原標(biāo)題：鮮視角 《鵲刀門傳奇》“續(xù)命”情景喜劇，趙本山走出舒適圈
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2023年10月4日刊 總第2260期
Pengxx01·鮮視角
情景喜劇需要更多的《鵲刀門傳奇》。
文 凌云
編輯 肖三軍
《鵲刀門傳奇》應(yīng)該算是近十年來最適合下飯的武俠情景喜劇了。豆瓣評分自開分后一路飆升，目前已達(dá)8.2分。該劇在騰訊視頻播出之后，連續(xù)35天獲得喜劇榜日冠，而B站百萬級別播放量的視頻多達(dá)十幾條，十萬級別播放量的更是有近百條之多。
微博熱搜的討論更是五花八門。#喜劇到底應(yīng)該怎么拍#、#鵲刀門傳奇格局太大了#等話題引起了網(wǎng)友們的熱烈討論，最終這些討論又帶火了另一個熱搜：#趙本山你大爺永遠(yuǎn)是你大爺#。這既是對劇中場景臺詞的討論，同樣也是對趙本山及其團(tuán)隊在喜劇把控水準(zhǔn)上的認(rèn)可。
自從《武林外傳》之后，罕有哪部武俠題材的情景喜劇可以做到如此老少皆宜。更為難得的是，這部喜劇不光笑點(diǎn)密集，而且中間穿插著許多對時事熱點(diǎn)的思考和調(diào)侃，讓觀眾在大笑之余，同樣也能收獲思考，寓教于樂。
應(yīng)該說《鵲刀門傳奇》在搞笑度、話題度和思考深度三個方面都做到了不錯的平衡。
更人意想不到的是，在《鵲刀門傳奇》完結(jié)之后，很多觀眾意猶未盡，紛紛在社交媒體上喊話本山傳媒：“先別管《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》系列了，趕緊把《鵲刀門傳奇2》安排上吧！”
《鄉(xiāng)村愛情》系列已經(jīng)拍到15了，而《劉老根》系列也在去年推出了第5部，那么《鵲刀門傳奇》何以能讓觀眾放下對系列劇的喜愛，催更一部新作呢？作為制作方的本山傳媒，又是如何轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路，另辟新徑的？
01
《鵲刀門傳奇》的大熱
是跳出喜劇舒適圈的結(jié)果
《鵲刀門傳奇》是一個關(guān)于偽裝和身份互換的故事。一對孿生兄弟，一個是掌門，一個是廚子。當(dāng)不會武功的廚子化身為鵲刀門掌門，這就構(gòu)成了一系列笑料的發(fā)端。在小小的鵲刀門里，一個冒牌的師傅，幾個有趣的徒弟，外加形形色色找上門來的各色人等，演繹出了一個別樣的江湖。
觀眾被這部劇逗樂的原因有很多，也許是接地氣的人名，也許是對傳統(tǒng)武俠劇元素的惡搞……但是最令人印象深刻的還是關(guān)于影射緬北電詐的橋段。
劇中設(shè)計了一個騙人旅行的人販子，專門將上當(dāng)?shù)挠慰娃D(zhuǎn)賣到麻國北部，這儼然是一幕武俠版的緬北電詐。考慮到拍攝時間是在此事成為熱點(diǎn)話題之前，不得不說頗具洞見。
不光有洞見力，還有諷刺現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新力。劇中的少林寺利用“黑盒”販賣武功秘籍，而市面上為了爭奪“黑盒”，不斷炒作其商業(yè)價值，和如今的“盲盒”經(jīng)濟(jì)何其相似？
劇中還諷刺了資本操縱的選秀內(nèi)幕，涉及買賣名次、暗箱操作等等。難怪有觀眾驚呼，這哪里是古代的鵲刀門，分明是現(xiàn)代諸多行業(yè)亂象的真實(shí)寫照。這種對現(xiàn)實(shí)入木三分，又不直接照搬的手法，頗具創(chuàng)新力。
這些新亮點(diǎn)跟以往本山傳媒打造出的東北鄉(xiāng)村喜劇截然不同。往前追溯，在小品時代之后，本山傳媒先是2010年以《大笑江湖》為代表的電影試水。隨后又進(jìn)入喜劇綜藝時代，宋小寶、文松、楊樹林等二代徒弟引領(lǐng)本山傳媒大笑之風(fēng)，但相當(dāng)一部分作品表現(xiàn)出創(chuàng)新力不足、上價值教育觀眾等問題，無法長期深耕，這也讓本山傳媒一直嘗試轉(zhuǎn)型。
等到了網(wǎng)生內(nèi)容時代，本山傳媒嘗試了一系列主打東北元素的網(wǎng)大、網(wǎng)劇、微短劇等，但可能囿于對東北鄉(xiāng)土文化的依戀與深耕，這些嘗試相對局限在固定圈層，未能實(shí)現(xiàn)與新時代泛年齡觀眾群的情感共振。
以往的《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》等系列作品，雖然瞄準(zhǔn)了東北農(nóng)村富有地域特色的優(yōu)點(diǎn)，但是系列長期拍下來，必然暴露出種種不足，對觀眾來說也會出現(xiàn)審美疲勞的問題。直到《鵲刀門傳奇》的出現(xiàn)，本山傳媒的喜劇嘗試才進(jìn)入新的領(lǐng)域。
順著本山傳媒的發(fā)展脈絡(luò)仔細(xì)梳理，就能夠發(fā)現(xiàn)《鵲刀門傳奇》更像是其多年嘗試之后的集大成之作，既保留了原汁原味的東北風(fēng)土喜劇，又連接當(dāng)下觀眾心聲，是真正戳中觀眾笑點(diǎn)的優(yōu)質(zhì)之作。
從結(jié)果來看，它繼承了早先趙本山喜劇的優(yōu)點(diǎn)，也結(jié)合了互聯(lián)時代的網(wǎng)感和節(jié)奏，通過有現(xiàn)實(shí)指向的內(nèi)容表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了一種喜劇新路的實(shí)踐。
《鵲刀門傳奇》最可貴的一點(diǎn)就是對傳統(tǒng)喜劇制作團(tuán)隊跳出舒適圈做出了示范，在原有的班底之外，通過外部合作，引入新鮮血液。
一方面從創(chuàng)作者上來說，本山傳媒選擇了此前是世界武術(shù)冠軍出身的導(dǎo)演吳迪。吳迪曾是第十屆世界武術(shù)錦標(biāo)賽的冠軍，先后參與過電影《龍門飛甲》的演員組和動作編排組、參演過《太極》《劍王朝》等影視項目，擁有豐富的武俠作品經(jīng)驗。
2020年底，吳迪開始接觸《鵲刀門傳奇》這個項目。他帶來了對于動作戲的升級，這是以往本山傳媒未曾涉及的領(lǐng)域，也讓《鵲刀門傳奇》的打戲同樣好看。他和本山傳媒的另一位導(dǎo)演唐鐵軍合作，研究了短視頻時代觀眾的爽點(diǎn)所在，定了創(chuàng)作的基調(diào)。
此外，制片公司梆板文化也有著成熟的影視作品制作經(jīng)驗，本山傳媒與之合作，正是看中了這點(diǎn)。通過這樣充分整合業(yè)內(nèi)優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊，在傳統(tǒng)的東北喜劇之外，給作品添加了新的元素。
另一方面，和騰訊視頻合作，給本山傳媒的創(chuàng)作增添了具有時代痕跡的烙印。在題材選擇上，雖然依舊是喜劇，但也嘗試了武俠情景喜劇的新方向。這些新舉措碰撞出了火花，帶來了觀眾看到的那些亮點(diǎn)。
放眼整個行業(yè)，給情景喜劇續(xù)命其實(shí)是這個行業(yè)里創(chuàng)作者們共同的心愿?！儿o刀門傳奇》的播出平臺騰訊視頻，傾力打造的“板凳單元”正是一種可貴的嘗試。
“板凳單元”一共推出了五部作品。除了《鵲刀門傳奇》之外，《蘭閨喜事》在九月下旬已經(jīng)播出，其編劇之前創(chuàng)作過《生活對我下手了》系列喜劇短片?！度f春逗笑社》的背后有德云社參與，孟鶴堂、周九良等人主演?！断簿黹L安》則由拍出過《愛情公寓》《破事精英》的韋正團(tuán)隊操刀?！墩埡透阈Φ奈艺剳賽邸返某銎贩絼t包括了開心麻花。
仔細(xì)分析這些喜劇的背后，都是目前國內(nèi)有過成熟作品的喜劇創(chuàng)作團(tuán)隊。他們都面臨著需要改變觀眾原有印象的難題，要跳出舒適區(qū)，帶給觀眾一些不同于以往的喜劇。
新的時代需要更符合觀眾審美的喜劇，優(yōu)秀的喜劇團(tuán)隊要能及時調(diào)整創(chuàng)作方向，推陳出新，敢于挑戰(zhàn)才能帶來驚喜。從這個角度看，《鵲刀門傳奇》確實(shí)開了一個好頭。
02
市場和潮流千變?nèi)f化
觀眾需要怎樣的喜?。?/p>
喜劇是電視劇市場不可或缺的門類，因為笑永遠(yuǎn)是一種剛需。
往前追溯，在情景喜劇的黃金年代里，《武林外傳》《家有兒女》《編輯部的故事》《地下交通站》等等作品一部接一部，共同造就了一個巔峰。但隨著市場潮流和觀眾審美趣味的變化，爆款情景喜劇不見了，整個類型陷入了一種低迷的狀態(tài)。
回顧近幾年，沒有太出圈的喜劇作品。雖然有《家有姐妹》《今日宜加油》《破事精英》系列等情景喜劇在堅守陣地，但破圈程度和聲量明顯不如以往，所以《鵲刀門傳奇》的出現(xiàn)非常難得，可以說起到了給情景喜劇續(xù)命的作用。
那么這一類型作品的問題究竟出在何處？還得回到喜劇自身找原因。
唱衰喜劇論調(diào)一直都在，深究其原因，主要還是作品質(zhì)量有欠缺。
當(dāng)一部喜劇不搞笑，那這個行為就太可笑了。打著喜劇旗號強(qiáng)行上價值的作品讓觀眾厭倦，而喜頭悲尾式的作品更讓觀眾只想逃離。如此的質(zhì)量，既做不到吸引觀眾，更不要奢談留住觀眾了。
所以說返璞歸真，讓觀眾笑得純粹，在喜劇中已經(jīng)成為一種稀缺品。
還有一個問題也很嚴(yán)峻，那就是喜劇人才的斷檔問題。
能夠明顯感覺到如今的市場上，專業(yè)的喜劇人才是匱乏的。像趙本山這樣水準(zhǔn)的喜劇演員，在年輕一代中很難找到。
在《鵲刀門傳奇》中，經(jīng)常會出現(xiàn)掌門閉關(guān)的場景，而后面的戲份就交給了他的徒弟們。這可以視為本山傳媒對喜劇人才培養(yǎng)磨練的一種方式，通過這樣以老帶新的傳承，形成喜劇人才的梯度搭配。
《鵲刀門傳奇》的成功，還是在于踩中了時代的情緒風(fēng)口，也摸準(zhǔn)了觀眾的脈。
這個時代的表達(dá)趨于碎片化，越短越好成了時尚，而《鵲刀門傳奇》每集二十多分鐘，正好一頓飯的功夫。沒有那種動輒一個小時起步的壓力，隨看隨走，可謂下飯劇。
觀眾并不排斥描寫現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，但是反感說教。觀眾欣賞言有盡意無窮的表達(dá)，但是討厭把一切講得粗淺、浮于表面的內(nèi)容。所以如何揣摩觀眾喜好，確實(shí)是一門學(xué)問。
市場的變化是迅速的，與其盲目追逐潮流，不如沉下心來研究如何表達(dá)。優(yōu)質(zhì)的喜劇從來不是撓著觀眾讓人笑，而是把世間的百態(tài)放入其中，閱歷足夠，自然能看到其中的可笑之處。
《鵲刀門傳奇》帶給行業(yè)的啟示，就是不要總是追問觀眾愛看怎樣喜劇，而是要審視自身的創(chuàng)作是否真的扎根于喜劇土壤。當(dāng)在舒適圈里待得太久而缺乏創(chuàng)新性的時候，不妨跳出來嘗試突破，要相信那些能把觀眾逗樂的作品，市場會給予它應(yīng)有的回饋。
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