原標(biāo)題：銀河映像，又癲狂了一把！在犯罪港片中大玩命理風(fēng)水，有意思的不止怪力亂神
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2023年已過去大半，至今卻未出一部像樣點的警匪犯罪港片。暑期檔被寄予希望的《掃毒3》，也流于老套行活、質(zhì)量不佳，沒能讓觀眾嗨起來。
最近，一部由銀河映像團(tuán)隊打造——杜琪峰監(jiān)制，鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，游乃海編劇，林家棟主演的香港本土犯罪片《命案》釋出了資源，癲狂依舊的風(fēng)格，帶來了點不一樣的東西。
作為在今年柏林電影節(jié)展映過、備受影迷期待的本土犯罪港片，《命案》片如其名，直擊兇殘連環(huán)殺人案，并讓兇案劇情疊合超自然玄學(xué)設(shè)定，講述一位風(fēng)水命理師決心幫助生來嗜血愛殘殺的年輕人擺脫殺人宿命的故事。
主角團(tuán)也堪稱反社會人格障礙和潛在精神病患者開大會，沒一個正常，整體看相頗為刺激離奇，讓人聯(lián)想起銀河映像之前的懸疑罪案佳作如《神探》《意外》。
不過，對比前兩部風(fēng)格相對冷峻、神秘的作品，《命案》的整體調(diào)性更為世俗化，加入了不少黑色喜劇和民俗文化元素，觀感并沒有那么灰暗絕望，用編劇游乃海的話來說，這反而是一部關(guān)于人如何與命運抗?fàn)幍摹皠钪酒薄?/p>
影片最大的特色就是把風(fēng)水命理文化全方位融入多線犯罪劇情，帶來了神怪題材老港片才有的怪力亂神氣質(zhì)和傳統(tǒng)市井味道，讓故事新奇感和懷舊感兼具。
大多數(shù)現(xiàn)代犯罪片里，都是主角用智謀和武力跟兇手斗，想著怎么破案追兇；到了此片，則是男主用風(fēng)水玄學(xué)跟老天爺斗，讀解各種“天啟預(yù)兆”、破除命定之災(zāi)，避免眼前的潛在“殺手”在命運和天性的驅(qū)使下犯案。幾個陌生人在命運支使下，彼此纏繞的兇殺劇情也由此展開：
一心幫妓女美美姐化解“死劫”的風(fēng)水大師許陽燊（林家棟 飾），因一場突如其來的大雨，以及美美姐提前獨自離開的“偶然”，未能阻止她被變態(tài)殺手殘殺的命運。
正當(dāng)風(fēng)水師悲痛之際，卻機(jī)緣巧合遇上送錯外賣的茶餐廳外賣員少東（楊樂文 飾）。美美姐案發(fā)現(xiàn)場的鮮血挑起了少東與生俱來的殺戮沖動。風(fēng)水師算出少東將會因殺人罪遭遇牢獄之災(zāi)，少東害怕再陷囹圄，求大師幫忙改命。
曾目睹少東殺貓的老警察（吳延燁 飾）堅信少東甩不掉嗜血本性，日日盯防他犯案。風(fēng)水師卻認(rèn)為嗜血的性子既然是“天生”的，就不是少東的錯，而是命運的錯，人也有改命的機(jī)會。
風(fēng)水師使盡風(fēng)水術(shù)數(shù)、中西玄學(xué)，但總是人算不如天算，鎩羽而歸。而他本人的精神狀態(tài)也愈加不穩(wěn)定，令他擔(dān)心起自己的劫數(shù)——因父母遺傳容易在刺激中變成精神病。
在命運的戲弄下，愛賭錢、寡親緣的年輕妓女（伍詠詩 飾）成為了少東的新鄰居，她的致命誘惑令少東的殺念越加熾烈，潛伏中的變態(tài)殺手也伺機(jī)出動……
嗜血的少東、精神不穩(wěn)定的命理師、爛賭的妓女、變態(tài)殺手、理智冷酷的老警察……多人命運纏繞在一起，命中注定的大劫即將到來......
片中，每個角色都有出生就自帶的性格孽障和命門：少東、殺手和妓女深陷于欲望，警察被冷血的理性蒙了眼，命理師則在同理心中掙扎。這些符號化的人物，跟他們“犯罪or被害”的身份一樣，都是先置的命運設(shè)定，而非后天影響所造成。
某種程度上，命理師的道德善惡觀突破了世俗的限度，不再糾結(jié)社會教化、原生家庭這些社會性因素，也不反思個人身心，而是直接跟“老天爺”叫板，跟抽象的命運宣戰(zhàn)，從而自帶以微小對抗宏大的荒誕、悲劇屬性。
他也像超級英雄一般，決心在天命主導(dǎo)的“多元宇宙”里，用東方式的風(fēng)水命理超能力防患于未然，試圖壓制、化解這些未來的劫數(shù)，把深陷兇案的“客戶們”引向一個不那么血腥、悲慘的結(jié)局。
因此，影片展示了大量風(fēng)水玄學(xué)、紫微斗數(shù)來算卦、積福、鎮(zhèn)災(zāi)、驅(qū)邪，跟老天討價還價的民俗趣味場面。
開頭就是風(fēng)水師令妓女美美姐躺在墓地里“假死騙過老天爺”的“哭墳”戲碼。但因為“上天出招”下雨刮大風(fēng)，導(dǎo)致香火沒按計劃燒完，儀式未完成，沒能改掉美美姐八字里的死劫。結(jié)果，殺戮劫應(yīng)驗并串起了命理師、少東、變態(tài)殺手、老警察和年輕妓女的命運。
面對被兇殺現(xiàn)場挑動、生來薄情心狠愛殺戮的少東，風(fēng)水師立刻算出他“命格忌火”，在“赤脈貫睛”（眼中紅筋貫入瞳仁）之時，殺人大劫就會降臨。所以在此之前，要他從衣食住行各方面壓制“火”的屬性與“牢獄之災(zāi)”的不祥預(yù)兆。
這也引來了影片頗為喜感的一段命理大改造——
讓少東搬到風(fēng)水好的新家；把所有的暖燈換成冷燈；把頭發(fā)弄成“水波紋卷”壓火氣；不要點火抽煙；穿衣只穿藍(lán)黑兩色、避免紅與橘；家中三方位放“子鼠”、“游龍”等水屬性擺件旺“水氣”；扔掉朱雀籠這類暗示牢獄之災(zāi)的物件；搬遷被樹根入侵的祖墳（風(fēng)水理論中為不祥之兆，易使后代中邪，怪病纏身），并且日常做善事、放生小動物來積福......
當(dāng)命理師帶著少東在高樓林立、車水馬龍的現(xiàn)代香港都市走街串巷、行“信則靈驗”的東方古老神秘學(xué)之事時，影片的復(fù)古魅力就此顯現(xiàn)：
上世紀(jì)八九十年代香港神魔僵尸片里的招數(shù)就這樣“活了”過來，給身處底層的主角們帶來屬于他們的民間求生希望，也給基于“物件證據(jù)、事實邏輯和法律裁定”的現(xiàn)代罪案片帶來了民俗化的新鮮感。
在現(xiàn)實生活中，高度繁華、現(xiàn)代的香港也確實保留著此類有些“迷信”色彩的民間文化。開工開業(yè)、婚喪嫁娶選擇黃道吉日，選址裝修會考慮風(fēng)水方位，燒香拜神也都隨處可見。因此，看著很放飛離奇的《命案》也是高于生活但來源于生活的創(chuàng)作，有著明確的親民屬性和市井文化傳統(tǒng)。
如果說風(fēng)水命理元素給故事帶來了具有香港特色、接地氣的“奇幻感”，那影片在劇情上則試圖達(dá)到多線交織纏繞，最后匯集在一點爆發(fā)的“技術(shù)流”。
影片不存在某個實體反派，所有人都在有限視角里，對抗冥冥中以意想不到的方式到來的劫數(shù)。地上的人們東奔西跑想著怎么一點一滴地改命，以為給自己積下了一點福氣和好運，但占據(jù)更高更遠(yuǎn)的視角的“上天”卻總留有后招，所以劇情一直處在“人算不如天算”的反轉(zhuǎn)之中。
這種反轉(zhuǎn)不屬于前期刻意隱瞞后期再一口氣揭開，或是角色突然反水的低段位招數(shù)，而是讓多線敘事制造的日?！芭既恍浴币约叭宋镄愿裰械摹氨厝恍浴毕嗷ヅ鲎玻纬申幉铌栧e中“竟為他人做嫁衣”，“黃雀捕蟬螳螂在后”的人物關(guān)系鏈條，推動情節(jié)和情緒走向瘋狂。
這也引來了后期的情節(jié)突轉(zhuǎn)——忙著改命的少東和命理師又遭遇了一連串命中注定的“意外”，幾乎把前期成果全部推翻：
一直在壓抑殺念的少東在茶餐廳發(fā)放免費盒飯，試圖行善積福，卻碰上了平日以普通上班族形象現(xiàn)身的變態(tài)殺手前來領(lǐng)飯。在衛(wèi)生間里，少東又無意中發(fā)現(xiàn)了殺手偷藏的刀具，壓抑已久的殺戮欲瞬間激發(fā)。
而一直被黑幫討債，吃了上頓沒下頓的年輕妓女，也出現(xiàn)在了免費放飯的現(xiàn)場，成了變態(tài)殺手瞄定的對象。
老警察巡街撞見少東“行善”卻依然冷嘲熱諷，進(jìn)一步挑撥少東心中的怒火……
在老警察、變態(tài)殺手和妓女聯(lián)手推動的“巧合”下，少東和命理師之前的努力幾乎付之東流。這讓命理師感受到天命的無情與狠辣，并意識到碰上少東就是令自己在打擊刺激中發(fā)瘋的劫數(shù)。
這么一來，幾位角色的命運，在掙扎中再次產(chǎn)生致命聯(lián)動——
命理師想要自己不在刺激中發(fā)瘋，就得阻止少東走向殺戮。想要阻止少東殺戮，就要提防變態(tài)殺手再犯命案挑撥。而這又得看妓女是否在關(guān)鍵時刻抵擋住貪欲，習(xí)慣一眼定人善惡的老警察能否及時阻止?jié)摬卦谌巳褐械淖儜B(tài)殺手……
隨著離奇但又自帶合理性的劇情演繹，宿命的壓制性力量逐漸展露，幾個底層角色均是繩上螞蚱的卑微荒誕感也逐漸加強(qiáng)。但到了結(jié)局，影片卻沒有讓 “萬般皆是命，半點不由人”的無能為力貫穿始終，而是讓結(jié)局轉(zhuǎn)落到了“萬般皆是心，點點皆由人”的主觀能動性上。
嗜血的少東，目睹了螻蟻掙扎出水的“自然啟示”，選擇了不殺，用堅定獨立的個人意志抵擋了命運的悲劇安排。
幾乎進(jìn)入瘋癲的風(fēng)水師，則在“我是花”、“花落才有果”的自我選擇和自我開化中，接受了自己必然“凋落”的結(jié)局，把渡人當(dāng)使命，從而在暴虐還是善良的分裂人格中，選擇了后者，避免了殺戮。
人物從前期被動的客觀唯心思想中得到了解放，展示了“命運不可以改變，但是你自己面對命運的態(tài)度可以選擇”（導(dǎo)演鄭保瑞語），強(qiáng)調(diào)出個人主觀精神和行動的重要性，有意破除悲觀、宿命的觀點，整體表達(dá)還是很積極的。
不過，延續(xù)了宿命主題和暗黑風(fēng)格的《命案》，在銀河映像團(tuán)隊的作品序列里，還是算不上一流檔位。
首先是具體人物塑造和情節(jié)轉(zhuǎn)折上，還是有些生硬，大的設(shè)定概念壓過了細(xì)節(jié)邏輯鋪陳。
從硬的邏輯來看，最后人物決定“不殺”變化明顯倉促，幾句“天啟”臺詞說出來就突然轉(zhuǎn)了性，理性說服力不夠。
從軟的意境來品，超現(xiàn)實的寫意韻味又不太足。頗顯劣質(zhì)的花開花落特效，以及螻蟻出水畫面，都是懟在臉上、短平快的明喻，不符合超脫出塵的“頓悟”氣質(zhì)。
而且，影片在節(jié)奏觀感的強(qiáng)度上，也不及《PTU》《奪命金》這些大玩多線敘事的犯罪懸疑片來得緊湊、激烈。
這一方面是因為前半段喜劇化處理沖淡了情緒氛圍凝成一股氣的壓迫感；
另一方面還是寓意輸出越過了扎實的劇情排布，最后關(guān)頭的大轉(zhuǎn)折總有種高潮沒有完全提上去的遺憾感。如今的動感能量，離不開演員投入的表演提氣。
總體來看，《命案》還是保持了類型上的通俗可看性和劇情設(shè)計的巧思，利用“東方風(fēng)水命理文化”給犯罪類型增添了新亮點。
在犯罪港片基本套路化的當(dāng)下，這種保留港式傳統(tǒng)和癲狂風(fēng)味的“小眾片”，也是有值得珍惜之處了。
（文/motion）