原標(biāo)題：夠現(xiàn)實，真敢拍！這部“一黑到底”的反家暴話題片，講出了正在循環(huán)的女性悲劇
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繼《消失的她》《孤注一擲》后，暑期檔又一部聚焦熱門社會話題的國產(chǎn)片《我經(jīng)過風(fēng)暴》，在周四上映了。
影片號稱“中國首部反家暴題材片”，由《刺殺小說家》《分手合約》的編劇秦海燕自編自導(dǎo)，佟麗婭、吳昱翰領(lǐng)銜主演。據(jù)聞，影片大量細(xì)節(jié)都取材自上百件真實家暴案例，有的則直接來自導(dǎo)演女性朋友的親身經(jīng)歷。
談到反家暴題材，2001年首播的國產(chǎn)劇《不要和陌生人說話》可謂一代人的童年陰影。當(dāng)時，馮遠(yuǎn)征飾演的家暴丈夫安嘉和，就以各種暴力虐待梅婷飾演的妻子，觀眾能從大尺度、具有超強(qiáng)壓迫感的暴力場面里，直觀感受到家暴的驚悚和摧毀性。
到了此片，則是讓看上去人畜無害的開心麻花演員吳昱翰對大美女佟麗婭“動手”，又一次喚醒了集驚悚、揪心又窒息于一體的觀影感受。
與此同時，觀眾也會好奇二十多年后，做了不少調(diào)查功課，由女性主創(chuàng)操盤，從女性視角出發(fā)的《我經(jīng)過風(fēng)暴》，是否能在展示家暴行為本身外更進(jìn)一步，探索家暴話題背后的社會現(xiàn)實成因，挖掘人性深度？
看過之后平心而論，影片確實沒有止步于暴力奇觀本身，而是用一個血淋淋的女性悲劇，一個代價極大的破碎家庭樣本，展示家暴背后的諸多無解的現(xiàn)實問題；從受害者、律師、親友等多方視角，由點(diǎn)及面地揭示了“家暴現(xiàn)象為何難以根除？”的綜合原因。
影片前半段反復(fù)拉鋸的“離婚”流程，就展示了世俗觀念對家暴的縱容和司法程序上的苛刻、不友善。
故事始于女主徐敏（佟麗婭 飾）遭丈夫陳均（吳昱翰 飾）多次喪心病狂的家暴后，提出離婚未遂。
法庭駁回離婚請求的理由是女方并未提交有力證據(jù)證明雙方情感破裂，甚至連女方的年輕離婚律師（王影璐 飾）都直接勸說女主別折騰了，干脆原諒老公繼續(xù)過日子。
律師和法院都如此“和稀泥”，一方面是因為女方丈夫陳均“看著認(rèn)錯態(tài)度很誠懇”，像是個知錯能改的好人。
另一方面則出自現(xiàn)實經(jīng)驗——以家暴為理由起訴離婚，在通常的法律實踐中，成功率非常低。出于私密性，家暴難以取證和量刑，傷殘鑒定等級也很嚴(yán)格，普通家暴根本達(dá)不到立案標(biāo)準(zhǔn)。
開篇，女主在法律渠道上的挫敗情節(jié)無疑是給“離婚解萬難”的想法潑了一盆冷水，直接指明“離婚說起來簡單，但假如一方不同意，離起來真困難”的現(xiàn)實情況。
而且，隨著劇情發(fā)展，觀眾可以快速了解到，徐敏并不是所謂戀愛腦，也不是離了丈夫就沒有生存倚靠的經(jīng)濟(jì)弱勢女性，而是一個有著穩(wěn)定工作、收入不錯，可以自力更生的高學(xué)歷城市女性。
經(jīng)受家暴后，育有一兒一女的她能忍痛切割，下定決心離婚，尋求法律援助，可以說是家暴受害者里頭腦相對清醒，比較有應(yīng)對能力的“高段位選手”。
但影片給出的情況則是，即使女主有這樣的意識和能力，但在她所身處的社會、家庭環(huán)境里，依然勢單力薄，難以逃出這場風(fēng)暴。
跟著女主的視角，觀眾經(jīng)歷了一次次令人窒息的逃無可逃。
首先是藥學(xué)出身，在高校當(dāng)老師的丈夫擅于偽裝。這種偽裝一在人格品性，二在家暴手法。
其實，相處多年、育有兩子的愛人在婚后逐漸“原形畢露”、“變成了另一個人”，對于親密關(guān)系中的另一方來說，本就是一件相當(dāng)幻滅乃至恐怖的事情，給女主情感和心理帶來的打擊不言而喻。
片中，女律師一句“到底怎么樣才能認(rèn)清一個人啊？”，就能夠讓不少觀眾寒毛直豎。
而他“有經(jīng)驗的”打人手法則在現(xiàn)實層面，給女主收集符合家暴要求的傷情證據(jù)帶來很大困難。
經(jīng)歷了妻子起訴離婚的“背叛”后，丈夫也更加警惕，甚至先于妻子一步給家里裝上了監(jiān)控，用來更好地監(jiān)視她的一舉一動。這也導(dǎo)致女主搜證行動暴露，引來了后續(xù)對她更嚴(yán)重的家暴。
其次則是家庭觀念的捆綁。在雙方長輩的勸說里，家暴就是“夫妻打鬧”。加上男方已道歉，女方為了孩子、為了家也理應(yīng)妥協(xié)。不光丈夫家人這么說，女主的家人同樣也是勸和不勸分，女主在親情上沒有支持。
一對年紀(jì)尚小的兒女，單純希望爸媽“不要分開”的哭鬧，也顯得女主太狠心。身為受害者，她反倒成了拆散家庭的“冷血罪人”。
在更外部的社會救助體系上，女主同樣得不到基礎(chǔ)保障。女主多次在遭受家暴后報警，但警察上門后都是和稀泥、草草勸和敷衍了事，甚至懷疑是女主神志不清……
片中這些人情世故，在銀幕外的觀眾視角看來，大概率會咬牙切齒，大罵這些人怎么這樣；但放到現(xiàn)實生活中，相信每個人曾遭遇過類似境況的人，都會感慨一句：“就是這樣！”
結(jié)合法律上對家暴量刑的困難，影片在前半段就展示出從文化到制度，從家庭到社會“寧拆一座廟，不毀一樁婚”的共識和風(fēng)氣，指出了家暴現(xiàn)象所根植的文化和體系土壤。
這種現(xiàn)實取向也和劇情設(shè)置相呼應(yīng)。中段女主雖成功離婚，但不是因為丈夫家暴證據(jù)確鑿，而是用一段他當(dāng)街情緒失控打人的視頻交到他的單位，以事業(yè)和名譽(yù)“談判”，讓他協(xié)議離婚。
但女主只要到了女兒的撫養(yǎng)權(quán)，兒子還在精神不正常、情緒不穩(wěn)定的男方手上，導(dǎo)致后續(xù)問題不斷，悲劇持續(xù)升級。
觀眾以為女主總算離了婚，基本擺脫了家暴陰影各過各的后，影片獻(xiàn)上了一個驚人又絕望的情節(jié)突轉(zhuǎn)，一個社會情節(jié)劇常出現(xiàn)的極端兩難情境——
前夫利用兒子下跪求情“讓媽媽回家”，又因其監(jiān)護(hù)不當(dāng)導(dǎo)致兒子遭遇意外手臂受了重傷，情急之下女主必須在保護(hù)兒子，還是保全自己之間做出選擇。
出于母親保護(hù)孩子的本能，好不容易離婚的女主，為了照顧保護(hù)手臂受傷，平日也挨父親打的兒子，再次回到了前夫身邊。
不了解內(nèi)情的年輕女律師，對“回歸家庭”的女主可謂“哀其不幸、怒其不爭”，卻未能及時意識到，這一切早在當(dāng)時“經(jīng)過妥協(xié)的離婚”（未能以家暴理由讓女主爭取到一對兒女的撫養(yǎng)權(quán)）就埋下了種子，跟社會的集體漠視分不開關(guān)系。
重回家庭后，女主無可避免地陷入了丈夫更為變本加厲的家庭暴力，精神、身體狀況每況愈下。一場玉石俱焚、震驚社會的悲劇正在醞釀……
除開最后在絕境中帶來一絲希望的刑辯大逆轉(zhuǎn)，影片可謂一路壓抑，通過多方現(xiàn)實經(jīng)驗提取，以及極端的人設(shè)與情境，刻畫了一個女性和一個家庭的慘痛悲劇，社會批判和現(xiàn)實警醒意味很強(qiáng)。
女主從一心離婚、逃離丈夫，到“清醒又絕望”地重回魔窟一般的家庭，狀態(tài)改變極為劇烈，劇本編寫難度很大。為了一口氣完成這個極具社會現(xiàn)實性的批判主題，影片也難免存在“多而不精”、情節(jié)推進(jìn)略顯勉強(qiáng)等問題。
首先是主次人物區(qū)分不夠明晰，配角刻畫效果不佳。
加入年輕女律師的線索本意是想開辟一個相對專業(yè)的旁觀視角，展現(xiàn)“由不理解到理解”的女性互助精神。
但律師本人不算積極有效的法律指導(dǎo)，以及反復(fù)變換的立場，卻讓觀眾心生迷惑。有種編導(dǎo)故意不讓女主獲得充分法律援助，人為制造困境的編排感，有損情境的邏輯可信度。
從演員表演到人物塑造，這位新人律師都顯得太不專業(yè)，沒有律師起碼該有的樣子，太過感性、沖動、意氣用事。而她聽了女主被家暴經(jīng)歷（這是她決定幫助女主的動因），就直接吐出來的“生理表現(xiàn)”，也過于浮夸。
為了展示家暴的恐怖和逃無可逃的壓抑感，丈夫角色的變態(tài)兇狠程度被拉得很高，在對付妻子時全程縝密冷血，但偶爾也會出現(xiàn)為了推進(jìn)劇情的“功能性降智”。
比如極為沖動地當(dāng)街挾持妻子，甚至想要潑硫酸，“行兇證據(jù)”遭全程拍攝竟然也不想著奪回證據(jù)，而是直接惱羞成怒走掉……給正愁沒辦法的律師送上了一個“蓄意傷人”的離婚談判突破口。
其次，為了制造驚人的突轉(zhuǎn)效果，對人物關(guān)鍵選擇的刻畫也不算非常充沛。后期女主選擇回歸家庭后，就呈現(xiàn)出完全放棄法律援助的狀態(tài)，一個人在丈夫的家暴里不斷沉淪。
這個走向很黑暗，觀眾于情可理解。佟麗婭筋疲力盡、時不時自我折磨的表演細(xì)節(jié)也在傳達(dá)人物萎靡、抑郁的精神心理狀態(tài)。但在前期積極反抗到后來自毀地委曲求全之間，還是缺少更翔實地關(guān)鍵事件鋪墊。略顯凌亂措置的交叉閃回剪輯，則加重了這種跳躍感。
最后法庭刑辯的大場面，也有程序細(xì)節(jié)失真，強(qiáng)行輸出議題，渲染悲情效果的設(shè)計感。
不過，影片主演們的表演也能給觀感扳回一城。
以美貌著稱的女主佟麗婭，這次不光要在身體上經(jīng)受暴力折磨，人物的精神處境也復(fù)雜，肩負(fù)著很重的表演任務(wù)。
以成片效果來看，她不僅真實表現(xiàn)了身處家暴中的極端疲憊和驚恐，也恰如其分地演繹出了女主悲慘的轉(zhuǎn)變，以及媽媽對孩子能夠無限付出和犧牲的情感。最后法庭爆發(fā)戲很走心，感染力很強(qiáng)。
常在麻花喜劇里演暖男的吳昱翰，這一次形象大變飾演家暴男，生動展現(xiàn)出了心理有障礙的變態(tài)壓迫感。
扮演男主母親（同為上一代家庭暴力受害者）的艾麗婭，也在幾場很短的戲中，就傳達(dá)出了壓迫和扭曲氣氛，揭示出“受害者—加害者”在家庭和代際間循環(huán)的深刻悲劇。
平心而論，《我經(jīng)過風(fēng)暴》對于家暴和受害女性處境的呈現(xiàn)，可以說殘忍、恐怖到讓觀眾覺得“很難受”、“很不悅”，但這也是具有現(xiàn)實因果依據(jù)的悲劇警醒，大膽直面了婚育選擇、家庭生活中可能存在的不堪，暴露了社會體系的不作為。
在國產(chǎn)現(xiàn)實題材里，算是一次有價值、有勇氣的嘗試。
上映第二天，影片累計票房僅有三千萬。大眾對主演私生活的吃瓜熱情和題材牽涉出的性別罵戰(zhàn)，再次壓倒了對影片本身和反家暴話題的關(guān)注。
在現(xiàn)實中，女主所經(jīng)歷的苦痛大概率還是這么輪回發(fā)生著，不會有天降貴人更難有司法奇跡……太多例子都說明影片“如有雷同，不是巧合”的宣傳口號并非危言聳聽。
女性覺醒不易，社會進(jìn)步更需要時間。一部電影，改變不了什么。但那些觸目驚心的畫面，難以置信的情節(jié)，能被更多愿意了解的人認(rèn)知到，生活中少一點(diǎn)事不關(guān)己的惡意閑談、多一些真誠堅定的鼓勵，也是這樣的作品，存在的意義了。
（文/motion、斯汀蜀黍）