4月3日，離清明節(jié)檔期只有一步之遙。這幾年，網(wǎng)上開始出現(xiàn)一種聲音，說趙麗穎主演的《向陽·花》預售倒掛，可能要票房撲街了。從大盤走勢情況來看，說這部電影可能最終的票房不高，似乎成立，但是，說這部影片目前的預售被倒掛，則不成立。

截至目前，該片的預售是689.58萬元，雖然無法成為清明節(jié)檔期的第一，但至少，還排在第三的位置上，說倒掛，肯定是不行的。因為該片由趙麗穎主演，所以，很多影迷天然地認為，趙麗穎應該扛票房，該片票房至少應該10億元起步等等。

實際上，趙麗穎個人扛票房的能力是相對有限的。2024年10月26日上映的電影《喬妍的心事》，趙麗穎和辛芷蕾一起扛票房，才不過獲得了累計1.51億元的票房成績罷了。這還是雙扛。換成趙麗穎一個人單扛，這個票房，估計只能打折了。在院線電影方面，從來沒有任何一位演員敢說，自己扛票房的。

所以，調(diào)侃趙麗穎新片票房倒掛之類的話語，我更愿意將其視為外行話。然而，這些外行話往往是行內(nèi)人說的。比如說，通過這些話語，去刺激趙麗穎的粉絲，讓粉絲們通過瘋狂購票的方式，便于片方獲取更多票房。類似的事情，也出現(xiàn)在春節(jié)檔。肖戰(zhàn)主演的《射雕英雄傳》上映之前，也有諷刺肖戰(zhàn)從而刺激其粉絲的行為出現(xiàn)。對于明星扛票房這件事情，我素來堅持的看法是——他們扛不起來票房，甭拿這個刺激他們的粉絲了。

電影賣得好不好，主要看內(nèi)容。而為電影內(nèi)容負責的第一責任人，是導演。電視劇這邊，則是編劇。院線電影這邊，需要扛票房的，應該是導演。《向陽·花》這樣的電影，需要扛票房的，則是該片的第一署名編劇和唯一署名導演馮小剛。小剛導演，有些電影，票房非常好，有些，則不咋地。這和電影質(zhì)量有關系，和題材內(nèi)容也有關系。

像這部《向陽·花》，想要吃的，則是題材福利——女性電影。女性電影作品，這兩年來，有了不錯的題材福利。一些曾經(jīng)只能買千八百萬元票房的女性題材電影，通過“女性”營銷手段，已經(jīng)可以賣到幾個億了。這和女性影迷消費崛起有關系，也和男性需要攢錢，沒錢看電影有關系。

《向陽·花》這部電影講的是幾位從監(jiān)獄當中出來的女性，如何謀生的故事。這是典型的在極端環(huán)境和極端角色設定當中的女性故事。曾經(jīng)的女性犯罪者，如何融入社會，如何不被包容，如何生存困難等等，當然是有展示價值的。但是，這個基于少數(shù)的展示，可能無法贏取絕大多數(shù)女性的情感共鳴。

當下的女性題材電影，贏取女性情感共鳴的，還是調(diào)侃或者批評男人不給力為主。比如，《出走的決心》，是對前夫哥地深度抨擊?！逗脰|西》則是對前夫哥的調(diào)侃，和對于離異女性穩(wěn)定生理生活的一種樂觀歌詠。這些內(nèi)容，可以撩撥在女性的心坎上——因為近乎全部的女性，都會面對擇偶問題。但是，不是全部的女性，都會面對出獄的問題。

女性電影現(xiàn)在面對的敘事困境則是，根本走不出“男性對立”的牢籠。很多題材的影片當中，講故事，講男性故事，是不需要女性的，尤其是不需要搞男女兩性對立的。但是，當下的很多女性電影，要講女性故事，就總得搞出幾個對立的男性出來——不依托于男性對立，就講不出女性故事。

此外，基本上全部的女性電影題材紅利，都需要女性編劇和女性導演來吃，很少有男性編劇和男性導演吃得上的。像馮小剛導演，想要通過《向陽·花》吃女性電影的題材福利，可能是相對困難的。對于女性影迷而言，大家會先入為主的認為，一個過年可以把女演員留在家里讓其給看客們跳舞的導演，怎么會體驗到女性生存之悲苦呢。當然，這件事情，小剛導演也有自己的苦。

女性影迷們，缺乏對于男性創(chuàng)作者們在女性題材上的共鳴情緒基礎。所以，女性電影本身的紅利，還是留給女編劇和女導演的。《向陽·花》這部電影，同樣的內(nèi)容，換女編劇和女導演上，票房應該可以翻倍。（文/馬慶云）