京劇電影《滿江紅》海報(bào)。

　　片方供圖

　　電影與京劇的故事從戲曲電影《定軍山》開篇，在中國電影誕生120周年之際，“京劇電影工程”的最新兩部電影《滿江紅》《紅鬃烈馬》將與廣大觀眾見面?；仡欉@10余年的京劇光影故事，滿是收獲與感慨。

　　2011年，“京劇電影工程”啟動。這是一項(xiàng)在中央領(lǐng)導(dǎo)親自倡導(dǎo)、推動下，在中宣部大力支持下實(shí)施的國家級、歷史性工程，承載著弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化、挖掘京劇經(jīng)典劇目深厚內(nèi)涵、記錄博大精深的京劇表演藝術(shù)的重任。憑借中影全產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，我們以年均一部的創(chuàng)作節(jié)奏，先后將《四郎探母》《紅樓二尤》等12部經(jīng)典劇目搬上銀幕，努力構(gòu)建京劇影像檔案系統(tǒng)，探索傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)的創(chuàng)新路徑。

　　京劇是具有程式化表演、寫意性美學(xué)和深厚文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)藝術(shù)典范，電影是具備視聽表現(xiàn)力、廣泛傳播力和多元敘事手段的現(xiàn)代藝術(shù)。“京劇電影工程”的核心是把京劇和電影這兩種藝術(shù)結(jié)合好。京劇獨(dú)特的表演方式，如虛擬動作、程式化身段，這些傳統(tǒng)的東西不能丟；電影講究真實(shí)感，得讓現(xiàn)在的觀眾看進(jìn)去、喜歡看。創(chuàng)作的過程中，我們不斷琢磨怎么既保留京劇的韻味，不丟失京劇的內(nèi)核，又讓電影拍得自然生動、表達(dá)順理成章，每一步都小心平衡。

　　以《滿江紅》為例，我們在拍攝時遇到一個難題：京劇的舞臺是虛擬的，一桌一椅就能代表千軍萬馬，但電影觀眾更習(xí)慣真實(shí)的場景。怎么讓兩種風(fēng)格“和諧同框”？比如黃河岸邊那場戲，舞臺呈現(xiàn)靠演員的氣勢和動作，在電影里，我們用特效做出了滾滾黃河，將風(fēng)波亭還原成滄桑的古建筑。我們還架設(shè)了多臺攝像機(jī)，從各個方位記錄表演。岳飛憤怒時的細(xì)膩表情在舞臺上難以捕捉，電影用特寫鏡頭讓觀眾看得真切。如此既保留京劇的韻味，又讓畫面有沖擊力，對觀眾形成有效的吸引。

　　電影拍攝中，我們被京劇“一棵菜”“傳幫帶”的精神感染，真切感知京劇藝術(shù)的“韌性”，一次次為老一輩京劇藝術(shù)家的敬業(yè)精神動容。年屆八十的京劇表演藝術(shù)家葉少蘭，是大家一致推薦的《群英會·借東風(fēng)》中周瑜的扮演者。他擔(dān)心“自己的年歲高，達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)”，接受拍攝任務(wù)后，每天堅(jiān)持練功，最后完成得非常出色。片中有個舞劍的片段，他拍攝了多次，新做的厚底靴有點(diǎn)硬，腳磨破了、出血了，他就在傷口上包塊紗布，穿上靴子繼續(xù)拍。葉先生在電影首映禮上說：“我今年80歲，拍攝這部京劇電影是一次繼承和弘揚(yáng)、守正與創(chuàng)新，我能參與十分榮幸?！弊肿志渚滹柡弦惠吽囆g(shù)家對京劇藝術(shù)的無限熱愛與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也給予我們電影人不斷前進(jìn)的動力。

　　今年“五一”前夕，我們帶著中影出品的12部京劇電影，在120余家中影國際影城開啟全國范圍的長線放映，更多觀眾尤其是銀發(fā)群體可以在家門口領(lǐng)略國粹藝術(shù)的魅力。4月28日起，“運(yùn)河梨園夜·光影映萬家”活動開啟，在京杭大運(yùn)河沿線的6座城市，通過中影二級市場綜合服務(wù)平臺，6部京劇電影以露天放映的形式與觀眾共享。

　　235年前，“三慶徽班”順大運(yùn)河北上進(jìn)京。如今，行走大運(yùn)河，我們感受到文脈的厚重與時代的氣息，京劇電影帶給廣大人民群眾的不僅是過去的精神與文化，更是當(dāng)下的獲得感、幸福感。

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