犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜方正 編輯｜樸芳

盼望著，盼望著，音綜的快樂又來了。而2025的音綜儼然出現(xiàn)了全新敘事——00后音樂新人們正在如雨后春筍般拔地而起。

正在熱播的《歌手2025》，00后歌者便有單依純和來自美國(guó)的Grace Kinstler，單依純連續(xù)兩期節(jié)目奪冠，更升溫了輿論場(chǎng)對(duì)00后稱王的期待情緒。

愛奇藝《亞洲新聲》同樣備受關(guān)注，這檔新音綜開播前就因音樂航海新模式、首次覆蓋全亞洲的競(jìng)演規(guī)模、11位強(qiáng)大導(dǎo)師陣容等話題未播先火，而在選手方面，該節(jié)目更是集結(jié)起了當(dāng)下全亞洲最“怪物新人”的00后唱將們上演巔峰對(duì)決。首期節(jié)目中，“單依純當(dāng)年唯一輸?shù)舻谋荣悺崩锏膭僬吲撕?、馬來西亞阿木沙、哈薩克斯坦丹妮莉婭、泰國(guó)佛樂華（Flower）、蒙古大海等各國(guó)00后歌壇代表是“八仙過海，各顯神通”，近年深陷同質(zhì)化泥沼的國(guó)產(chǎn)音綜終于又刮起“新聲”風(fēng)暴。

眾所周知，愛用熟臉歌手、不敢推舉新人，是近年大多數(shù)音綜的保守策略。也正因?yàn)橄＞私膺@些常規(guī)音綜，所以我們很欣賞《亞洲新聲》可以堅(jiān)定喊出“讓00后歌手上桌”、“選出下一代‘亞洲歌王’”這種顛覆行業(yè)玩法的創(chuàng)制理念。

00后歌手真在行業(yè)里“上桌”了嗎？針對(duì)該問題，在此前《亞洲新聲》看片會(huì)上，節(jié)目總制片人陳滌給出了擲地有聲的回答——“我認(rèn)為00后歌手，就是聲音機(jī)能處于最佳狀態(tài)、當(dāng)今樂壇唱得最好的一批歌手”。給音綜來點(diǎn)亞洲00后們的震撼，是《亞洲新聲》從中國(guó)上海出發(fā)、途經(jīng)日本沖繩/越南下龍灣/新加坡/馬來西亞巴生、最終?？恐袊?guó)香港進(jìn)行郵輪巡唱的先鋒意義所在。

這篇犀牛君將從新人表現(xiàn)、前輩領(lǐng)路、跨國(guó)交流三個(gè)維度，細(xì)細(xì)道來《亞洲新聲》激發(fā)諸多看點(diǎn)的熱議話題和勇于打破行業(yè)常規(guī)的先鋒嘗試。

00后上桌的音綜時(shí)代已來

當(dāng)一襲紅衣的周菲戈向隊(duì)友申請(qǐng)首個(gè)出戰(zhàn)，被網(wǎng)友稱為“最頂00后男歌手”的他眼神里不帶一絲猶疑，一曲爆發(fā)力和控制力俱佳的《這樣很好》唱畢，從挑戰(zhàn)歌手也忍不住為其吶喊便可知曉，一個(gè)超絕00后歌手“上桌”的故事已經(jīng)寫就成功。

音綜早該回到“推舉新人”的正道上了。

犀牛君只提一點(diǎn)，很多人應(yīng)該也注意到，就是當(dāng)下華語樂壇的主流歌手，其實(shí)有不少正是從當(dāng)年《中國(guó)好聲音》《超級(jí)女聲》等節(jié)目的音綜新人一步步進(jìn)化蛻變成了行業(yè)大神。

而立足當(dāng)下，在大眾對(duì)于同質(zhì)化音綜觀感疲憊的2025，唯有《亞洲新聲》搶先捕捉到了全球歌壇正在發(fā)生的00后歌手的全面崛起，節(jié)目盡可能整合了頂級(jí)資源助力全亞洲更多00后實(shí)力歌手被市場(chǎng)看見。

《亞洲新聲》證明了“00后上桌的音綜時(shí)代已來”。

一方面，如今00后歌手已具備當(dāng)下全亞洲歌壇頂尖水準(zhǔn)，他們代表的就是最前沿的全球音樂流行趨勢(shì)。要知道，現(xiàn)在音樂巨星的成名年齡變得越來越小，比如03年生人Olivia Rodrigo已是當(dāng)下美國(guó)最炙手可熱的實(shí)力歌星。

在《亞洲新聲》首期里，犀牛君見識(shí)到了什么叫“各國(guó)00后歌手的神仙打架”。與周深一樣擁有男歌手里罕見空靈嗓音的馬來西亞歌手阿木沙，一開口就鎮(zhèn)住全場(chǎng)，給人以“如聽仙樂耳暫明”的神游之感；在泰國(guó)人氣爆棚、唱跳俱佳的全能型歌手佛樂華，用一首高音爆發(fā)力強(qiáng)到可怕的《首要》（Priority）展示了泰國(guó)音樂的先鋒成果；“蒙古王子”大海則用時(shí)而男低音吟唱、時(shí)而飆高音抒懷的蒙古傳統(tǒng)唱法，將一曲獻(xiàn)給逝去父親的真情之作唱到全場(chǎng)觀眾潸然淚下……

千萬別小看這幫00后，實(shí)際上《亞洲新聲》是從當(dāng)下各國(guó)音樂市場(chǎng)精挑細(xì)選了最有實(shí)力或最有熱度的歌者切磋歌藝。譬如來自哈薩克斯坦的丹妮莉婭，是年僅十歲就斬獲國(guó)際級(jí)歌唱大賽冠軍、在歐美樂壇享有一定聲望的鐵肺天才少女，在音綜里中國(guó)歌手能與這種世界級(jí)歌手碰撞交流，是歌手與觀眾都很難遇的音綜盛景。

另一方面，00后歌手在音綜里成長(zhǎng)蛻變，是很具戲劇看點(diǎn)的真人秀類型。當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向《亞洲新聲》的“中國(guó)隊(duì)”，我們既看到了潘虹、周菲戈這種演唱掌控力已相當(dāng)成熟的“怪物新人”，我們亦能看到王泓昊、楊潤(rùn)澤這種節(jié)目里不斷磨礪歌藝、接連給觀眾帶去驚喜的成長(zhǎng)型歌者。

看片會(huì)上，總制片人陳滌很坦然提到王泓昊的初舞臺(tái)存有瑕疵，但他更欣慰分享了小王同學(xué)后續(xù)節(jié)目里越唱越好、越戰(zhàn)越勇的成長(zhǎng)逆襲，原來與真正的武林高手過招，真的能像武俠小說般幫助一個(gè)00后小白歌手打怪升級(jí)一步步成長(zhǎng)為“大英雄”。

00后上桌的音綜時(shí)代真來了，《亞洲新聲》的開創(chuàng)性、引領(lǐng)性就在于此，它首度大膽觸碰了“全亞洲00后歌手華山論劍”的音綜命題，并把諸多亞洲市場(chǎng)上最會(huì)唱的00后“怪物新人”推至內(nèi)娛舞臺(tái)焦點(diǎn)位，給僵化多年的音綜賽道上了很多“新”的強(qiáng)度。

沒有新聲，哪來歌手

一代歌后張靚穎坐在那里，深情的目光向舞臺(tái)上的潘虹望過去，滿眼都是自己二十幾歲初征歌壇的生猛模樣。

沒有新聲，哪來歌手？這是犀牛君追看《亞洲新聲》的最強(qiáng)烈觀感。事實(shí)上，音綜之所以會(huì)陷進(jìn)人均熟臉歌手的選角泥潭，是不敢冒項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)推舉市場(chǎng)認(rèn)知弱的新人歌手所致。但坦白講，唯有像潘虹這種00后成熟歌手被更多人看到，歌壇才能在人才輸送上形成“新聲歌手不斷補(bǔ)位躋身樂壇中堅(jiān)”的正向循環(huán)。

一曲《無聊的》唱畢，張靚穎滿眼欣喜夸著潘虹細(xì)膩的演唱處理，稱其每秒情緒都牽引她“沉浸”在其氛圍感角色里。前輩領(lǐng)路，新人發(fā)光，永遠(yuǎn)是音綜最美妙的故事之一。今日的潘虹，亦如昨日的張靚穎。而今日的張靚穎，明日的潘虹是不是也有機(jī)會(huì)去成為她？

《亞洲新聲》證明了“好音綜是導(dǎo)師與學(xué)員的相互成就”。

一來，《亞洲新聲》為了盡可能為00后歌手保駕護(hù)航，配置了一個(gè)多國(guó)寶藏歌手齊聚的豪華導(dǎo)師團(tuán)，實(shí)力唱將張靚穎、英國(guó)巨星JessieJ、日本歌姬工藤靜香、港樂中堅(jiān)古巨基、新加坡歌后蔡健雅等可謂群英薈萃，為00后歌手們提供了多元音樂發(fā)展路線的新聲指引服務(wù)。

二來，不同國(guó)度音綜導(dǎo)師的跨國(guó)共創(chuàng)，極大拓展了內(nèi)娛音綜舞臺(tái)的音樂性豐富度，給同在現(xiàn)場(chǎng)的新人歌手上了一堂音樂表演大師課。

《亞洲新聲》首期我們有幸見證了中英歌姬JessieJ和張靚穎的“神仙合作”，盡管在《希望的光亮》（Flashlight）《你不對(duì)》（You Ain’t Right）里兩人以中英兩種語言吟唱，但JessieJ所唱“你是我希望的光亮讓我熬過黑暗的夜”與張靚穎傳達(dá)的“深陷黑暗更要亮出珍貴的勇敢”完全達(dá)成了音樂表達(dá)層面的靈魂共振，犀牛君認(rèn)為該舞臺(tái)絕對(duì)有機(jī)會(huì)競(jìng)選2025十大音綜名場(chǎng)面！

三來，國(guó)際導(dǎo)師們基于從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的細(xì)致點(diǎn)撥，對(duì)00后歌手而言就是助其迅猛成長(zhǎng)的一個(gè)加速器，只不過平日里新聲歌手碰不到這種機(jī)會(huì)。

但在《亞洲新聲》里，犀牛君看到幾乎每個(gè)導(dǎo)師在點(diǎn)評(píng)00后歌手時(shí)都給予了真誠(chéng)且中肯的改進(jìn)建議。如張靚穎很欣賞楊潤(rùn)澤，但她更期待他能在演唱里釋放更多內(nèi)心精神層面的“能量感”；JessieJ和張信哲則對(duì)首站歌王阿木沙提出了更高要求，JessieJ鼓勵(lì)阿木沙效仿皇后樂隊(duì)主唱在舞臺(tái)上“動(dòng)起來”去享受表演，張信哲則建議他更多關(guān)注演唱里情緒遞進(jìn)的“層次感”以形成唱功飛躍。

我們需要歌手，我們更需要新聲?？磳?dǎo)師與學(xué)員間的彼此扶持、相互成就，這可能就是《亞洲新聲》最令犀牛君感動(dòng)的部分之一。當(dāng)頂級(jí)歌手、新聲歌手可以真正意義上平等交流、互相學(xué)習(xí)、共同進(jìn)步，如此良性循環(huán)的代際交流，才能推動(dòng)我們選出令大眾信服的下一個(gè)“亞洲歌王”。

跨國(guó)交流，音綜該走出去了

國(guó)產(chǎn)音綜也是時(shí)候走出去了。

畢竟當(dāng)下是各國(guó)歌手可在社媒自如交流音樂的時(shí)代，此前Tiktok“難民”涌入小紅書事件就促成大批國(guó)際歌手駐扎開號(hào)被網(wǎng)友追捧。對(duì)于承載比較重音樂交流職責(zé)的音綜而言，理應(yīng)跟上這種“走出去”和“跨國(guó)交流”的產(chǎn)業(yè)潮流。

說句實(shí)話，《亞洲新聲》是近年犀牛君觀察過野心最大的音綜項(xiàng)目之一。走出傳統(tǒng)音綜的棚內(nèi)錄制，轉(zhuǎn)而掌舵郵輪前往亞洲多國(guó)“搭擂臺(tái)”、“拼業(yè)務(wù)”、“做交流”，這種明顯把音綜市場(chǎng)盤子向海外擴(kuò)張、要選下一代“亞洲歌王”的這個(gè)立意格局之大，完全超越了常規(guī)的音綜項(xiàng)目。

具體而言，犀牛君認(rèn)為《亞洲新聲》建構(gòu)了一個(gè)久違的亞洲各國(guó)歌手共聚“地球村”的音樂烏托邦。在這艘重走海上絲綢之路、象征友邦互惠交流的郵輪上，各國(guó)00后歌手既是競(jìng)技對(duì)手、又是音樂同伴，唯有借著無比珍貴的全亞洲音樂人的交流良機(jī)，我們才對(duì)音綜反哺全亞洲音樂產(chǎn)業(yè)的未來合作充滿了想象空間。

曾經(jīng)的千禧年前后，在華語樂壇黃金年代，像周杰倫、蔡依林發(fā)新專輯往往會(huì)統(tǒng)計(jì)全亞洲銷量，唱片公司也會(huì)封他們“亞洲歌王”、“亞洲歌后”的名號(hào)方便賣片，它昭示了華語音樂在亞洲地區(qū)的廣泛影響力。但把一檔國(guó)產(chǎn)音綜做到全亞洲多個(gè)國(guó)家與地區(qū)，《亞洲新聲》是第一個(gè)吃螃蟹的勇士。

可以說，《亞洲新聲》啟發(fā)了所有內(nèi)娛音綜，音樂市場(chǎng)、音綜行業(yè)想做大做強(qiáng)，絕不能關(guān)起門固步自封搞音樂，而是要多走出去、多交流碰撞、多吸納全球流行的新音樂元素，讓音綜從“中國(guó)故事”講到“亞洲故事”乃至有朝一日擁抱“全球故事”。

以歌會(huì)友，邦交興樂。說實(shí)話，《亞洲新聲》把音綜的文化交流格局拉到了前所未有的高度之上。在過往，長(zhǎng)視頻平臺(tái)嘗試過把選秀綜藝做到海外，但像《亞洲新聲》這樣接洽全亞洲頂級(jí)00后歌手資源的仍然稀有，犀牛君很樂意看到該節(jié)目帶動(dòng)今后更多全亞洲范圍的音綜合作、音樂人碰撞和產(chǎn)業(yè)升級(jí)。

《亞洲新聲》，讓00后新聲風(fēng)暴刮得更猛烈些吧！