梅花獎(jiǎng)獎(jiǎng)盤。
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國(guó)家級(jí)戲劇評(píng)獎(jiǎng)?wù)缘度邢騼?nèi)的勇氣厲行改革，重申戲劇的人民性和藝術(shù)性，努力推動(dòng)戲劇藝術(shù)煥發(fā)時(shí)代光彩
第十屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第三十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）日前在上海圓滿收官。這場(chǎng)匯聚17位演員、13個(gè)戲劇門類的終評(píng)活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)尊重戲劇藝術(shù)本體，重視深受觀眾喜愛的保留劇目，張開懷抱迎納民營(yíng)劇團(tuán)，拒絕“評(píng)獎(jiǎng)即封箱”的功利之作，向行業(yè)傳遞出強(qiáng)烈信號(hào)：國(guó)家級(jí)戲劇評(píng)獎(jiǎng)?wù)缘度邢騼?nèi)的勇氣厲行改革，重申戲劇的人民性和藝術(shù)性，努力推動(dòng)戲劇藝術(shù)煥發(fā)時(shí)代光彩。
戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力，源自其歷經(jīng)千年沉淀的內(nèi)核特征——以唱念做打?yàn)楹诵?、以聲腔韻律為靈魂、以寫意美學(xué)為根基。然而，一段時(shí)間以來，行業(yè)內(nèi)出現(xiàn)盲目追求舞美大制作、堆砌聲光電、泛劇種化、唱腔歌劇化等問題，導(dǎo)致審美迷失，脫離觀眾。本屆梅花獎(jiǎng)有鑒于此，在劇目評(píng)審中明確將“堅(jiān)守戲劇本體”作為一條準(zhǔn)繩。因此，最能展現(xiàn)演員藝術(shù)功底和舞臺(tái)造詣的整理改編傳統(tǒng)劇目，在本屆梅花獎(jiǎng)終評(píng)中占比最大。
這些劇目堅(jiān)持“守正不守舊、尊古不復(fù)古”，顯示了戲曲藝術(shù)的迷人魅力。比如，秦腔《焚香記》賦予傳統(tǒng)戲曲空靈詩化的當(dāng)代表達(dá)，營(yíng)造出兼具古典韻味與現(xiàn)代審美的唯美意境；昆劇《爛柯山》、河北梆子《打神告廟》《竇娥冤·法場(chǎng)》、秦腔《趙五娘》等作品，加入了契合人物情境的表演技巧，并從當(dāng)代視角解讀人物心理；臺(tái)州亂彈折子戲?qū)?chǎng)，以傳統(tǒng)戲曲的“一桌二椅”為基底進(jìn)行創(chuàng)造，不僅有開創(chuàng)性的“桌上踹凳”的絕活表演，還通過桌椅的空間挪移、不同組合和放置，或化作人物的心理鏡像，或成為多種表演支點(diǎn)，將傳統(tǒng)戲曲的虛擬性與當(dāng)代極簡(jiǎn)藝術(shù)理念相融合，生動(dòng)詮釋了傳統(tǒng)美學(xué)的時(shí)代新生。這些作品以不同的藝術(shù)路徑證明，戲曲的創(chuàng)新不必以顛覆傳統(tǒng)為代價(jià)，而應(yīng)在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)精神與當(dāng)代價(jià)值理念的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，讓古老藝術(shù)在回應(yīng)時(shí)代命題中煥發(fā)新的生命力。
戲劇起源于民間，其興衰與人民群眾的審美選擇緊密相連。為扭轉(zhuǎn)“為評(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作”的功利化傾向，避免作品評(píng)獎(jiǎng)后束之高閣、無人問津，本屆梅花獎(jiǎng)將“人民性”貫穿評(píng)審全過程，明確獲獎(jiǎng)劇目須兼具藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)生命力，真正能“叫得響、傳得開、留得下”。這一規(guī)則變化，鼓勵(lì)演員們踴躍報(bào)送深受觀眾喜愛、常演常新的保留劇目。入選的演員作品中，舞劇《朱鹮》11年演出400余場(chǎng)，足跡遍布世界多個(gè)國(guó)家；話劇《四世同堂》15年演出400多場(chǎng)，巡演70余座城市，依然一票難求；還有京劇《林沖夜奔》《智取威虎山》、婺劇《白蛇傳·水斗、斷橋》等，都是觀眾百看不厭的作品。獲獎(jiǎng)演員作品與大眾選擇深度契合，詮釋了“藝術(shù)來源于人民、服務(wù)于人民”的樸素道理。
本屆梅花獎(jiǎng)對(duì)行業(yè)生態(tài)的重構(gòu)意義同樣深遠(yuǎn)。長(zhǎng)期以來，民營(yíng)劇團(tuán)在國(guó)家級(jí)評(píng)獎(jiǎng)中難覓身影，機(jī)制壁壘與資源傾斜導(dǎo)致戲曲生態(tài)呈現(xiàn)不均衡態(tài)勢(shì)。此次評(píng)獎(jiǎng)另一突破性舉措是首次為民營(yíng)劇團(tuán)打開申報(bào)通道，讓浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)脫穎而出。臺(tái)州亂彈曾因經(jīng)營(yíng)困難停演近30年，新成立的劇團(tuán)在“民辦公助”模式下扎根市場(chǎng)、銳意創(chuàng)新，持續(xù)用優(yōu)秀作品和優(yōu)秀人才證明，只要堅(jiān)守藝術(shù)本體、尊重觀眾審美，民營(yíng)藝術(shù)力量同樣能在國(guó)家級(jí)評(píng)獎(jiǎng)的舞臺(tái)上綻放光芒。浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)的入選是對(duì)基層院團(tuán)堅(jiān)守藝術(shù)、扎根人民的認(rèn)可，彰顯了梅花獎(jiǎng)改革對(duì)戲曲生態(tài)多樣性的激活，力推民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)與稀有劇種從行業(yè)邊緣走進(jìn)大眾視野，為傳統(tǒng)戲曲的傳承創(chuàng)新注入鮮活蓬勃的社會(huì)力量。
文藝評(píng)獎(jiǎng)通過篩選藝術(shù)精品、優(yōu)秀人才，發(fā)揮著樹立導(dǎo)向、引領(lǐng)風(fēng)氣的風(fēng)向標(biāo)作用。第三十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)改革又一次鮮明重申：戲劇從民間土壤中誕生，其最高價(jià)值始終在于服務(wù)人民。只有尊重規(guī)律正本清源、面向觀眾守正創(chuàng)新，只有堅(jiān)持“十年磨一戲”的工匠精神，才能讓“梅花”不僅開在評(píng)獎(jiǎng)舞臺(tái)上，更綻放在觀眾的心坎里。
?。ㄗ髡邽椤吨袊?guó)戲劇》雜志主編）