶄露頭角。
從后續(xù)口碑來(lái)看，《逍遙·游》算得上今年平遙最大的黑馬。
這是一部以患病為起點(diǎn)的電影，改編十分流暢、完整，整體制作成熟，可看性很強(qiáng)。盡管以疾病為核心，但導(dǎo)演并沒(méi)有刻意煽情、賣慘，反而將一切悲喜都處理得十分日?；?，更加凸顯出底層處于逆境時(shí)的爭(zhēng)執(zhí)與堅(jiān)強(qiáng)。
其主演呂星辰也拿到了本屆平遙影展的最佳女演員。
拿到最佳男演員的是《沉默筆錄》的章宇。這部電影是新導(dǎo)演郝飛環(huán)首部長(zhǎng)片作品，放映結(jié)束后，不少影迷戲稱其為“土狗版《河邊的錯(cuò)誤》”。兩部電影在元素上確實(shí)有不少相似之處，比如都講述90年代警察的故事，都涉及了連環(huán)兇案。
《沉默筆錄》獲得的評(píng)價(jià)較為兩極分化。作為新導(dǎo)演，郝飛環(huán)在《沉默筆錄》中試圖表達(dá)的社會(huì)問(wèn)題值得肯定，但其對(duì)于劇作的掌控能力還有進(jìn)步空間。
孫陽(yáng)出演的粵語(yǔ)電影《人海同游》，算得上藏龍單元讓人眼前一亮的新導(dǎo)演作品。電影講述一位女性從廣州去香港尋找父親的故事，攝影風(fēng)格展現(xiàn)了強(qiáng)烈的地域特色。
另一部頗具新意的新導(dǎo)演作品，則是成本僅20萬(wàn)的《東四十條》。
電影以時(shí)間為線索，講述兩個(gè)“怪人”在北京鼓樓度過(guò)的一年。《東四十條》是國(guó)產(chǎn)獨(dú)立電影里少見(jiàn)的悶蛋喜劇，風(fēng)格十分獨(dú)特，整個(gè)故事以主角對(duì)話為主，幾乎沒(méi)有情節(jié)。有觀眾受不了提前離場(chǎng)，也有人在看完后打出了四星的高分。
整體來(lái)看，今年藏龍單元的華語(yǔ)新導(dǎo)演作品偏向成熟、多元，其中不乏能夠成功走向市場(chǎng)的新作，比如《逍遙·游》《沉默筆錄》。
值得一提的是，和往年一樣，今年的平遙仍然出現(xiàn)了爭(zhēng)議較大的新導(dǎo)演作品。
《浪漫的斷章》首映場(chǎng)放映結(jié)束后，有觀眾大喊“退票”，并在映后環(huán)節(jié)與主創(chuàng)展開(kāi)了激烈的爭(zhēng)論。
這或許也是電影節(jié)的某種獨(dú)特景觀。它搭建了橋梁，讓觀眾與主創(chuàng)面對(duì)面的直接對(duì)抗與交流，就像導(dǎo)演后來(lái)在采訪里所說(shuō)：“激烈的爭(zhēng)論未必是壞事，它能激活很多東西。希望所有人都能夠健康地溝通，達(dá)到求同存異的結(jié)果。”
目光轉(zhuǎn)向創(chuàng)投單元。
臥虎藏龍單元面向的是已經(jīng)拍出長(zhǎng)片作品的新導(dǎo)演，而創(chuàng)投則對(duì)處于劇本階段、尋求投資的新導(dǎo)演敞開(kāi)懷抱。
今年共有17個(gè)項(xiàng)目入圍平遙電影展的創(chuàng)投單元，其中不乏讓人耳目一新的項(xiàng)目。
比如皮影電影《山海三言》，講述夸父逐日的故事，導(dǎo)演想要探討的是個(gè)人中心主義和人類中心主義。同時(shí)，導(dǎo)演表示整部電影會(huì)以默片的形式呈現(xiàn)，并請(qǐng)到了《流浪地球》的音效師進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)。
頗受關(guān)注的是文淇制片并主演的項(xiàng)目《愛(ài)是最無(wú)用的東西》。除了文淇本人已確定出演外，其他幾位主角擬邀劉亦菲、倪妮和劉浩存。
根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審對(duì)劇本的建議，《愛(ài)是最無(wú)用的東西》大概率是一部講述同性感情的作品——?jiǎng)”局谐霈F(xiàn)一位藍(lán)發(fā)女孩，現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審稱這種設(shè)計(jì)會(huì)讓人聯(lián)想到金棕櫚大獎(jiǎng)得主《阿黛爾的生活》，且現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審建議主創(chuàng)不要把作品中的情感明確定性為愛(ài)。
除了《愛(ài)是最無(wú)用的東西》外，今年平遙還有不少女性題材的項(xiàng)目。
比如探討母職懲罰的《水杉》，關(guān)注縣城中年女性的《高太太的曇花今晚開(kāi)》，講述三代小鎮(zhèn)女性故事的《丘陵之歌》……在女性覺(jué)醒的這幾年，女性題材確實(shí)已經(jīng)成為創(chuàng)作的風(fēng)口。
另一個(gè)很明顯的變化趨勢(shì)是，這批新導(dǎo)演，不再以類型創(chuàng)作或自我表達(dá)為主流，對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注逐漸占了上風(fēng)。
17個(gè)項(xiàng)目中，家暴、中年失業(yè)、男童性侵、失獨(dú)家庭、出獄犯人再就業(yè)等等社會(huì)問(wèn)題均有被關(guān)注。
社會(huì)問(wèn)題已經(jīng)成為新導(dǎo)演的主要?jiǎng)?chuàng)作方向之一。不僅如此，從《消失的她》到《孤注一擲》，這些大爆話題片的出現(xiàn)，或許也預(yù)示了社會(huì)話題電影會(huì)成為未來(lái)市場(chǎng)上的主流創(chuàng)作方向之一。
平遙之夜上，多次支持青年導(dǎo)演創(chuàng)作的章宇，上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)感謝了幫助青年導(dǎo)演首部作品的同行與前輩，并對(duì)新導(dǎo)演們喊話，“華語(yǔ)電影的希望，只能也必然在你們身上?！?/p>
希望這些新導(dǎo)演們，未來(lái)能順利進(jìn)入市場(chǎng)，成為華語(yǔ)電影的新鮮血液。