搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（胖部/文）
現(xiàn)偶大戰(zhàn)之后，再度出現(xiàn)三平臺(tái)以同題材劇集“對(duì)打”的盛況，而這一次打出的牌是懸疑劇。
有趣的是，差不多同期的《棋士》《黃雀》和《沙塵暴》三部劇，無(wú)一例外是平臺(tái)著力打造的重點(diǎn)項(xiàng)目，也都表現(xiàn)出近似的內(nèi)容傾向和審美。
其中有兩點(diǎn)值得注意，一是懸疑劇已經(jīng)成為平臺(tái)發(fā)力甚至競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵，二是通過(guò)懸疑劇，我們或可看到平臺(tái)和行業(yè)關(guān)于未來(lái)劇集制作的方向性思考。
懸疑劇到底該如何打造爆款？平臺(tái)又為何報(bào)以如此期待？不妨一一分析。
“社會(huì)派”改造
看過(guò)這些劇的觀眾，不難發(fā)現(xiàn)其與以往懸疑劇的差異。
客觀地說(shuō)，從2020年以來(lái)行業(yè)開(kāi)啟懸疑、罪案劇的類(lèi)型化探索之后，幾年來(lái)這類(lèi)作品的敘事、風(fēng)格和審美是越來(lái)越套路化的：一老一新的警察搭檔，刻意追求多次反轉(zhuǎn)，設(shè)計(jì)多年未破的懸案或連環(huán)案，有意驚悚化的視聽(tīng)質(zhì)感等等。
后來(lái)這種套路化被頻頻印證是無(wú)效的；而行業(yè)近年來(lái)推動(dòng)著懸疑劇的更多變化，給這個(gè)類(lèi)型真正帶來(lái)了生命力。
從《漫長(zhǎng)的季節(jié)》實(shí)現(xiàn)口碑熱度的突圍，到去年《新生》《邊水往事》《我是刑警》等頻頻上演口碑逆襲，再到今年初《漂白》一度帶“迷霧劇場(chǎng)”殺回榜首位置，三家平臺(tái)你方唱罷我登場(chǎng)，彼此也在解讀市場(chǎng)的偏好。
延續(xù)著這種探索，才有了今年懸疑劇的三重變化。
一是更接近生活的現(xiàn)實(shí)屬性。
相較于以往內(nèi)容更傾向于講好一個(gè)罪案故事，如今的懸疑劇多了更多現(xiàn)實(shí)色彩，注重刻畫(huà)人物群像、時(shí)代環(huán)境。毫無(wú)例外的是，目前三部劇都具有年代屬性，基本聚焦在上世紀(jì)90年代至世紀(jì)之初。
一方面，特殊的時(shí)代背景帶來(lái)了人思想上的動(dòng)蕩，讓《棋士》這種人性極端變化的故事，有了生長(zhǎng)的空間，也能帶動(dòng)更廣泛的共情；另一方面，如《黃雀》的反扒故事，不但能勾起觀眾的廣泛回憶、帶動(dòng)話(huà)題，也有反映公安系統(tǒng)破案手段發(fā)展的上宣價(jià)值。
二是對(duì)人物刻畫(huà)下功夫。
相比過(guò)往為了營(yíng)造懸疑感，重點(diǎn)增加人物的不確定感，如今這三部劇的人物都給觀眾提供了一個(gè)牢固的抓手，正如上一點(diǎn)指出的，試圖從講一個(gè)懸疑故事，到呈現(xiàn)某種集體回憶和時(shí)代風(fēng)貌。
而正如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的王響，三部劇的主角無(wú)一例外都屬于大時(shí)代下的失意者，尤其是《棋士》，崔業(yè)從不得志的棋手走到光明的對(duì)立面，是個(gè)人性格使然但也有環(huán)境的催化，在王寶強(qiáng)可信的詮釋下打造了一個(gè)真實(shí)的人物。
三是在視聽(tīng)風(fēng)格上，具有側(cè)重寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，以及兼具審美與內(nèi)容信息量的鏡頭，這也打破過(guò)往懸疑劇放大驚悚的創(chuàng)作套路，帶來(lái)更具可看性、內(nèi)在節(jié)奏更強(qiáng)的觀看體驗(yàn)。
值得一提的是，三部劇集在制作上，都未選擇改編IP、而是以原創(chuàng)故事進(jìn)行拍攝，同時(shí)主角也都選擇了觀眾認(rèn)知度高的中年演技派，這都表現(xiàn)出其在制作上的進(jìn)一步探索，強(qiáng)化制作與故事本身的配合。
可以把這種變化概括為一種“社會(huì)派”改造。
即以往行業(yè)內(nèi)制作的懸疑劇，大多聚焦于如何打造一個(gè)懸疑感強(qiáng)的故事，人物普遍奇情，整體服務(wù)于“設(shè)謎”本身，所以是“本格”的；而如今，綜合年代感和生活流，這些作品都具有了某種“社會(huì)派”的趨勢(shì)。
這背后的邏輯其實(shí)不難理解，一方面是打破長(zhǎng)久以來(lái)懸疑罪案劇的套路化創(chuàng)作，另一方面，從《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《邊水往事》《漂白》等劇的市場(chǎng)成績(jī)來(lái)看，單純的奇情很難再打開(kāi)觀眾的興趣，更多情緒價(jià)值和充分的共情空間，正在成為觀眾觀看懸疑劇的剛需。
或者說(shuō)，這本來(lái)就是劇集的重要加分項(xiàng)，而行業(yè)需要探索的是如何將其與懸疑劇更好地結(jié)合。
不過(guò)到目前為止，《黃雀》《棋士》雖然得到了不少觀眾的肯定，但相較前兩年的作品，在話(huà)題和口碑上都缺乏一些出圈的屬性。
那么，這種改造是否存在問(wèn)題？
懸疑，太難做
毫無(wú)疑問(wèn)，這些作品都在前期帶動(dòng)了不少深度劇迷的興趣。
《棋士》在開(kāi)播之后迅速形成了#棋士 絕命毒師#的相關(guān)討論，一個(gè)棋手把自己的專(zhuān)業(yè)能力轉(zhuǎn)化為犯罪天賦的故事，確實(shí)有著讓人興奮的點(diǎn)；而《沙塵暴》“鍋爐里掉出了一具尸體”的設(shè)定，在蒼茫的西部同樣極具沖擊力。
包括《黃雀》對(duì)“反扒”這一題材的發(fā)掘，貼近許多人記憶的特點(diǎn)也確實(shí)帶動(dòng)了討論。應(yīng)該說(shuō)，這些設(shè)定上的優(yōu)點(diǎn)證明了，懸疑劇確實(shí)正在進(jìn)行整體的創(chuàng)新和重構(gòu)。
但在制作落地的環(huán)節(jié)，依然存在不同程度的偏差。
至少已播出的《黃雀》和《棋士》，劇本層面都出現(xiàn)了問(wèn)題。
目前《黃雀》在豆瓣已經(jīng)開(kāi)分，7.2分的表現(xiàn)只能說(shuō)差強(qiáng)人意。其問(wèn)題就在于前期埋設(shè)的線索過(guò)多，而最后的收線卻很難讓人滿(mǎn)意，方慧和傳銷(xiāo)的線索最終居然落在簡(jiǎn)單的出軌，財(cái)神報(bào)復(fù)讓自己黑化的同學(xué)只是偷了對(duì)方手機(jī)，最終的偷獎(jiǎng)杯大戲也缺乏動(dòng)機(jī)。
《棋士》雖然故事剛剛展開(kāi)，但也有聲音在提出疑問(wèn)，為什么崔業(yè)在最初被迫幫劫匪脫困后不報(bào)警，而是一點(diǎn)點(diǎn)劃入犯罪深淵？
這當(dāng)然可以解釋?zhuān)嗄瓴坏弥镜囊钟?、缺乏關(guān)注、對(duì)兄長(zhǎng)的嫉妒等等，只是當(dāng)某種動(dòng)機(jī)需要補(bǔ)充解釋?zhuān)敲淳鸵馕吨鴦?dòng)機(jī)本身是不充分的。正如傳說(shuō)中王朔給《天下無(wú)賊》女主提出的修改意見(jiàn)“讓她懷孕”，《棋士》似乎缺少這種強(qiáng)勁的故事原動(dòng)力。
這些討論其實(shí)突顯的真正問(wèn)題是，懸疑劇非常難做。
其實(shí)在2020年《隱秘的角落》《沉默的真相》打開(kāi)懸疑劇的想象力之后，可以說(shuō)直到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，行業(yè)都是缺乏真正的口碑爆款的。這是懸疑劇的特殊性。
影視策劃安國(guó)對(duì)搜狐娛樂(lè)分析稱(chēng)：“懸疑劇的受眾有兩重需求，一是故事本身的‘設(shè)謎’水平，能否帶來(lái)破案過(guò)程的智商愉悅，這是深度劇迷的需求；二是對(duì)路人劇迷來(lái)說(shuō)，需求就是情緒價(jià)值，既要涉案人的奇情故事，也要觀看者的共情空間?！?/p>
正因如此，懸疑劇對(duì)于劇本的要求是極高的。而對(duì)于目前的劇集制作環(huán)境來(lái)說(shuō)，拿出足夠優(yōu)質(zhì)的劇本恰恰是行業(yè)普遍的難點(diǎn)。
安國(guó)近兩年參與的懸疑劇，在劇本層面出現(xiàn)了多次返工：“其實(shí)現(xiàn)在做懸疑劇，大家的明確訴求都是要找好編劇，而且在創(chuàng)作上一定要?jiǎng)?chuàng)新，避免那種套路化的破案故事?！?/p>
據(jù)安國(guó)介紹，目前行業(yè)內(nèi)打造懸疑劇的思路，除了熱門(mén)IP的改編，收集真實(shí)案件進(jìn)行劇本改編是一種比較常見(jiàn)的思路；此外，如果有品質(zhì)很高的懸疑劇本，在行業(yè)里也不愁賣(mài)，比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》就改編自編劇于小千在2018年已經(jīng)寫(xiě)好的劇本《凜冬之刃》。
“但是能否產(chǎn)出一個(gè)好劇本，影響因素是很多的。比如制片人會(huì)提出近年來(lái)的市場(chǎng)偏好，主演也會(huì)對(duì)人物有要求，導(dǎo)演要考慮執(zhí)行難度，等等。更重要的是，哪怕是靠譜的編劇，要打磨一個(gè)靠譜的劇本也是需要時(shí)間成本的?！?/p>
“而從劇本到劇集，這中間的變數(shù)還會(huì)更多?！卑矅?guó)認(rèn)為，“做懸疑劇，我覺(jué)得是很難的一條路，而且越來(lái)越難。”
難，也得做
從2020年至今，行業(yè)深耕懸疑劇已經(jīng)六年，而且力度是越來(lái)越大的。
以今年以來(lái)的行業(yè)開(kāi)機(jī)數(shù)為例，截至3月17日，2025年共有25部開(kāi)機(jī)劇集，較2024年下降了11部。其中，懸疑劇占據(jù)8部，占開(kāi)機(jī)總量的32%；而去年同期的開(kāi)機(jī)數(shù)雖然也為8部，但占比只有22%。
目前來(lái)看，懸疑劇是聚合了行業(yè)更大期待和熱情的。
六年前，平臺(tái)對(duì)懸疑劇的解讀是一種分眾市場(chǎng)的勝利，即伴隨著長(zhǎng)視頻進(jìn)入億級(jí)會(huì)員時(shí)代，哪怕是單一類(lèi)型市場(chǎng)，輻射的圈層也足以打造爆款，實(shí)現(xiàn)盈利。
但如今，當(dāng)行業(yè)內(nèi)容升級(jí)的紅利逐漸見(jiàn)頂，作為平臺(tái)內(nèi)容基本盤(pán)的偶像劇都在出現(xiàn)數(shù)據(jù)滑坡、爆款難的問(wèn)題，懸疑劇作為曾經(jīng)打造過(guò)若干爆款的重要類(lèi)型，正在成為平臺(tái)青睞的“第二增長(zhǎng)曲線”。
制片人楊杰如此解讀：“懸疑劇是唯一的選擇嗎？當(dāng)然不是，但是相較于其他類(lèi)型，這是平臺(tái)已經(jīng)積累了相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)、且經(jīng)過(guò)市場(chǎng)驗(yàn)證的類(lèi)型，觀眾也還沒(méi)有失去新鮮感；加上懸疑劇的制作費(fèi)用是比較可控的，那么作為重點(diǎn)發(fā)力方向，是完全可以理解的?！?/p>
但問(wèn)題是，論懸疑劇的難做，劇本只是基本問(wèn)題。
此前《漂白》出現(xiàn)過(guò)度“娛樂(lè)化”的爭(zhēng)議就說(shuō)明，懸疑劇在從制作到傳播各個(gè)環(huán)節(jié)上的特殊性，都需要制片方和主創(chuàng)精準(zhǔn)的尺度把握；而即使有成熟的團(tuán)隊(duì)操刀，懸疑劇往往過(guò)審時(shí)間也普遍較長(zhǎng)。
同時(shí)，懸疑劇對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的要求很高，往往需要邀請(qǐng)頭部導(dǎo)演、班底包括實(shí)力派演員參與，楊杰指出：“不僅劇集制作需要這樣的專(zhuān)業(yè)度，懸疑劇的錨定受眾也會(huì)對(duì)這些環(huán)節(jié)的要求更高，所以懸疑劇的制作難度并不低?！?/p>
在此基礎(chǔ)上，懸疑劇的市場(chǎng)不確定性依然很高。
平臺(tái)制片人Constance就表示：“其實(shí)懸疑劇目前多數(shù)所謂爆款，在絕對(duì)數(shù)據(jù)上，還是達(dá)不到‘爆款’級(jí)別的。或者說(shuō)，這個(gè)市場(chǎng)還是有限的?！?/p>
“但一方面，從《隱秘的角落》到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，靠著口碑都能實(shí)現(xiàn)較高的長(zhǎng)線價(jià)值，而懸疑劇受眾是可以N刷的；另一方面，平臺(tái)圍繞懸疑劇能夠獲得很多附加價(jià)值，比如罪案劇的主流價(jià)值屬性，還有內(nèi)容精品化的平臺(tái)宣傳需求。加上這些劇集回本壓力不大，所以會(huì)是比較好的選擇?！?/p>
在種種因素影響下，行業(yè)還在持續(xù)向懸疑劇發(fā)力。面對(duì)內(nèi)外部市場(chǎng)的環(huán)境劇變，懸疑劇成為一種可能性。
“當(dāng)然懸疑劇不是唯一的選擇，”Constance表示，“平臺(tái)其實(shí)已經(jīng)在嘗試很多可能了，比如科幻、歷史劇包括重拾武俠等等。但至少在那些題材誕生爆款之前，懸疑劇還會(huì)是目前的最主要的思路?！?/p>