2025年1月19日刊 總第3851期
網(wǎng)絡(luò)電影正在過坎。
來看兩組數(shù)據(jù)。2023年主管部門頒發(fā)發(fā)行許可的網(wǎng)絡(luò)電影共有307部，到2024年減少至219部。
另據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計(jì)，2023年全年29部網(wǎng)絡(luò)電影分賬突破千萬，而2022年有49部，2021年有50部突破千萬。到了2024年，這一數(shù)字進(jìn)一步縮小為20部（含愛奇藝云影院7部）。
不光數(shù)量銳減，票房天花板也在降低。2024年分賬TOP1的網(wǎng)絡(luò)電影票房只有3700多萬元，而2020年，不光有分賬票房破4000萬的作品，就連分賬票房破5000萬元的都有2部。
拍的人少了，看的人也少了，是許多業(yè)內(nèi)人士的共同感受。
其實(shí)網(wǎng)絡(luò)電影還是很努力的。在今年的春節(jié)檔院線電影中，久違的出現(xiàn)了武俠電影《射雕英雄傳：俠之大者》，而網(wǎng)絡(luò)電影也在春節(jié)檔前后推出不少武俠題材作品，和院線打起了“擂臺”。
近期先后有兩部“金庸IP”的網(wǎng)絡(luò)電影定檔，分別是王晶、吳樾監(jiān)制的《笑傲江湖》和林珍釗執(zhí)導(dǎo)的《神雕俠侶：問世間》。前者的卡司包括張雨綺、洪金寶，后者也請來了陳紫函、李子雄、湯鎮(zhèn)業(yè)等人參演。只是論起關(guān)注度和討論度，網(wǎng)絡(luò)電影春節(jié)檔和院線電影春節(jié)檔實(shí)在天差地別。
我們和幾位網(wǎng)絡(luò)電影從業(yè)者聊了聊，聽他們講述網(wǎng)絡(luò)電影，究竟何以至此。
前有題材跟風(fēng)，后有微短劇崛起
“觀眾對網(wǎng)絡(luò)電影有些看膩了?！碧岬饺缃竦木W(wǎng)絡(luò)電影現(xiàn)狀，制片人魏君子搖了搖頭。
魏君子涉足網(wǎng)絡(luò)電影，還是在2018年，那一年他擔(dān)任制片人的院線電影《奇門遁甲》收獲了2.99億元票房，同年他授權(quán)《奇門遁甲》這一IP進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)電影開發(fā)。后來魏君子組建輕刀快馬影業(yè)，正式進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域，憑借動作片這一類型殺出一片天地。
在網(wǎng)絡(luò)電影早期，一切都處于野蠻生長的狀態(tài)，蹭院線電影熱度，走擦邊路線，流量很高。2018年之后，網(wǎng)絡(luò)電影在立項(xiàng)、審查方面趨于嚴(yán)格，版權(quán)意識也更強(qiáng)了，開始成為院線電影的有效補(bǔ)充。
入行之后，魏君子帶領(lǐng)輕刀快馬團(tuán)隊(duì)做了兩個系列：《目中無人》和《東北警察故事》。兩者分別帶動了硬派武俠和警匪動作兩個類型的熱潮。熱潮起來之后，網(wǎng)絡(luò)電影開始大量出現(xiàn)同類作品，這種情況很像上個世紀(jì)90年代的香港電影，一部電影火了，大量跟風(fēng)之作立馬出現(xiàn)，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。
這已然影響了一些誠意之作的創(chuàng)收。2024年魏君子推出的新作《目中無人2》的豆瓣評分是7.3，高于上一部，在打戲等方面也花了很多心思，可分賬票房收入沒有達(dá)到預(yù)期。魏君子在2024年還推出了一部品質(zhì)相當(dāng)不錯的武俠片《捉刀人》，分賬票房收入同樣沒有達(dá)到預(yù)期。
2024年，微短劇強(qiáng)勢崛起，進(jìn)一步壓縮了網(wǎng)絡(luò)電影的市場空間。
編劇李明曾參與過某部票房破紀(jì)錄的網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作，有一定的業(yè)界知名度，但是他告訴我們，2024年他沒有接到任何一個網(wǎng)絡(luò)電影的劇本約稿。
微短劇剛興起的時(shí)候，李明也寫過幾個劇本，但主要精力都在網(wǎng)絡(luò)電影方面，但2024年，他的主要精力除了參與一部院線電影之外，余下的時(shí)間都投入了微短劇創(chuàng)作。
2024年作為從業(yè)者，李明最直觀的感受就是各大媒體的關(guān)注點(diǎn)都在微短劇，各種論壇、表彰很少提及網(wǎng)絡(luò)電影。目前李明計(jì)劃把更多的時(shí)間放在微短劇上，如果有網(wǎng)絡(luò)電影的項(xiàng)目他也會參與，但是優(yōu)先級肯定要向后排。
說起微短劇對網(wǎng)絡(luò)電影的蠶食，魏君子也感到程度非常嚴(yán)重，他身邊很多認(rèn)識的團(tuán)隊(duì)和公司紛紛投入微短劇的懷抱。
魏君子舉了回宇導(dǎo)演的例子?；赜畲饲霸臄z過《大漢十三將》系列、《魔國志》系列網(wǎng)絡(luò)電影，在業(yè)內(nèi)頗有建樹，而他最近跟觀眾見面的作品，都屬于微短劇范疇。
像24集的《風(fēng)月如雪》，每集10分鐘左右。32集的《雙世萌妻》，每集6分鐘左右。
從整體時(shí)長來看，這類作品和網(wǎng)絡(luò)電影沒有區(qū)別，但是論節(jié)奏、反轉(zhuǎn)密度，都是網(wǎng)絡(luò)電影無法比擬的。隨著微短劇的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影感到壓力山大。
目前，網(wǎng)絡(luò)電影處于一種尷尬境地。 比戲劇沖突的極致，比不過微短劇。比制作精良、卡司豪華，比不過院線電影。內(nèi)部跟風(fēng)嚴(yán)重，外部遭遇強(qiáng)敵，網(wǎng)絡(luò)電影陷入了低谷也就不足為奇。
平臺看網(wǎng)大：昔日小甜甜，今日牛夫人
“重視程度根本比不了。”
身為制片人，馮文能明顯感覺到平臺對微短劇的看重。大家都不看好網(wǎng)絡(luò)電影，偏偏網(wǎng)絡(luò)電影也不爭氣，2024年的聲量、產(chǎn)量雙雙縮水。如此一來，平臺對網(wǎng)絡(luò)電影的熱情也在持續(xù)下滑。
值得注意的是，2024年分賬票房破千萬的網(wǎng)絡(luò)電影中，沒有一部是騰訊視頻獨(dú)播。
《死亡的告白》分賬票房802.7萬元，已經(jīng)是2024年騰訊視頻獨(dú)播網(wǎng)絡(luò)電影的最好成績。
曾經(jīng)，騰訊視頻在項(xiàng)目扶持、分賬規(guī)則方面不斷推陳出新。 2020年的《鬼吹燈之湘西密藏》，累計(jì)分賬票房達(dá)到了5684.9萬元，至今仍是網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域的天花板作品。
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隨著網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展陷入低谷，騰訊視頻調(diào)整了布局和投入。獨(dú)播項(xiàng)目的數(shù)量一減再減，直到2024年，頭部項(xiàng)目全為拼播。
愛奇藝在網(wǎng)絡(luò)電影上倒是傾注很多，除了推出“云影院”之外，還打造了“高手動作季”這樣的廠牌。目前在“云影院”首映的網(wǎng)絡(luò)電影，分為35天的點(diǎn)播分賬期和180天的會員分賬期，其中點(diǎn)播分賬期由片方自主定價(jià)，片方分賬比例可達(dá)90%。
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在馮文看來，愛奇藝“云影院”的初衷不錯，片方自主定價(jià)和90%的分賬比例對網(wǎng)絡(luò)電影的制作方都很友好。 比起單純的分賬模式，讓網(wǎng)絡(luò)電影也能賣票，可以鼓勵高質(zhì)量的作品誕生，但是“云影院”選片嚴(yán)格，做到每月上新都不易，如此很難形成用戶粘性。
“云影院”還有一個“迷之操作”，部分作品主打“先院后網(wǎng)”，先在院線上映一周左右，然后轉(zhuǎn)網(wǎng)播，實(shí)際上這樣的做法有些兩頭不靠。
以《陌路狂刀》為例，上院線的總票房僅為53.6萬元，這樣容易給外界造成一種觀感，這部電影是質(zhì)量不行才轉(zhuǎn)網(wǎng)播，對于制片方的口碑也有一定影響。最后電影網(wǎng)播的總票房為1651.4萬元，成績不算差，如果純網(wǎng)播，可能成績還會提升一些。
優(yōu)酷在網(wǎng)絡(luò)電影方面，主要是發(fā)揮自己深耕“港風(fēng)”的優(yōu)勢，在主推的網(wǎng)絡(luò)電影中，觀眾可以見到很多熟悉的香港演員。例如2024年分賬票房收入最高的《黑白潛行》，就有安志杰、曾志偉等演員出演。至于“超爽首映”等廠牌，也能看出優(yōu)酷對網(wǎng)絡(luò)電影仍有新的想法。
盡管愛奇藝和優(yōu)酷還沒有放棄網(wǎng)絡(luò)電影，但是在合作模式上已經(jīng)跟過去大不相同。
以往馮文所在的公司拍網(wǎng)絡(luò)電影，成品賣給平臺，無論模式是買斷還是分賬（自負(fù)盈虧），盈利空間很大。如今平臺改走自制路線，同時(shí)展開外部合作進(jìn)行定制，這樣的模式，使得做網(wǎng)絡(luò)電影的公司和團(tuán)隊(duì)，正在慢慢變成給平臺打工。公司掙的是平臺定制費(fèi)，盈利空間被壓縮，從長遠(yuǎn)看，對網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展影響很大。
李明覺得，平臺降低對網(wǎng)絡(luò)電影的重視程度，是一種市場的必然。
網(wǎng)絡(luò)電影的核心受眾一直被認(rèn)為是小鎮(zhèn)青年，而微短劇的受眾中小鎮(zhèn)青年也占很大比重，這必然導(dǎo)致此消彼長。隨著微短劇的發(fā)展，大批觀眾離開網(wǎng)絡(luò)電影，票房收入減少，從而帶來產(chǎn)能下降、人才流失。
愛奇藝和優(yōu)酷對網(wǎng)絡(luò)電影的堅(jiān)持，更像是在內(nèi)容布局方面的考量，畢竟網(wǎng)絡(luò)電影還有一批觀眾留存，作為平臺內(nèi)容的補(bǔ)充仍有價(jià)值。只是行業(yè)想要回到2020年的輝煌，難度很大。
當(dāng)賽道無法正循環(huán)，昔日平臺眼中的小甜甜，今天成了牛夫人，也就不足為奇。
網(wǎng)絡(luò)電影的未來向何處去？
文娛產(chǎn)品，本質(zhì)上是對用戶時(shí)間的爭奪。那么網(wǎng)絡(luò)電影這樣的長視頻內(nèi)容，在競爭激烈的市場上會走向何方，不同的人有不同的答案。
認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，找回優(yōu)勢，這是馮文眼中網(wǎng)絡(luò)電影的未來出路?，F(xiàn)實(shí)就是微短劇強(qiáng)勢崛起，網(wǎng)絡(luò)電影既然比不了快節(jié)奏，那就在敘事密度、類型化上想辦法，總有觀眾需要長視頻。
當(dāng)網(wǎng)絡(luò)電影系列開發(fā)，有了自己的IP之后，就能吸引固定的觀眾群體。馮文以《大蛇》為例，這部網(wǎng)絡(luò)電影中以小博大的典范，如今已經(jīng)拍到第四部，《大蛇4》的分賬票房為2376.8萬元，可見市場的需求仍在。
只是網(wǎng)絡(luò)電影想要打造有價(jià)值的IP，必須要在內(nèi)容上花心思，跟風(fēng)拍攝是沒有前途的。
成本控制是網(wǎng)絡(luò)電影的另一大優(yōu)勢。這些年來網(wǎng)絡(luò)電影精品化的呼聲很高，但精品化對于網(wǎng)絡(luò)電影來說其實(shí)是死路一條。
再精品的網(wǎng)絡(luò)電影也比不過院線電影，反而會丟掉成本優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)電影可以用有限的資金鍛煉出一支能拍長視頻的團(tuán)隊(duì)。同樣一批人做院線電影，可能幾年才能等到一個機(jī)會，但網(wǎng)絡(luò)電影可以一年拍幾部，試錯成本較低。
微短劇和網(wǎng)絡(luò)電影的受眾有重疊，可微短劇完全取代網(wǎng)絡(luò)電影并不現(xiàn)實(shí)。 對于網(wǎng)絡(luò)電影的未來，魏君子覺得大概率回歸“大”和“小”的狀態(tài)。
所謂“大”，就是追加預(yù)算，做金字塔尖上的作品。比如投資2000萬甚至3000萬，升級卡司，但提升成本會帶來盈利的難度。
所謂“小”，就是回歸網(wǎng)絡(luò)電影早期，投資在幾百萬左右，憑借類型和創(chuàng)意取勝。只要成本控制得當(dāng)，盈利空間并不低。
魏君子回憶自己當(dāng)年拍《目中無人》時(shí)，武俠不流行。拍《東北警察故事》時(shí)，警匪題材也不流行。與其研究市場流行，不如自己闖出一條路。 （文中李明、馮文均為化名）
【文/忠犬七公】