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??鏡象娛樂
文丨本本柒
“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”勝負(fù)已分，魔童歸來拿捏人心，成為票房冠軍，并有望沖擊中國影史頂峰。據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至2月5日16時(shí)29分，影片《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q“《哪吒2》”）票房突破53億，與影史票房第一的《長津湖》僅有4億多的差距。至此，哪吒已成為中國影史首部票房破100億系列動(dòng)畫電影。
《哪吒2》一爆再爆，作為系列IP電影，延續(xù)前作光環(huán)并展開新一輪敘事，為何它能實(shí)現(xiàn)票房逆跌，好評不斷？
春節(jié)檔觀影需求旺盛，票房爆發(fā)力強(qiáng)，隨著市場成熟，觀眾對影片質(zhì)量要求越來越高，單純依靠流量或營銷已難以取勝，內(nèi)容創(chuàng)新和情感共鳴成為制勝關(guān)鍵。
有的電影制作精良，但未必人人都愿意看；有的電影有一定量的觀影基數(shù)，但不一定能做到讓多數(shù)看過的人都給出好評。春節(jié)檔角逐出的，是一部人人都能看，人人都能懂，且大多數(shù)人都喜歡的電影，很明顯，《哪吒2》做到了。
神話的重構(gòu)：
再書寫一群大眾喜愛的暖心人物
從經(jīng)典出發(fā)，哪吒為大眾所熟知，并時(shí)常以腳踏風(fēng)火輪，手持火尖槍，項(xiàng)套乾坤圈，臂繞混天綾，雄赳赳、氣昂昂的經(jīng)典形象出現(xiàn)在各影視作品中。大眾皆知哪吒，也對哪吒相關(guān)的故事有一定了解，但要讓大眾愛上電影中新的哪吒形象，愛上這個(gè)圍繞“魔童”展開的新故事，導(dǎo)演餃子的處理十分聰明。
哪吒原型可以追溯到印度，與印度教神話中的吠室羅伐那形象密切相關(guān)。隨著該形象的東傳，至晚唐宋初，哪吒故事本土化，與英雄李靖的傳說合流，哪吒演變?yōu)槔罹钢印?/p>
同時(shí)，“析骨還父，析肉還母，蓮花化身”的故事開始流行。蘇轍曾點(diǎn)評析骨哪吒的性格，直言“北方天王有狂子,只知拜佛不拜父”，形容哪吒為“狂子”、“佛癡”，只知拜塔不知拜父。
到元末明初，哪吒故事基本成型，并在《西游記》和《封神演義》中得到更加深入的改寫和擴(kuò)充。比如《封神演義》便補(bǔ)充了“析骨還父”的理由，“一人行事一人當(dāng)”、“不累雙親”……如此，哪吒的孩童之身、武力高超、頑皮純真、自由叛逆、嫉惡如仇和勇于擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗笾饾u成型。
上世紀(jì)70年代末，上海美術(shù)電影制片廠所制動(dòng)畫《哪吒鬧?！繁阋源藶榛鶞?zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，賦予了哪吒不畏強(qiáng)權(quán)（四龍神的壓迫）、敢于擔(dān)當(dāng)（自刎）的行為動(dòng)機(jī)。而《哪吒》魔童系列的改編則是將原有“靈珠”的設(shè)置轉(zhuǎn)移到敖丙身上，借“混元珠”將“魔丸轉(zhuǎn)世”融合在哪吒的身份設(shè)定中，展開了新的故事。
基于神話改編的新系列以想象力對傳統(tǒng)人物的邊界進(jìn)行了拓寬，并巧妙地讓這些人物都增添了一些可愛的光環(huán)，讓魔童系列中的角色無論是主角還是配角都不僅僅是單向的紙片人物，而是大眾可理解、可憐惜的惹人愛的角色。
從第一部到第二部，哪吒“我是小妖怪，逍遙又自在”的“叛逆小孩”深入人心，他雖搗蛋，但更多是對規(guī)矩的逆反，而其他相關(guān)角色如申公豹也一改其他作品中純粹的反派設(shè)定，在《哪吒2》中以“小鎮(zhèn)修仙家”的經(jīng)歷與關(guān)鍵時(shí)刻做出的抉擇獲得了觀眾共情。申公豹的父親申正道也不是十惡不赦的壞蛋，而是勤勉修煉渴望獲得仙界認(rèn)可的“修仙師父”；弟弟申小豹不是會作惡的壞妖，而是剛學(xué)會修煉人形天真的小豹子。
整部電影看罷，觀眾會發(fā)現(xiàn)《哪吒2》中的大多數(shù)角色都是暖心可愛的，反派諸如申公豹、四大龍王也都有各自可理解的動(dòng)機(jī)，哪怕是最后的“大Boss” 無量仙翁也在外形上做了許多詼諧的處理。這樣的重構(gòu)創(chuàng)作出了許多大眾樂意消費(fèi)的人物，也是《哪吒2》深受喜愛的基礎(chǔ)。
反抗到底：
創(chuàng)造大眾共感的強(qiáng)硬主題
好的故事，不僅要有立得住的人物，還要有立得住的主題，主旨的方向確立，便能成為支撐影片的重要靈魂。相較于傳統(tǒng)的哪吒故事以及第一部“我命由我不由天”的主題方向，《哪吒2》在“反抗”的表達(dá)上另尋他路并引向了更大的世界觀。
原有《哪吒鬧?！分袑?“父為子綱”的反抗在本片中并不由李靖和哪吒父子體現(xiàn)，而是由東海龍王敖光說出。
在龍王父子的關(guān)系中，敖丙身上背負(fù)著許多兒時(shí)起父親便強(qiáng)調(diào)的責(zé)任，到影片末尾，一句“父王只是想用自己的經(jīng)驗(yàn)去為你謀個(gè)幸福，現(xiàn)在看來父輩的經(jīng)驗(yàn)畢竟是過往，未必全對。接下來的路，要你自己走了。”完成了從父親角度對父權(quán)的解體，這種否定并不主要由孩子的對抗所贏得，而是從父親的退步所體現(xiàn)，是一種溫柔又有力的理想實(shí)現(xiàn)方式。
《哪吒》魔童系列中，三對父子關(guān)系都刻畫了不同種類的“好父親”形象。李靖在第一部中已經(jīng)通過“換命符”等系列情節(jié)站到了哪吒的身旁；東海龍王敖光主動(dòng)拆解下了父輩加給孩子的期望；申正道則隱形地以正道的規(guī)訓(xùn)塑造了兒子的品格。在餃子的刻畫中，父與子之間的關(guān)系更多的是理解與托舉，他以一種溫情的方式繞開了對生理父權(quán)的撕裂，留下了許多暖心的形象。
但反抗仍然是哪吒的主要主題，如果說第一部是對個(gè)體命運(yùn)的反抗，第二部的反抗則似乎升級了一點(diǎn)，它拆解了所謂“命運(yùn)”的源頭，即那些既定的、不公正的規(guī)則。
天庭這一力量并未在本片中實(shí)際出場（如天帝等角色并未出現(xiàn)），但隨著玉虛宮、成仙體系、闡教背景的展開，結(jié)合第一部中龍族被變相“軟禁”的絕望命運(yùn)，便能看到這種體系背后絕對力量的不公正以及對妖對魔的施壓。
不論正邪，“仙”的規(guī)矩就是規(guī)矩，所以可以以降妖除魔為名自詡絕對的正義，所以即使是不害人的妖怪也不得不被抓；就算是修煉成仙，曾經(jīng)妖怪的身份也擊碎不了人心中的成見；僅因?yàn)樽陨淼膹?qiáng)大力量便不得不受到禁錮……妖的身份、魔的身份，都是不為這個(gè)世界的“正道”所接受的，而如果這種“正道”的規(guī)定是錯(cuò)誤的，那么我們就一同抵抗它。
“若前方無路，我便踏出一條路；若天地不容，我就扭轉(zhuǎn)這乾坤?！痹诖诉^程中，哪吒對抗的是一種陳舊的秩序，對抗的是權(quán)力的不正當(dāng)性。在對抗中哪吒進(jìn)一步確定自己：“小爺是魔，那又如何？”這種對抗和確定自己的過程為大眾所感知、所接受、所認(rèn)同， 當(dāng)年輕的哪吒對敖光說“我想試試（改變這世界）”的時(shí)候，影片主旨再次扎根且確立下來。
不無聊的表達(dá)：
讓大眾爽到底的敘事技法
相較于傳統(tǒng)故事和第一部，《哪吒2》有更新、有進(jìn)展，立住了角色，穩(wěn)住了主題，繼續(xù)深化了哪吒、敖丙、太乙真人等系列形象，并將反叛精神和個(gè)人意志融入故事骨架，是難得的經(jīng)典改編的好影片。而真要叱咤春節(jié)檔，打敗一系列已有深厚基礎(chǔ)的大IP電影，僅僅有以上優(yōu)點(diǎn)還是不夠的。
更重要的是，《哪吒2》做到了真正能讓一家人走進(jìn)影院、又哭又笑地看完全片并給出好評，即全年齡檔都能看懂，且看得開心，看得爽快，不同人看完能有不同的感受，以此，實(shí)現(xiàn)真正的合家歡。
在主旨表達(dá)上，電影并沒有賣很深的關(guān)子。無論是蠢萌的土撥鼠，還是“愛美”的石磯娘娘的設(shè)定，創(chuàng)作者都以一種詼諧直觀的方式讓觀眾接收到仙界抓妖的不合理性，把邪非邪，正非正的荒謬之處表現(xiàn)出來。如同網(wǎng)友所說：“哪吒連過三關(guān)：砸了個(gè)難民食堂，端了個(gè)民辦學(xué)校，抓了個(gè)資深宅女?！?/p>
《哪吒2》全片布滿了老少皆懂的趣味梗，這些表達(dá)非常直接且接地氣。電影在配角的設(shè)計(jì)上也有許多機(jī)靈的設(shè)計(jì)，第一部搞笑版的太乙真人和結(jié)巴版的申公豹在第二部依然出彩，且申公豹與龍王的互動(dòng)呼應(yīng)了第一部的許多場景，又創(chuàng)造出許多新的笑點(diǎn)，無論是長輩還是孩子都能得到適當(dāng)放松。而當(dāng)觀眾有可能覺得無聊的時(shí)候，影片的節(jié)奏便帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入下一個(gè)高潮，很快地消解掉一些可能出現(xiàn)的bug。
整體結(jié)構(gòu)上，影片由重塑藕身、哪吒過關(guān)、最終大戰(zhàn)三個(gè)部分構(gòu)成，關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)一環(huán)接一環(huán)。在影片對節(jié)奏的把控中，觀眾的笑點(diǎn)、淚點(diǎn)、燃點(diǎn)被預(yù)埋其中，人物的動(dòng)機(jī)也都是合理且易于理解的，這其中包含著國人信奉的親情、正義，是大眾能夠讀懂且愿意理解的情感。
制作上也能看出電影制作的匠心技藝，工業(yè)化的美學(xué)表達(dá)讓這部電影夠味且到位。第二部的特效相比于第一部可謂是全面升級，場景更多、氣勢也更加震撼，帶來了動(dòng)畫電影特有的視覺沖擊。
總的來說，《哪吒2》是一部能讓觀眾感受到誠意的片子，它的背后有制作人員死磕到底的決心、有五年磨一劍的恒心，也有讓大多數(shù)觀眾都能欣賞的精心。
新時(shí)代的哪吒牽動(dòng)著新時(shí)代的旋律，這個(gè)旋律里面有頂天立地的年輕人，有試圖理解并做托舉的父母，有堅(jiān)持個(gè)人意志對外界的反抗精神，雖然看完電影或許會有“反抗了，然后呢？”的懷疑，但是這種理想的時(shí)刻斗爭的姿態(tài)，或許正是最符合當(dāng)下大眾情緒的表達(dá)。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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