近日，“科幻電影國際峰會”在戛納電影宮主會場 Main Stage舉辦。該峰會以“科幻聯(lián)結世界，AI重構未來”為主題，匯聚頂尖電影人、創(chuàng)作者、科幻與科技專家，探討了AI時代下的科幻電影新機遇。恰好，畢贛導演的新作《狂野時代》在最后時刻入圍今年戛納主競賽單元，作為一部中國科幻片，影片聚焦在人與AI的關系。

在峰會現(xiàn)場，作為《狂野時代》劇本顧問，陳楸帆稱之為“科幻詩電影”，他曾多次與畢贛導演探討意識本體問題，“當機器開始思考，那生命是什么？”從《狂野時代》展開，在峰會開場，陳楸帆作了“人工智能共創(chuàng)：中國科幻創(chuàng)作新機遇”主題發(fā)言。

陳楸帆

當一部中國電影《狂野時代》在尋求人與AI的新的表達，法國電影《瓦朗索爾1965》通過獨特的影像語言將法國史上最著名的第三類接觸事件搬上了大銀幕，導演多米尼克·費霍Dominique Filhol與制片人史蒂夫·熱內Steve René攜該片亮相"科幻電影未來展望"環(huán)節(jié)。因此，制片人史蒂夫·熱內表示，以科幻為連接點，《瓦朗索爾1965》期待與中國觀眾見面，同時，期待以科幻打開中法文化交流的新局面。

焦雄屏

作為具有全球視野的華語電影監(jiān)制，在主題為“AI重塑科幻電影工業(yè)”的圓桌沙龍上，焦雄屏說如今的中國科幻電影在敘事范式上形成了獨特的文化表達。“相較于西方科幻作品對個人英雄主義的推崇，中國科幻電影更傾向于展現(xiàn)集體智慧與拯救人類的責任感。”

在她看來，這種文化自覺性正是中國科幻電影最具價值的藝術特質。“純粹依靠創(chuàng)意和敘事本身，也依然能在內容和視角上帶來新鮮感，為科幻類型開辟更多元的表達空間。”

科爾·克利福德

Pickford AI聯(lián)合創(chuàng)始人科爾·克利福德也認為，“創(chuàng)造力始終是人類的專屬領域，AI與人類創(chuàng)造力的結合將是未來電影制作的關鍵。”。Beast Media Group聯(lián)合創(chuàng)始人及聯(lián)席管理合伙人亞歷克斯·巴德爾認為，AI技術正在推動“敘事民主化”，更多的人能夠深度參與到高質量內容的創(chuàng)作中來，實現(xiàn)個性化的藝術表達。

約瑟夫·布蘭德邁爾

Penned Pictures制片合伙人約瑟夫·布蘭德邁爾也提到，AI可以幫助電影制作人更好地理解市場趨勢，但最終的創(chuàng)作決策仍然需要人類的智慧和直覺。

AI技術的發(fā)展創(chuàng)造出了新的機會和行業(yè)。電影行業(yè)需積極擁抱AI技術。亞歷克斯·巴德爾呼吁，電影行業(yè)需要適應這種變化，通過合作和創(chuàng)新來實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。與此同時，科爾·克利福認為AI技術的發(fā)展需要電影行業(yè)從業(yè)者的積極參與。AI公司與電影行業(yè)從業(yè)者應加強合作，共同開發(fā)適合電影制作的AI工具，以確保技術的發(fā)展能夠真正服務于電影藝術的創(chuàng)作。“這種合作不僅有助于推動技術的進步，還能為電影行業(yè)帶來新的商業(yè)模式和創(chuàng)作機會。”

亞歷克斯·巴德爾

本次峰會推出了一個重磅內容，就是中國AI領域代表平臺即夢AI推出的“AI科幻短片計劃”。該計劃從3月發(fā)起，以“AI 共生奇觀”為主題，招募具有生成式AI視頻創(chuàng)作經驗的AI創(chuàng)作者，充分利用國內優(yōu)秀科幻文本的創(chuàng)作基礎，聯(lián)動科幻世界、科幻文學館、八光分文化3大優(yōu)質科幻創(chuàng)作平臺與機構，精選出近30個科幻文學IP，供AI創(chuàng)作者進行創(chuàng)作改編。

8強作品通過將AI技術與科幻電影創(chuàng)作深度融合，展示出了AI生成的超想象與視覺奇觀。劉子瑜的作品《探戈》斬獲“AI科幻短片計劃”第一名，史訓龍的作品《異影者》榮獲第二名。

“AI科幻短片計劃·獲獎作品放映與交流”環(huán)節(jié)，《探戈》、《異影者》、《蚊子》、《旅客》和《第1001顆星球：AI重建地球檔案》五部優(yōu)勝作品，以及特別提及短片《E-spark》進行了專場放映，充分展現(xiàn)了AI技術在電影創(chuàng)作領域的創(chuàng)新應用與藝術潛力。