原標(biāo)題：《河邊的錯(cuò)誤》有哪些值得解讀的細(xì)節(jié)？
來(lái)源：陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs）
《河邊的錯(cuò)誤》上映五天，票房已經(jīng)破億，討論熱度一直未減。很久沒(méi)見(jiàn)過(guò)后勁兒這么大的院線電影了，能讓觀眾產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的討論欲。
從第一次提前看片，到10月16號(hào)北大專(zhuān)場(chǎng)放映，再到21號(hào)的觀影團(tuán)專(zhuān)場(chǎng)活動(dòng)，這部電影我們已經(jīng)反復(fù)看過(guò)三遍?？梢哉f(shuō)，每看一遍，觀感都會(huì)有所提升，因?yàn)橛捌?xì)節(jié)極其豐富，有很大的討論交流空間。
電影改編自余華的同名小說(shuō)，原著寫(xiě)于1987年，這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)剛好是中國(guó)先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的第二個(gè)高潮起點(diǎn)，余華是這一階段的主要代表作家之一。
余華當(dāng)年寫(xiě)這篇小說(shuō)時(shí)是27歲，巧合的是，將小說(shuō)改編成電影的魏書(shū)鈞導(dǎo)演，他在2018年第一次讀到這篇小說(shuō)時(shí)也是27歲。在魯豫看來(lái)，這就像是冥冥之中的一種安排——兩個(gè)來(lái)自不同時(shí)代的創(chuàng)作者、“同齡人”，通過(guò)對(duì)同一個(gè)故事的創(chuàng)作完成了一場(chǎng)“跨越時(shí)空的對(duì)話”。
今天這篇文章，是根據(jù)16號(hào)北大專(zhuān)場(chǎng)放映活動(dòng)的主創(chuàng)映后對(duì)談以及我們自己的觀影感受整理出的一份電影細(xì)節(jié)分析，也歡迎各位看過(guò)影片的朋友在評(píng)論區(qū)寫(xiě)下你們的解讀，與我們一同交流。
友情提示：
1、本文涉及嚴(yán)重劇透，建議觀影之后再閱讀。
2、解讀不是唯一性，每個(gè)人都可以有自己的答案。
——前方劇透預(yù)警——
《河邊的錯(cuò)誤》原著，講述在一個(gè)小鎮(zhèn)河邊，發(fā)生一起駭人聽(tīng)聞的兇殺案，刑警隊(duì)長(zhǎng)馬哲負(fù)責(zé)偵查此案，所有證據(jù)均指向兇手就是“瘋子”，但正因?yàn)槭钳傋?，法律無(wú)法對(duì)他進(jìn)行制裁。后面小鎮(zhèn)上又接連發(fā)生兇殺案，馬哲最終忍無(wú)可忍親手殺死瘋子，而局長(zhǎng)和馬哲妻子為了讓馬哲逃脫法律制裁，也讓他裝成瘋子。
小說(shuō)看起來(lái)好像是在寫(xiě)一個(gè)偵探故事，其實(shí)更多的是對(duì)于荒誕哲學(xué)的一種展示。人生的虛無(wú)、失序、非理性、真假參半，恰恰是一種常態(tài)。到底什么才是真實(shí)的存在？這是一道無(wú)法證明的題。有時(shí)你越接近所謂的“現(xiàn)實(shí)”，越會(huì)被它的“非現(xiàn)實(shí)性”所震驚。有時(shí)你覺(jué)得一切源于偶然，到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)所有偶然都是必然。
電影《河邊的錯(cuò)誤》，精準(zhǔn)抓住了原著中的荒誕內(nèi)核。影片開(kāi)頭出現(xiàn)了一段阿爾貝·加繆的話：“人理解不了命運(yùn)，因此我裝扮成了命運(yùn)，我換上了諸神那副糊涂又高深莫測(cè)的面孔。”這段話與余華在原著序言中提到的那句古希臘之語(yǔ)“命運(yùn)的看法比我們更準(zhǔn)確”，都如同上帝視角，提供給觀眾另一條進(jìn)入這個(gè)故事的通道。
電影呈現(xiàn)的故事依然是馬哲尋找兇案真相的過(guò)程。只不過(guò)他在尋找答案的過(guò)程中，自己已經(jīng)漸漸分不清真與假，陷入了一種無(wú)序與混沌。
片中有兩處明顯的影射情節(jié)。
一個(gè)是影片最開(kāi)始出現(xiàn)的畫(huà)面：一群孩子在玩警匪游戲，相互追逐，最后進(jìn)入觀眾視野的是一個(gè)頭戴警官帽的小男孩，他手持一把玩具槍?zhuān)谝粭潖U棄大樓內(nèi)踢開(kāi)一扇又一扇的門(mén)，尋找著他要“抓捕”的對(duì)象。但在小男孩踢開(kāi)最后一扇門(mén)后，出現(xiàn)在他眼前的卻是一片殘?jiān)珨啾凇?/p>
此時(shí)，鏡頭沿著小男孩的視線向前推進(jìn)到窗外，透過(guò)小男孩視角從高處俯身向下看，可以看到馬路邊幾個(gè)男人的身影，這幾個(gè)男人中間，有一個(gè)就是本片主角馬哲。
而在影片后半段，有一幕是馬哲走進(jìn)一間廢棄廟宇踢一扇扇門(mén)尋找瘋子的身影，這時(shí)你會(huì)意識(shí)到，原來(lái)影片早在一開(kāi)頭就已經(jīng)交待了馬哲這個(gè)人物的故事走向：一個(gè)盡心盡責(zé)的警察，一心想要抓捕兇手，抓到最后，自己的人生逐漸失控，變得面目全非，隨時(shí)都有跌落深淵的可能。
還有一處是瘋子第一次出場(chǎng)時(shí)，馬哲看到他將一件棉服泡在河里，又將石子一顆一顆地?cái)[放在棉衣上。在影片結(jié)尾，馬哲的孩子出生，這個(gè)孩子曾在馬哲妻子懷孕期間被醫(yī)生告知會(huì)有10%成為智力障礙患者的概率，但妻子堅(jiān)持要把孩子生下來(lái)。
結(jié)尾是馬哲和妻子給孩子洗澡，孩子坐在澡盆里，水里鋪著一條毛巾，小孩將澡盆里的玩具一件一件擺放在毛巾上——這個(gè)動(dòng)作與瘋子出場(chǎng)的動(dòng)作如出一轍。最后小孩的臉轉(zhuǎn)向鏡頭，流露的眼神令人恐懼，那一刻你再次感受到命運(yùn)無(wú)情的嘲弄。
影片中有許多意象都值得解讀。
大雨——在這座小鎮(zhèn)上，每個(gè)死者的出現(xiàn)，都會(huì)伴隨一場(chǎng)大雨。大雨不僅可以掩蓋罪惡的痕跡，模糊尋找真相的視線，也會(huì)把人帶入一個(gè)無(wú)解的循環(huán)，所有與案件相關(guān)的人都將被困在雨中，被沖向陰冷痛苦的永恒之流，誰(shuí)也逃脫不了命運(yùn)的擺布。
乒乓球——馬哲和警隊(duì)同事打完乒乓球后一起合影，乒乓球突然灑落一地，不斷滾向馬哲。此處有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭：馬哲雙腳陷入一堆乒乓球中。這些密密麻麻的乒乓球會(huì)讓人聯(lián)想到搖獎(jiǎng)球，此刻的馬哲，仿佛正踩在一個(gè)無(wú)形的抽獎(jiǎng)箱里，不知會(huì)隨機(jī)搖出什么樣的命運(yùn)。這些乒乓球后來(lái)也出現(xiàn)在他的夢(mèng)境里，的確是變成了搖獎(jiǎng)球。
毛線圈——馬哲坐在椅子上幫妻子纏毛線，一般情況下，撐毛線圈的一方雙手會(huì)隨著毛線轉(zhuǎn)動(dòng)的方向而轉(zhuǎn)動(dòng)，但馬哲在幫妻子纏毛線時(shí)，兩只手十分機(jī)械地?fù)沃€圈，幾乎沒(méi)有動(dòng)過(guò)，如同戴著一副手銬。此刻，毛線圈看起來(lái)像是婚姻和命運(yùn)的枷鎖，將馬哲緊緊困在原地，他無(wú)法抽離，只能被牽制，被審視。
朱一龍?jiān)诒贝笥澈蟋F(xiàn)場(chǎng)被魯豫問(wèn)到這個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，說(shuō)自己在拍攝之前曾有過(guò)關(guān)于這場(chǎng)戲的預(yù)演，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有類(lèi)似感受，直到真正跟著劇情、跟著馬哲走到這場(chǎng)戲的時(shí)候，他坐在那里，“感覺(jué)就像坐在審訊的椅子上面一樣，毛線套在手上那一刻，我好像突然之間被什么東西銬住了，有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)?！?/p>
電影院——這是影片中的一個(gè)重要場(chǎng)景，也是原著中不存在的場(chǎng)景。將警方辦公地點(diǎn)放在電影院，這個(gè)設(shè)定既展現(xiàn)了90年代電影院商業(yè)上落寞的現(xiàn)實(shí)狀況，同時(shí)也形成了一個(gè)戲中戲的結(jié)構(gòu)，給觀眾提供另一種觀看戲中人物的視角。
馬哲和警員們通過(guò)放映機(jī)來(lái)播放案件證物，大家被安置在舞臺(tái)上面辦公，戲中人的生活如一出話劇被呈現(xiàn)在觀眾面前，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界限再一次被模糊，觀眾一邊看戲，一邊與馬哲一同入戲。
另外，影片創(chuàng)作者也在這個(gè)場(chǎng)景中融入了一些個(gè)人趣味，比如電影院招牌被拆，“電影”二字從高空跌落到地上。這一幕充滿(mǎn)了諷刺與辛酸，電影不再被珍視，應(yīng)該是創(chuàng)作者內(nèi)心最不希望發(fā)生的事。
馬哲夢(mèng)境——影片中，馬哲的夢(mèng)境以一鏡到底的形式呈現(xiàn)，在夢(mèng)境里，死者的死因以一種符合馬哲想象的形式被重新演繹。比如幺四婆婆伏跪在地上、將鞭子遞給瘋子說(shuō)“可惜只能死一次”，這一行為與馬哲此前在幺四婆婆的房間天花板上發(fā)現(xiàn)鞭痕的細(xì)節(jié)聯(lián)系在一起，你會(huì)突然意識(shí)到她的死亡原來(lái)還可以有另一種解釋。
魏書(shū)鈞曾在采訪中說(shuō)過(guò)，這些死因“不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)邏輯里的死因，而是更哲學(xué)層面的，是一種通過(guò)痛感獲得快感的過(guò)程，一個(gè)凝視深淵、深淵又回望的要求被滿(mǎn)足了。又好像是預(yù)見(jiàn)了自己的死亡。”
夢(mèng)境里還有一幕：膠片攝影機(jī)起火，馬哲奮力滅火，夢(mèng)境里出現(xiàn)的人都站在四周嘲笑他。這些人都是那個(gè)年代里的“異類(lèi)”，不被他人所理解。而這一刻，不顧危險(xiǎn)去搶救一臺(tái)攝影機(jī)的馬哲也正在變成“異類(lèi)”。命運(yùn)其實(shí)早已為“異類(lèi)”寫(xiě)好了結(jié)局，只是馬哲還不愿意去面對(duì)。
在朱一龍看來(lái)，那臺(tái)攝影機(jī)還象征著一種“真實(shí)”。馬哲作為警察，篤信邏輯、篤信經(jīng)驗(yàn)，攝影機(jī)所代表的冷靜與客觀也可以視作馬哲看待這個(gè)世界的方式。當(dāng)馬哲意識(shí)到自己的人生已經(jīng)漸漸失控時(shí)，那臺(tái)攝影機(jī)便是他的“救命稻草”，“我把他撲滅，可能我也可以從虛幻的世界回到真實(shí)的世界?！?/p>
電影中的配樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)也運(yùn)用得很巧妙，與整個(gè)故事形成互文關(guān)系。
比如《花心》的使用——“花的心藏在蕊中，空把花期都錯(cuò)過(guò)，你的心忘了季節(jié)，從不輕易讓人懂”，歌詞很符合電影里的情節(jié)——真相隱藏在蕊中，從不輕易讓人懂，馬哲尋找真相，卻把一切都錯(cuò)過(guò)。
比如王宏死后，馬哲和徒弟小謝在餐館吃飯，背景音是侯寶林先生的相聲《醉酒》，那段內(nèi)容大致是說(shuō)兩個(gè)醉鬼相互吹牛較勁，其中一個(gè)從兜里掏出手電筒，一按電門(mén)，出來(lái)一條光柱。他對(duì)另一個(gè)醉鬼說(shuō)：“來(lái)，你順著我這柱子爬上去。”對(duì)方說(shuō)：“別來(lái)這套，我懂，我爬上去，你一關(guān)電門(mén)，我掉下來(lái)呀！”
這段內(nèi)容很像是馬哲當(dāng)下的處境——他以為自己找的是真相，結(jié)果這真相是建立在假象之上，那些支撐真相的邏輯、經(jīng)驗(yàn)如同光柱一般，非常虛幻，一旦有人將電門(mén)關(guān)掉，一切都不再成立，他也會(huì)從自以為是的真實(shí)中跌落下來(lái)。
還有馬哲意識(shí)到自己分不清現(xiàn)實(shí)和虛幻后，有一次他單獨(dú)在外面吃飯，看到瘋子也在同一間餐館吃飯，此刻他已經(jīng)不確定自己看見(jiàn)的是不是真實(shí)存在的瘋子。這一幕的背景音是馬三立的相聲《逗你玩》，結(jié)合電影中的情節(jié)，感覺(jué)就像是瘋子在逗馬哲玩，是瘋子對(duì)馬哲的一種嘲弄。
而在電影配樂(lè)中反復(fù)播放的《月光奏鳴曲》，也跳脫出大家日常對(duì)于這個(gè)樂(lè)曲的想象，它所帶來(lái)的聽(tīng)感不再是圣潔的、清澈的，反而透著一種殺戮和詭譎，就像伴隨著死亡一同傾泄的大雨一樣，變成某種詛咒，將所有人困在命運(yùn)的循環(huán)里，讓人無(wú)處可逃。
包括在河邊發(fā)現(xiàn)的那盤(pán)錄音帶，也是通過(guò)馬哲的視角在片中被反復(fù)播放——“你猜我現(xiàn)在在哪兒？我在一個(gè)可以看到你，你卻看不到我的地方。”這個(gè)聲音如同幽靈一般不斷在馬哲和觀眾的耳邊飄蕩，為現(xiàn)實(shí)世界鋪上了一層鬼魅色彩。
影片細(xì)節(jié)做得好的地方還有很多，再舉一個(gè)例子，就是馬哲在幺四婆婆屋頂天花板發(fā)現(xiàn)鞭痕的時(shí)刻。導(dǎo)演在這里并沒(méi)有給出任何近景鏡頭，如果他此時(shí)切一個(gè)近景，再切一個(gè)馬哲的表情特寫(xiě)，觀眾可以很明確地得到信息——馬哲在這個(gè)場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)了異樣。再結(jié)合他站在床上擺姿勢(shì)揮鞭子的行為，觀眾得到的信息將會(huì)更加明確。
但導(dǎo)演沒(méi)有這么做，他從始至終都沒(méi)有給到鞭痕近景，觀眾只能更加主動(dòng)地去猜測(cè)、去聯(lián)想、去解讀馬哲的行為、去發(fā)現(xiàn)馬哲的發(fā)現(xiàn)。這種參與感也會(huì)極大提升觀影快感。
這種主動(dòng)性還體現(xiàn)在觀眾發(fā)現(xiàn)馬哲“瘋了”的時(shí)刻。
他的精神世界是從哪一刻開(kāi)始錯(cuò)亂的？
可能是許亮的死。
許亮死后，馬哲做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)里有一幕是局長(zhǎng)在一堆搖獎(jiǎng)球里為馬哲抽獎(jiǎng)，夢(mèng)境里的局長(zhǎng)穿著一件棕紅色西裝外套。后來(lái)馬哲去向局長(zhǎng)請(qǐng)辭，講了幾句話后，他突然盯著局長(zhǎng)身后的椅子看——椅背上搭著一件棕紅色西裝外套，正是馬哲夢(mèng)境里局長(zhǎng)穿的那一件。這個(gè)鏡頭其實(shí)就是在暗示，馬哲此時(shí)已經(jīng)陷入了精神錯(cuò)亂。
也可能是其他時(shí)刻。
在馬哲的記憶中，有些東西明明是真實(shí)存在的，有些行為明明是真實(shí)發(fā)生過(guò)的，可他卻找不出任何證據(jù)來(lái)證明它們的真實(shí)性。
被丟進(jìn)廁所里沖掉的拼圖和掛在墻上完整的拼圖，哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)是臆想？
瘋子到底有沒(méi)有被馬哲殺死？如果已經(jīng)被他殺死，那么是死于他的槍還是他手里的石塊？
導(dǎo)演設(shè)置了很多節(jié)點(diǎn)，讓觀眾和馬哲一樣，分不清到底是從哪一刻起，現(xiàn)實(shí)和想象就已經(jīng)模糊在一起。
影片本身沒(méi)有答案，但每個(gè)人都可以給出自己的答案。
一部電影公映后，解讀權(quán)與其命運(yùn)便被一同交到觀眾手里，最終會(huì)長(zhǎng)出自己的生命軌跡。
《河邊的錯(cuò)誤》會(huì)走到哪一步，命運(yùn)自有它的看法。至少?gòu)哪壳暗姆答亖?lái)看，這部電影已如它的英文片名一樣 ，正緩緩流入觀眾的心里。
以下是來(lái)自魯豫觀影團(tuán)影迷的無(wú)劇透影評(píng)
-魯豫觀影團(tuán)影迷-
評(píng)價(jià)《河邊的錯(cuò)誤》
@ ice99
膠片拍攝很復(fù)古，很有質(zhì)感。濕漉漉的雨夜的河邊發(fā)生了很多“錯(cuò)誤”，隱喻太多，解讀太多，急需二刷補(bǔ)一些細(xì)節(jié)?；蛟S就是海報(bào)上所說(shuō)，沒(méi)有答案，不如發(fā)瘋。
@ 西西弗逃亡
不同于魏書(shū)鈞《野馬分鬃》時(shí)的莽勁和《永安鎮(zhèn)故事集》的自反，《河邊的錯(cuò)誤》對(duì)懸疑的詮釋自成體系，除了對(duì)文藝片風(fēng)格的貫徹，更有從人性和精神層面切入的野心。最喜歡夢(mèng)境部分的視聽(tīng)，荒誕、驚悚又似真似幻，非常貼合人在夢(mèng)境中的真實(shí)感受。有很多可以深挖的細(xì)節(jié)，非常值得推薦甚至二刷的佳作。
@ 亦檸嘀哩哩
影片的敘事結(jié)構(gòu)非常精妙，觀影過(guò)程如同在走迷宮，多重隱喻揉雜每個(gè)觀眾的思維傾向，導(dǎo)向?qū)τ捌煌慕庾x，最終完全呈現(xiàn)出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給出的“沒(méi)有答案”的創(chuàng)作模式，成就了故事的完整閉環(huán)。16mm膠片的拍攝賦予了影片粗糲的生活質(zhì)感，輕微的晃動(dòng)和模糊更增添了紀(jì)實(shí)性，觀影時(shí)完全不覺(jué)得演員是在進(jìn)行一場(chǎng)表演，更像是是90年代的紀(jì)錄片。
@ -朝日出逃時(shí)-
果然看完之后不負(fù)期待，朱一龍用精湛的演技和細(xì)微的表達(dá)，把馬哲這個(gè)人物塑造的淋漓盡致。既還原了余華作品里的內(nèi)核精髓，又能體現(xiàn)出導(dǎo)演魏書(shū)鈞的個(gè)人表達(dá)及獨(dú)特風(fēng)格。膠片拍攝更顯質(zhì)感，給電影增加一絲遐想。魏書(shū)鈞不愧為鬼才導(dǎo)演！
@ vodka
整部電影其實(shí)是自我實(shí)現(xiàn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)沖突的縮影，有人在詩(shī)與遠(yuǎn)方的愿景中喃喃自語(yǔ)，有人在虛幻的夢(mèng)想里一次又一次倒下，甚至連主角自己都一直掛心著自己那本找不到的立功證書(shū)。很喜歡對(duì)余華老師的原文改編，精準(zhǔn)還原了年代風(fēng)味，潮濕的梅雨季里連發(fā)的命案更增添了陰暗的氣息,不管是什么類(lèi)型的電影愛(ài)好者都能找到自己喜歡的氣息。
@ 吃點(diǎn)兒啥
作為余華老師多年的讀者，也曾在腦中設(shè)想過(guò)《河邊的錯(cuò)誤》第一次成功影視化會(huì)是個(gè)怎樣的故事。真的很驚喜看到這樣一個(gè)把“先鋒文學(xué)”改成了“先瘋文學(xué)”的電影劇本?！逗舆叺腻e(cuò)誤》究竟是誰(shuí)的錯(cuò)誤？其實(shí)誰(shuí)都沒(méi)有錯(cuò)，所有的人都不過(guò)是大時(shí)代洪流里的沙礫，隨著時(shí)代變遷而浮沉。
@ momo5874233
九十年代的美術(shù)16mm膠片真的太讓人著迷了，電影院、膠片、放映機(jī)…魏導(dǎo)熟悉的迷影元素和各種標(biāo)志符號(hào)，虛實(shí)真假之間，元電影概念和人性命運(yùn)的議題原來(lái)如此契合，導(dǎo)演完美地融入了個(gè)人的作者性表達(dá)，難怪余華老師贊不絕口!
@ Pe_阿西
什么是真實(shí)存在的？什么又是記憶錯(cuò)亂的？誰(shuí)能分得清客觀事實(shí)與主觀解讀？當(dāng)你嘗試去看清一些東西時(shí)，你已經(jīng)成為了這部電影中的一環(huán)，魏導(dǎo)啊，有點(diǎn)東西喔！
@ 三文李魚(yú)總
連綿的細(xì)雨帶來(lái)氤氳和重重謎團(tuán)，高度還原九十年代，環(huán)境、色調(diào)、鏡頭營(yíng)造的氛圍直接將人代入在緊張、陰郁、灰悶的情節(jié)當(dāng)中。影片可以通過(guò)多角度來(lái)解讀，對(duì)結(jié)局的看法因人而異，就像海報(bào)上寫(xiě)的“沒(méi)有答案”。
以上來(lái)自魯豫觀影團(tuán)影迷
-魯豫觀影團(tuán) · 推薦理由-
影片細(xì)節(jié)豐富，許多意象都值得解讀。電影配樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)也運(yùn)用得巧妙，與整個(gè)故事形成互文關(guān)系。電影后勁兒很大，看完后有強(qiáng)烈的討論欲，影片沒(méi)有答案，但每個(gè)人都可以給出自己的答案。