原標(biāo)題：《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》：讓青春的勇氣在舞臺(tái)閃閃發(fā)光
行業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展，需要有先行者敢于創(chuàng)新和突破，東方衛(wèi)視《愛(ài)樂(lè)之都》便是這樣的存在。從首次將音樂(lè)劇搬上綜藝舞臺(tái)，以大眾傳播的形式，揭開(kāi)音樂(lè)劇的神秘面紗，到聚焦青春力量，詮釋音樂(lè)劇的生命力和活力，東方衛(wèi)視不斷以自我革新的勇氣，讓音樂(lè)劇“飛入尋常百姓家”。
8月19日，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》第三期在東方衛(wèi)視和百視TV播出，三大劇團(tuán)公演正式拉開(kāi)帷幕。新人挑戰(zhàn)演繹經(jīng)典角色羅密歐、《人間失格》原版置景搬上舞臺(tái)、高難度獨(dú)唱演繹全新的男爵夫人……從幕后到臺(tái)前，從表演到點(diǎn)評(píng)，節(jié)目看點(diǎn)令人應(yīng)接不暇。無(wú)論是年輕演員的勇敢挑戰(zhàn)，還是經(jīng)典段落的煥發(fā)新生，抑或節(jié)目?jī)?nèi)容的自我革新，讓人感受最深的是“勇氣”二字。
無(wú)所畏懼
綻放青春姿態(tài)
從最初的冷門藝術(shù)到今天進(jìn)入大眾視野，音樂(lè)劇在中國(guó)走過(guò)了20年，背后是一群音樂(lè)劇人的堅(jiān)守。《愛(ài)樂(lè)之都》第一季將這群人推向主流平臺(tái)，不僅讓更多人看見(jiàn)他們的努力，也讓高水準(zhǔn)的音樂(lè)劇表演被更多觀眾所熟知。行至第二季，《愛(ài)樂(lè)之都》從更青春的視角出發(fā)，不僅讓觀眾認(rèn)識(shí)了一群熱愛(ài)音樂(lè)劇表演的年輕人，也看到了他們無(wú)所畏懼、勇于挑戰(zhàn)的青春姿態(tài)。
最新播出的節(jié)目中，演員王藝瑾和阿拉丁·阿斯哈力挑戰(zhàn)了音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》的選段《愛(ài)人》。從演唱到表演，兩位年輕演員詮釋了他們對(duì)這段動(dòng)人愛(ài)情故事的理解。隨后的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節(jié)，兩位年輕演員更與羅密歐的三位原卡演員阿云嘎、周默涵、孫圣凱同臺(tái)演繹，呈現(xiàn)了獨(dú)一無(wú)二的《愛(ài)人》。
“新生力量”朱涵彬與前輩孫圣凱同臺(tái)演繹《人間失格》，各有精彩?！叭~藏的扮演者朱涵彬還有點(diǎn)叛逆的感覺(jué)，這個(gè)角色在書里很唯唯諾諾，今天感覺(jué)他要改寫故事情節(jié)?！北硌萁Y(jié)束，阿云嘎用“驚喜”二字點(diǎn)評(píng)朱涵彬演繹的葉藏。雖然朱涵彬還是個(gè)音樂(lè)劇舞臺(tái)上的新人，但他已經(jīng)在悄悄追逐自己的主角夢(mèng)。據(jù)繆時(shí)客音樂(lè)劇創(chuàng)始人張志林透露，雖然在音樂(lè)劇《獵罪圖鑒》中，朱涵彬扮演的是一個(gè)功能性的小角色，但他經(jīng)常在私底下悄悄練習(xí)劇中男主角的唱段《沸騰的大?！?。節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)與原卡周默涵即興對(duì)唱的考驗(yàn)，朱涵彬激情開(kāi)唱，沉著應(yīng)對(duì)。朱涵彬的精彩演唱，以及他為了夢(mèng)想不斷努力的精神，不僅得到了專業(yè)音樂(lè)劇人的肯定，也贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲。當(dāng)主持人林海問(wèn)朱涵彬“有一天會(huì)超過(guò)阿云嘎嗎”時(shí)，朱涵彬先是有些羞怯，隨后在大家的鼓勵(lì)下大膽說(shuō)出“一定”二字，青春就是無(wú)懼挑戰(zhàn)。
杜鑫艷坦言，由于自己身形比較豐滿，不符合主流審美，多年來(lái)一直飾演女主的媽媽、姑姑、閨蜜等邊緣化角色，但她始終堅(jiān)信自己能當(dāng)大女主。節(jié)目中，她勇敢回應(yīng)質(zhì)疑，用鏗然的歌喉和自信的神采演繹《Maria》，征服了所有觀眾。
第二期節(jié)目中，三位演員在音樂(lè)劇《搖滾紅與黑》的曲目《看墨成朱》中，加入時(shí)下流行的說(shuō)唱元素，不僅為古典故事增添了幾分現(xiàn)代感，也拉近了角色與觀眾的距離。這種敢于打破常規(guī)的態(tài)度，正是青春獨(dú)有的姿態(tài)。
此外，還有首次在舞臺(tái)上挑戰(zhàn)母親角色的張沁丹和陳恬，勇敢突破自我屏障塑造全新男爵夫人形象的苗夢(mèng)初，讓耳熟能詳?shù)囊魳?lè)劇段落《Do Re Mi》煥發(fā)新生的黃可，這些年輕演員不懼與前輩同臺(tái)，大膽展現(xiàn)自己的實(shí)力，在舞臺(tái)上綻放青春光彩。因?yàn)槟贻p，他們不怕失敗，即使面對(duì)犀利的點(diǎn)評(píng)也能虛心接受，為下一次更精彩的表演積蓄能量。
這種“勇氣”是音樂(lè)劇演員獨(dú)有的自信，也是一種延續(xù)。在《愛(ài)樂(lè)之都》第一季，很多實(shí)力超群的音樂(lè)劇演員，敢于登臺(tái)競(jìng)演，接受專業(yè)的點(diǎn)評(píng)和大眾的審視，同樣勇氣可嘉。
勇敢追夢(mèng)
喚醒內(nèi)心力量
《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》對(duì)“勇氣”的詮釋，是由外向內(nèi)的，年輕演員們之所以能在舞臺(tái)上盡情綻放青春的姿態(tài)，源于他們內(nèi)心對(duì)音樂(lè)劇的熱愛(ài)，對(duì)專業(yè)的打磨。盡管他們的表演仍有不少瑕疵，但他們對(duì)夢(mèng)想不懈追求的精神，感染并激勵(lì)著很多觀眾。
“臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功”，從揣摩角色、磨煉唱功到尋找表演狀態(tài)，從歌詞、神態(tài)到肢體動(dòng)作，為了在舞臺(tái)上呈現(xiàn)精彩的演出，演員們抓住每一分每一秒，或自己反復(fù)練習(xí)，或找對(duì)手演員交流，或向老師請(qǐng)教，通過(guò)各種各樣的方式，磨煉自己的表演。
為了找到母親的角色狀態(tài)，演員陳恬專門請(qǐng)教了音樂(lè)劇《隱秘的角落》中原卡演員蔣倩如，從發(fā)音到氣息再到情緒，在蔣倩如的指導(dǎo)下，陳恬逐字逐句地練習(xí)演唱。張沁丹則是一名“感受派”演員，她通過(guò)品讀文學(xué)作品、人物采訪觀察、角色體驗(yàn)等方式，沉浸式尋找角色周春紅的外在形象和內(nèi)心狀態(tài)。
演繹男爵夫人對(duì)苗夢(mèng)初而言，是一次突破自我屏障的過(guò)程。男爵夫人是苗夢(mèng)初非常想挑戰(zhàn)的角色，演唱游刃有余的她，卻在塑造角色上有所欠缺。排練階段，她始終找不到角色的狀態(tài)。為了詮釋好這個(gè)角色，苗夢(mèng)初跳出自己原本的世界，反復(fù)尋找、重新調(diào)整。雖然最終的表演并不完美，但她對(duì)專業(yè)的敬畏心，對(duì)角色的信念感，依然打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)的很多觀眾?！斑@個(gè)角色讓我想起自己前些年追逐夢(mèng)想的過(guò)程。”談到角色帶給自己的力量時(shí)，苗夢(mèng)初如是說(shuō)。
在《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》，觀眾還能看到為愛(ài)堅(jiān)持的勇氣。表演者孫圣凱是阿云嘎的同學(xué)，早年因家中經(jīng)濟(jì)狀況，選擇留校教授表演課。如今他再次站上音樂(lè)劇的舞臺(tái)，無(wú)謂輸贏地跟學(xué)生同臺(tái)比拼。在他看來(lái)，青春的定義不僅僅是年紀(jì)，更是心態(tài)。還有以其他身份出道的張可盈、王藝瑾，她們沒(méi)有在意外界的眼光，愿意以新人演員的身份，和更多年輕人站在同一起跑線……如果說(shuō)，第一季的音樂(lè)劇演員以熱忱的表演，書寫了音樂(lè)劇在中國(guó)從無(wú)到有、從冷清到興盛的歷程，那么，第二季的年輕人則通過(guò)他們的自信、勇氣、青春昂揚(yáng)，描摹著音樂(lè)劇的未來(lái)。
不只是音樂(lè)劇人，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》還將勇敢追夢(mèng)的精神融入音樂(lè)劇表演中?！读_密歐與朱麗葉》選段《愛(ài)人》詮釋了兩位主人公勇敢追逐愛(ài)情的勇氣；在《人間失格》的選段中，觀眾可以品味生命的意義，尋找自我的勇氣；音樂(lè)劇《隱秘的角落》選段《同樣都是母親》詮釋了兩位母親守護(hù)孩子尊嚴(yán)的勇氣；“如果想要尋得星星上的金子，就要勇敢踏上冒險(xiǎn)旅程”，《星星上的金子》里寫滿了勇敢追逐夢(mèng)想的勇氣；《Do Re Mi》里的家庭教師瑪利亞，為七個(gè)個(gè)性叛逆的孩子找回童年的純真和快樂(lè)……從演員到觀眾，大家在享受一段精彩的音樂(lè)劇表演的同時(shí)，被劇目所傳達(dá)出的精神層面的追求所感染，喚醒內(nèi)心深處的力量。
自我革新
“小垂類”帶動(dòng)大產(chǎn)業(yè)
從無(wú)到有，從有到深，從深到精，選擇深耕音樂(lè)劇賽道，帶領(lǐng)小眾垂類內(nèi)容走進(jìn)大眾視野，創(chuàng)作者勇氣可嘉。一定程度上，《愛(ài)樂(lè)之都》在引領(lǐng)一場(chǎng)綜藝節(jié)目市場(chǎng)的自我革新，這種革新從勇于打破自我開(kāi)始。
知名的音樂(lè)劇演員、經(jīng)典的音樂(lè)劇唱段，這些在第一季已經(jīng)被驗(yàn)證過(guò)的成功元素，在第二季并未被重復(fù)和強(qiáng)化。節(jié)目組開(kāi)辟新視野，聚焦音樂(lè)劇新生力量，這本身就是一次冒險(xiǎn)之舉，演員的號(hào)召力、表演的精彩度，是否會(huì)打折扣？是否會(huì)影響第二季節(jié)目的品質(zhì)和吸引力？節(jié)目組最終選擇從“青春季”破題，勇氣可嘉。從播出效果來(lái)看，年輕演員在舞臺(tái)上的精彩演繹和對(duì)音樂(lè)劇的熱愛(ài)，讓觀眾看到越來(lái)越多音樂(lè)劇人才正在加入音樂(lè)劇行業(yè)，音樂(lè)劇正成為上海這座國(guó)際化大都市獨(dú)有的文化名片。
不只新視角，還有新玩法，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》進(jìn)行了賽制升級(jí)。節(jié)目通過(guò)演員招募、劇團(tuán)組建、劇團(tuán)競(jìng)演等環(huán)節(jié)，展現(xiàn)真實(shí)的音樂(lè)劇行業(yè)生態(tài)，讓綜藝節(jié)目的舞臺(tái)成為展示音樂(lè)劇行業(yè)的窗口，給新生代音樂(lè)劇演員綻放青春魅力，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。此外，從“個(gè)人賽”為主的模式升級(jí)為以劇團(tuán)為單位，向著共同的目標(biāo)“The One劇團(tuán)”發(fā)起沖擊的設(shè)定，不僅增加了節(jié)目的競(jìng)技感和懸念感，也讓觀眾看到了音樂(lè)劇人的團(tuán)魂。
從更廣走向更深，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》不僅通過(guò)更豐富多元的劇目選擇，繼續(xù)拓展音樂(lè)劇的外延，還加深了對(duì)本土音樂(lè)劇創(chuàng)作方向的探討。
例如，第二期節(jié)目不僅有《沉默的真相》《獵罪圖鑒》兩部國(guó)產(chǎn)爆款影視IP改編的音樂(lè)劇在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，還圍繞“爆款影視劇作品改編音樂(lè)劇”這一行業(yè)熱點(diǎn)話題展開(kāi)深入探討。在音樂(lè)劇導(dǎo)演高瑞嘉看來(lái)，影視劇改編對(duì)音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，是一個(gè)相對(duì)好的方向。如果有一個(gè)好的、為大眾所熟知的故事做基底，再去寫歌，再去創(chuàng)作，成功的概率會(huì)高一些。同時(shí)，觀眾和演員在劇場(chǎng)一起完成這件事，有一種儀式感。
《愛(ài)樂(lè)之都》也體現(xiàn)了新的傳播環(huán)境下，電視人對(duì)自我價(jià)值、電視節(jié)目?jī)r(jià)值的再發(fā)現(xiàn)、再挖掘。小眾的狂歡如何成為大眾的選擇？過(guò)去街舞、嘻哈、搖滾、脫口秀等小眾文娛形式，正是通過(guò)綜藝，在更大范圍內(nèi)吸引了觀眾的目光?！稅?ài)樂(lè)之都·青春季》正在搭建音樂(lè)劇與觀眾之間的橋梁，讓更多觀眾認(rèn)識(shí)音樂(lè)劇演員，愛(ài)上音樂(lè)劇，走進(jìn)劇院，進(jìn)而帶動(dòng)線下音樂(lè)劇市場(chǎng)，推動(dòng)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。
從破局之作到“破圈”之作，從會(huì)集業(yè)內(nèi)佼佼者，到挖掘行業(yè)新生力量，從“不負(fù)熱愛(ài)，實(shí)力閃耀”到“讓青春奔赴一場(chǎng)熱愛(ài)”，《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》的底層邏輯愈發(fā)清晰——以高水準(zhǔn)先聲奪人，吸引觀眾注意力，再以青春感詮釋成長(zhǎng)，帶領(lǐng)觀眾一起見(jiàn)證中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。
文章來(lái)源：公眾號(hào)“綜藝報(bào)”
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百歲山《愛(ài)樂(lè)之都·青春季》
讓青春奔赴一場(chǎng)熱愛(ài)
強(qiáng)勢(shì)關(guān)注