5 日晚，馮遠(yuǎn)征在訪談中對(duì)年輕演員培養(yǎng)發(fā)表看法，直言?xún)H靠一檔節(jié)目就想造就優(yōu)秀演員，簡(jiǎn)直天方夜譚。當(dāng)下，演技類(lèi)綜藝如雨后春筍般涌現(xiàn)，打著 “挖掘表演新星”“重塑演員價(jià)值” 的旗號(hào)，吸引大量觀眾目光。
節(jié)目中，導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)、選手 PK，場(chǎng)面好不熱鬧。但馮遠(yuǎn)征一語(yǔ)道破真相：這些多是為博眼球，制造話(huà)題熱度，離真正培養(yǎng)演員相去甚遠(yuǎn)。看似給了眾多懷揣表演夢(mèng)的人機(jī)會(huì)，實(shí)則是一場(chǎng)華麗的 “鬧劇”，能讓選手迅速躥紅，卻難以讓其沉淀為真正的好演員。
素人演員，引號(hào)背后的無(wú)奈
馮遠(yuǎn)征提及素人演戲成為 “演員”，卻帶著引號(hào)。在演技綜藝?yán)?，不少素人憑借生活經(jīng)驗(yàn)，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出一定表演能力，收獲掌聲與關(guān)注?？蓻](méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練，僅靠生活閱歷塑造角色，猶如無(wú)本之木。
他們或許能在某一刻打動(dòng)觀眾，卻無(wú)法應(yīng)對(duì)復(fù)雜多變的表演情境。表演并非簡(jiǎn)單模仿生活，而是用藝術(shù)手法詮釋人生百態(tài)，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，很難突破瓶頸，實(shí)現(xiàn)從 “素人” 到真正演員的蛻變。
馮遠(yuǎn)征塑造的 “安嘉和” 一角堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)劇中的經(jīng)典反派形象，給觀眾留下了不可磨滅的恐怖印象。為了將這個(gè)角色詮釋得入木三分，馮遠(yuǎn)征經(jīng)歷了漫長(zhǎng)且嚴(yán)苛的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。他在專(zhuān)業(yè)院校學(xué)習(xí)期間，深入鉆研斯坦尼斯拉夫斯基體系，不斷打磨臺(tái)詞功底，練習(xí)如何通過(guò)細(xì)微的表情和肢體動(dòng)作傳遞復(fù)雜的情緒。
長(zhǎng)遠(yuǎn)之路，專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練不可少
真正能在演藝道路上長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的演員，離不開(kāi)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。表演是一門(mén)綜合性藝術(shù)，從臺(tái)詞功底到肢體語(yǔ)言，從情緒把控到角色理解，都需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)。專(zhuān)業(yè)院校的課程設(shè)置、名師指導(dǎo)，能讓演員掌握表演技巧，構(gòu)建扎實(shí)的表演理論體系。
像鞏俐、章子怡等一眾實(shí)力派演員，都是從專(zhuān)業(yè)院校走出，經(jīng)過(guò)多年打磨，才在影壇站穩(wěn)腳跟。演技綜藝或許能提供曝光機(jī)會(huì)，但專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練才是開(kāi)啟演藝生涯大門(mén)的鑰匙，只有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)雕琢，演員才能在復(fù)雜的演藝環(huán)境中持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。
總結(jié)：馮遠(yuǎn)征的話(huà)語(yǔ)，無(wú)疑給當(dāng)下浮躁的演藝生態(tài)敲響了警鐘，回歸專(zhuān)業(yè)，才是演員成長(zhǎng)的正道。