在《乘風(fēng)2025》（浪姐6）的全民評級投票中，李晟以壓倒性票數(shù)位列第一，這一結(jié)果猶如一顆重磅炸彈，在娛樂圈引發(fā)了軒然大波。
其實(shí)，李晟的熱度飆升并非偶然，而是多重因素綜合作用的結(jié)果，同時也暴露出節(jié)目組在選手定位、資源分配等方面的嚴(yán)重誤判。
一、李晟：斷層領(lǐng)先，熱度背后的多重密碼
1、票數(shù)奇跡：“王心凌式逆襲”再現(xiàn)
李晟在《乘風(fēng)2025》的站內(nèi)投票中表現(xiàn)堪稱，她以64萬票的絕對優(yōu)勢成為斷層第一，遠(yuǎn)超第二名羅予彤的63萬票，且部分?jǐn)?shù)據(jù)顯示其票數(shù)后續(xù)已突破80萬，其票數(shù)增長軌跡更是驚人，
3月24日李晟的票數(shù)尚為7萬，次日便飆升至64萬，單日增長超40萬票，24小時內(nèi)實(shí)現(xiàn)從第四名到第一名的逆襲。
這一現(xiàn)象被網(wǎng)友稱為“王心凌式逆襲”，大量90后和00后的觀眾為童年回憶“報復(fù)性投票”，許多粉絲為投票甚至首次充值平臺會員，展現(xiàn)出強(qiáng)大的粉絲動員力。
2、節(jié)目表現(xiàn)：回憶殺與輿論發(fā)酵
初舞臺上，李晟一曲《當(dāng)》引發(fā)集體回憶殺，清唱片段迅速傳播。然而，她在節(jié)目中的鏡頭量卻少得可憐，常出現(xiàn)在全景角落，排練細(xì)節(jié)也未被完整呈現(xiàn)，這引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈不滿。
網(wǎng)友認(rèn)為節(jié)目組未押中“黑馬”，這種逆反心理反而促使其票數(shù)暴漲。此外，李晟直播中無意劇透節(jié)目細(xì)節(jié)的“漏勺”行為，以及與其他成員的互動CP感，進(jìn)一步拉高了她的路人緣。
3、角色濾鏡：國民度與懷舊情感
李晟因飾演《新還珠格格》的“小燕子”和《花非花霧非霧》的“葉凡”，承載了90后、00后觀眾的懷舊情感。鄧萃雯公開支持李晟，稱其勤奮單純，兩人同住節(jié)目組宿舍的互動更強(qiáng)化了“回憶殺”效應(yīng)。
同時，她在熱播劇《雁回時》中的表現(xiàn)也為近期熱度加成。這些經(jīng)典角色讓觀眾對她產(chǎn)生了深厚的情感聯(lián)結(jié)，成為她在《乘風(fēng)2025》中獲得高票數(shù)的重要支撐。
4、爭議回應(yīng)：坦然態(tài)度與數(shù)據(jù)透明
面對鏡頭分配爭議，李晟回應(yīng)稱“觀眾會看到努力的人”，展現(xiàn)出坦然的態(tài)度。部分網(wǎng)友質(zhì)疑票數(shù)異常，但粉絲強(qiáng)調(diào)投票數(shù)據(jù)公開透明，且平臺會員充值記錄可驗(yàn)證。芒果臺被指可能調(diào)整后續(xù)節(jié)目剪輯，增加其鏡頭比重。
二、經(jīng)典角色：多面魅力，情感共鳴的源泉
1、草根氣質(zhì)與生命力
李晟在《新還珠格格》中塑造的“小燕子”以雜草般的生命力脫穎而出。她的笑容中帶有未經(jīng)雕琢的真實(shí)感，與趙薇版靈動活潑的風(fēng)格形成差異，更貼近普通人的奮斗形象，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。
2、反差塑造與多面性
李晟擅長駕馭反差極大的角色。在《我就是演員》中，她同時飾演冷靜理智的女律師與熱情叛逆的少女，通過眼神、肢體語言等細(xì)節(jié)區(qū)分人物內(nèi)核，甚至讓評委未第一時間認(rèn)出同一演員的兩種狀態(tài)。
3、沉穩(wěn)大氣的轉(zhuǎn)型突破
近年作品中，李晟逐漸擺脫“小燕子”標(biāo)簽，轉(zhuǎn)向端莊穩(wěn)重的成熟角色。如在《雁回時》中飾演的苗貴妃，以溫婉與威嚴(yán)并存的氣場獲贊，與資深演員溫崢嶸的對手戲展現(xiàn)出演技厚度。觀眾認(rèn)為她更適合此類帶有“母性沉淀感”的角色，與其婚后生活經(jīng)歷形成呼應(yīng)。
4、現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷與角色互文
李晟的職業(yè)生涯與角色形成微妙映射，早期群演經(jīng)歷讓她擅長詮釋邊緣人物的掙扎感，而淡出影壇后復(fù)出的角色則透露出歷經(jīng)沉淀的從容。這種“戲如人生”的特質(zhì)讓觀眾更易產(chǎn)生共情，也使她的角色更加立體鮮活。
三、節(jié)目組誤判：戰(zhàn)略偏差，資源錯配的困局
1、鏡頭分配與敘事定位失誤
很明顯，《乘風(fēng)2025》節(jié)目組在鏡頭分配與敘事定位上對李晟存在嚴(yán)重失誤。節(jié)目初期僅給予她零星鏡頭，她常出現(xiàn)在全景角落或背景中，正片未展示其化妝時練歌、累癱后堅持訓(xùn)練等細(xì)節(jié)，導(dǎo)致觀眾需自行挖掘其努力片段。
另外，李晟初舞臺《當(dāng)》的呈現(xiàn)也被認(rèn)為缺乏設(shè)計感，未匹配其票數(shù)熱度。節(jié)目組完全可以將其定位為“情懷擔(dān)當(dāng)”，利用《新還珠》話題引流卻未深度挖掘其個人故事線，與其相關(guān)的熱搜強(qiáng)化了刻板印象，弱化了現(xiàn)階段的舞臺表現(xiàn)。
2、觀眾基礎(chǔ)認(rèn)知偏差
節(jié)目組對李晟的觀眾基礎(chǔ)認(rèn)知存在嚴(yán)重偏差，他們也許沒預(yù)見到00后群體對其《新還珠》、《花非花霧非霧》角色的強(qiáng)烈情懷投射，以及90后觀眾“童年補(bǔ)償心理”驅(qū)動的投票熱情。
李晟與鄧萃雯、張睿的跨時空互動進(jìn)一步激活了潛在粉絲。觀眾自發(fā)組織“枯葉蝶救援行動”，通過充會員、做數(shù)據(jù)反哺節(jié)目熱度，形成對節(jié)目組“忽視策略”的反向施壓，迫使鏡頭量逐步增加。
3、實(shí)力評估滯后與市場價值偏見
節(jié)目組對李晟的唱跳實(shí)力評估滯后，其在小考中與張小婉、李嘉琦組成的《野人》組表現(xiàn)亮眼，但正片僅保留碎片化鏡頭，反而放大了“不熟悉流程”，以及“佛系”等標(biāo)簽。
節(jié)目組未及時捕捉到她的爆發(fā)力，例如邊化妝邊練歌的高強(qiáng)度準(zhǔn)備細(xì)節(jié)被剪，削弱了觀眾對其努力程度的感知。
同時，節(jié)目組對其商業(yè)價值存在偏見，認(rèn)為其已婚已育的“媽媽”身份缺乏話題延展性，未預(yù)判到“永燕CP”考古、與海陸“紫燕姐妹情”等懷舊梗的傳播潛力。
4、制作慣性風(fēng)險與創(chuàng)新不足
節(jié)目組沿用“前期冷處理 后期逆襲”的劇本模式，但未能適配李晟的差異化特質(zhì)。
她的觀眾緣更多源于角色濾鏡而非舞臺爆發(fā)，導(dǎo)致初期鏡頭量不足時，觀眾反彈更強(qiáng)烈。
此外，節(jié)目組對“黑馬”選手的識別機(jī)制滯后，未能及時調(diào)整剪輯策略，反而因過度依賴熱搜話題強(qiáng)化其“被動型”人設(shè)，加劇了資源錯配。
四、冷遇背后：綜藝制作的深層問題
李晟在《乘風(fēng)2025》中的冷遇，折射出綜藝制作中“數(shù)據(jù)迷信”與“人性化敘事”的沖突。節(jié)目組過度依賴商業(yè)估值，以出場費(fèi)、流量等數(shù)據(jù)來評判選手的價值，卻低估了非流量藝人的長尾效應(yīng)和觀眾的情感共鳴。
他們沒有充分認(rèn)識到，觀眾對于綜藝節(jié)目的喜愛不僅僅在于舞臺上的華麗表演，更在于能夠在選手身上找到情感寄托和共鳴。
在戰(zhàn)略預(yù)判方面，節(jié)目組缺乏前瞻性和靈活性，過于遵循以往的成功模式，而忽視了每個選手的獨(dú)特性。他們預(yù)設(shè)了節(jié)目走向和主推對象，卻沒有考慮到觀眾的喜好是多元且變化的。當(dāng)李晟這樣的“黑馬”出現(xiàn)時，節(jié)目組陷入了被動，不得不緊急調(diào)整策略。
可在動態(tài)調(diào)整過程中，節(jié)目組的反應(yīng)明顯遲緩。他們沒有及時根據(jù)觀眾的反饋和投票數(shù)據(jù)調(diào)整對選手的資源分配和敘事定位，導(dǎo)致李晟在節(jié)目初期被邊緣化。這種滯后的反應(yīng)不僅影響了選手的發(fā)展，也降低了節(jié)目的質(zhì)量和觀眾的觀看體驗(yàn)。
通過上面的介紹，我們不難看出，李晟在《乘風(fēng)2025》中的逆襲是一個值得關(guān)注的現(xiàn)象，它為綜藝制作行業(yè)敲響了警鐘。
而對于李晟來說，雖然她在投票中取得了優(yōu)異的成績，但未來的路還很長。她需要通過后續(xù)的舞臺表現(xiàn)突破“情懷濾鏡”，用實(shí)力證明自己。只有不斷提升自己的表演水平，帶來更多精彩的舞臺作品，才能真正在娛樂圈站穩(wěn)腳跟，實(shí)現(xiàn)自己的演藝夢想。
其實(shí)，李晟在《乘風(fēng)2025》中的故事是娛樂圈的一個縮影，它反映了綜藝制作行業(yè)存在的問題，也為行業(yè)的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。希望未來的綜藝節(jié)目能夠更加注重品質(zhì)和情感共鳴，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的作品！